風(fēng)格派
時(shí)間
1917-1931
區(qū)域
國(guó)際性
發(fā)源地
荷蘭
簡(jiǎn)介
來(lái)源于“風(fēng)格”雜志，荷蘭風(fēng)格派繪畫對(duì)風(fēng)格派有較大影響，擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)方形、正方形等簡(jiǎn)單的幾何形式，將紅黃藍(lán)三原色和黑白灰重新組合，形成有秩序的世界。
風(fēng)格特征
絕對(duì)抽象的原則，藝術(shù)應(yīng)該完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，運(yùn)用基本幾何形狀和抽象的比例和構(gòu)成來(lái)表現(xiàn)“和諧”。
大記事
1.1920年代中期在巴黎舉行過(guò)一次“風(fēng)格派”的展覽，展出了建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，但并未包括繪畫和其他的藝術(shù)作品。
2.1920年代末，“風(fēng)格派”在國(guó)際上有了相當(dāng)影響，杜斯伯格認(rèn)為可以把“風(fēng)格派”的原則進(jìn)一步推廣到當(dāng)時(shí)的藝術(shù)與設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中去，使它成為一種大風(fēng)格。他開始主張“少風(fēng)格”，希望能夠?qū)ふ腋雍?jiǎn)單、更具國(guó)際性的術(shù)語(yǔ)來(lái)建立國(guó)際風(fēng)格的基礎(chǔ)。
影響
對(duì)于機(jī)器美學(xué)的形成具有影響，從立體主義走向完全抽象，對(duì)于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。
大師
蒙德里安（Piet Mondrain，1872-1944）
代表作品
Red Tree
Conposition No.10
里特維爾德（Gerrit Thomas Rietveld，1888-1965）
設(shè)計(jì)主張：將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到三度空間，通過(guò)使用簡(jiǎn)潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑和家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。
代表作品
紅藍(lán)椅
柏林椅
折彎椅
施羅德住宅
荷蘭澤斯特市幕澤克學(xué)校校舍
米茲公司大樓
構(gòu)成主義
時(shí)間
1917-1928
區(qū)域
國(guó)際性
發(fā)源地
俄羅斯
簡(jiǎn)介
構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題
風(fēng)格特征
作品，尤其是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物
大記事
1.1920年，有兩位前蘇聯(lián)藝術(shù)家發(fā)表了《生產(chǎn)宣言》，奠定了構(gòu)成主義的理論基礎(chǔ)。
2.1923年有兩個(gè)重大事件，促進(jìn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念，特別是構(gòu)成主義的發(fā)展。其一是國(guó)際構(gòu)成主義大會(huì)的舉行，其二是蘇聯(lián)文化部在柏林舉辦的蘇聯(lián)新設(shè)計(jì)展覽。
3.佛庫(kù)特瑪斯成為當(dāng)時(shí)俄國(guó)三個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——構(gòu)成主義、理性主義和至上主義的中心。
大師
塔特林（Vladimir Tatlin，1885-1953）
Letatlin №1
Letatlin № 3
第三國(guó)際紀(jì)念塔
馬列維奇（KasimirMalevich，1868-1935）
設(shè)計(jì)思想：發(fā)展了一種白色背景下進(jìn)行幾何構(gòu)圖的抽象藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)美學(xué)結(jié)構(gòu)抽象的經(jīng)濟(jì)性。
黑方塊
白色上的白色
絕對(duì)主義的創(chuàng)作
聚會(huì)
冬
距離考研只有23天了，不知道大家的理論復(fù)習(xí)得怎么樣了？小編在此為大家準(zhǔn)備了之前推送過(guò)的設(shè)計(jì)史內(nèi)容，供大家參考。加油！
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