編者按：
《書法》（又名《書法：七個問題》）是邱振中先生為非書法專業(yè)大學(xué)生寫作的一部教材與讀物，一年構(gòu)思，三年成書，出版伊始，即被斷言“必將成為一部名著”。書中第四章“書體流變”是分書體對書法史代表作的講述，既有關(guān)賞析，又是對歷史的一種陳述。現(xiàn)分期刊出以饗讀者。
行書與楷書幾乎同時形成。反映行書形成的書跡，如：泰始5年簡（269年,見圖1）、正月廿四日殘紙(見圖2)、小人董奔?xì)埣?見圖3)、前涼李柏文書(見圖4)等。
圖1（西晉）泰始五年簡
圖2 正月廿四日殘紙
圖3 小人董奔?xì)埣?/span>
圖4（前涼）李柏文書
它們大多為西晉時期的殘紙（265-317）。東晉行書成熟后，最早的，也是最重要的，是歸于王羲之名下的一批行書作品。
圖5（東晉）王羲之 蘭亭序
《蘭亭序》(見圖5)歷來被當(dāng)作王羲之的代表作，但真?zhèn)我恢睕]有定論。人們提出的疑問是，它的風(fēng)格與王羲之其他作品不同，似乎屬于東晉之后的某一階段；此外，從文獻(xiàn)學(xué)的角度也有人提出了一些否定的證據(jù)。
圖6（東晉）王羲之 得示帖
20世紀(jì)30年代，國內(nèi)開始見到日本收藏的幾件王羲之作品的摹本，它們是《喪亂帖》、《頻有哀禍帖》、《孔侍中帖》、《二謝帖》、《得示帖》(見圖6)。這些摹本估計在唐代傳入日本。這是國內(nèi)文獻(xiàn)中不見著錄的幾件作品。
圖7（東晉）王羲之 平安帖、何如帖、奉桔帖
國內(nèi)收藏的王羲之《平安帖》、《何如帖》、《奉桔帖》(見圖7)一直沒有受到足夠的重視?！短m亭序》、《快雪時晴帖》等作品擋住了人們的視線。這三帖的古樸、質(zhì)實，與《蘭亭序》、《快雪時晴帖》在氣息、筆致、意境上都有所不同，但是當(dāng)《喪亂帖》等作品傳至國內(nèi)后，人們很容易發(fā)現(xiàn)，這幾件作品中的筆調(diào)、韻致與這三帖如出一轍。這幾件作品加在一起，構(gòu)成了王羲之一個另類的完整的世界——與《蘭亭序》截然不同的世界，其中所包含的筆法、結(jié)構(gòu)、章法的無窮變化，筆觸凝重，意境質(zhì)樸、深邃。這不是用“一位作者不同時期的作品”所能解釋的。
對王羲之行書風(fēng)格的認(rèn)識，于此跨進(jìn)了大大的一步。這是超出歷代所有論爭之上的收獲?！褒?zhí)扉T”和“女郎氣”這樣截然不同的評價，很可能是人們面對真?zhèn)蝺深愖髌返牟煌惺堋?/p>
把《蘭亭序》與“喪亂”等8帖進(jìn)行細(xì)致的比較，使我們能夠更為清楚地把握兩類作品的特征與差異。
例如，8帖在筆畫走向上看起來有很多直線,但點畫內(nèi)部筆鋒運動的軌跡多取曲線，這就是說，筆鋒軌跡的變化隱藏在點畫內(nèi)部；《蘭亭序》筆鋒軌跡多取曲線，但它明顯地反映在點畫外形上。再如8帖起筆以方形為主，即使有前導(dǎo)動作（由前一筆畫引帶而來），也絕不曾影響到“方”的感覺，預(yù)備動作所形成的線細(xì)微而附屬性質(zhì)明顯，當(dāng)它融入筆畫時（如“毒”字第一橫、“患”字起筆），則立即成為筆畫的實在部分，融入的過程非常短促；而《蘭亭序》前導(dǎo)筆觸融入筆畫時，有一明顯的過渡階段，作者對這一段線有細(xì)致的控制，它與筆畫組成一個逐漸變化的實體。
這是兩種截然不同的用筆方式。
圖8（東晉）王羲之 快雪時晴帖
《快雪時晴帖》（見圖8）是著名的傳世摹本，此帖運筆中處處注意中鋒，但筆畫內(nèi)部運動非常簡單，與“喪亂”等8帖方、圓之間自由轉(zhuǎn)換的筆法不類；結(jié)構(gòu)上，平行筆畫都非常規(guī)整，而“喪亂”等8帖幾乎所有平行筆畫都有輕微的變異——這里表現(xiàn)出處理結(jié)構(gòu)時完全不同的感覺狀態(tài)。《快雪時晴帖》的母本應(yīng)為一前人臨本，而非王羲之原作。
圖9（東晉）王羲之 懷仁集王羲之書圣教序
《懷仁集王羲之書圣教序》（見圖9），由唐僧懷仁從王羲之各種作品中匯集而成，字?jǐn)?shù)多，摹刻精致，歷來被當(dāng)作學(xué)習(xí)行書的重要范本。要把來自各種作品的單字匯合成一件作品，可以想見，對這些單字多少要做一些處理，以使他們能夠處于一個整體中。由于是摹刻集字，各字之間的聯(lián)系已非原作狀態(tài)，許多地方只是排列整齊而已，學(xué)習(xí)者須從其他作品中補(bǔ)充有關(guān)訓(xùn)練。
圖10（東晉）王珣 伯遠(yuǎn)帖
王珣（350-401）《伯遠(yuǎn)帖》（見圖10），存世數(shù)件晉人真跡之一，窺探晉人書法面目的重要依憑。作品灑脫、俊爽，筆致潔凈、挺拔。用筆和結(jié)構(gòu)中所透露的動力形式比較單純，幾種筆畫（如向右上方傾斜的橫畫、走字底長捺、簡潔的右角折筆等等）成為作品給人的突出印象。很少有作品能夠以這么單純的技巧塑造出如此灑脫、高雅的意境。
王獻(xiàn)之與王羲之在審美觀念上的分歧，成為許多傳說的起因。從他們兩人的作品來看，風(fēng)格確實有明顯的區(qū)別，王羲之質(zhì)樸、凝重，王獻(xiàn)之流麗、飄逸。
圖11（東晉）王獻(xiàn)之 鴨頭丸帖
《鴨頭丸帖》（見圖11），筆觸流暢、飛動，但幾乎筆鋒所有轉(zhuǎn)換處都在控制中；結(jié)構(gòu)富有變化，倚側(cè)、錯落、擺動、漂移，生動而不失分寸?！而嗩^丸帖》為王獻(xiàn)之“外拓”筆法的代表作。
圖12（東晉）王獻(xiàn)之 廿九日帖
《廿九日帖》（見圖12）風(fēng)格與此有所不同，筆筆壓緊紙面，結(jié)構(gòu)與筆畫一樣緊湊、結(jié)實。它與《鴨頭丸帖》不像同一人所書，但它更準(zhǔn)確地反映了王氏家族筆法和結(jié)構(gòu)的共同特征，如字結(jié)構(gòu)向右上方的傾斜、折筆后的豎畫向左傾斜等等。作品中不少筆畫近于楷書，然而其中又夾雜著幾個草字，這是當(dāng)時流行的風(fēng)氣，刻帖中王羲之便有不少此類作品。
隋唐時期，漢字字體的演化已經(jīng)結(jié)束，楷書此次成為日常應(yīng)用字體，延續(xù)至今。由字體演變而帶來的推動書法演變的力量就次消失。各種書體已經(jīng)齊備，在這些字體中，楷書具有規(guī)范的意義，但日常應(yīng)用最頻繁的是行書，人們用于書法創(chuàng)作的書體也首先是行書。
唐代既是楷書發(fā)展的關(guān)鍵時期，也是行書發(fā)展的轉(zhuǎn)折時期。
圖13（唐）李世民 溫泉銘(局部)
初唐行書以唐太宗李世民（599-649）《溫泉銘》（見圖13）、虞世南《汝南公主墓志》（見圖14）、歐陽詢（557-641）《夢奠帖》（見圖15）、《張翰帖》等作品為代表。
圖14（唐）虞世南 汝南公主墓志
圖15（唐）歐陽詢 夢奠帖
《溫泉銘》取法王羲之，但加入提按筆意，行筆爽快，結(jié)構(gòu)修長，挺拔、開闊；《汝南公主墓志》從另一面發(fā)揮了王羲之的特點，舒展、安靜、明亮。這兩件作品表現(xiàn)出唐人對晉人出色的感悟和化用。
這一時期人們大多取法于王羲之，自創(chuàng)面目如《夢奠帖》，雖然個性鮮明，但技巧樸素，較少變化?！秹舻焯酚霉P明顯保留其作者楷書的特點，結(jié)構(gòu)中部緊密，與周邊某些展開的筆畫成為對比；采用平直、齊整的行軸線來控制行氣和章法。
此后對行書做出重要貢獻(xiàn)的是李邕和顏真卿。
圖16（唐）李邕 李思訓(xùn)碑
李邕（678-747）的作品有《李思訓(xùn)碑》（見圖16）、《麓山寺碑》等。這些作品的共同特點是，結(jié)構(gòu)向右上方取勢，橫畫平行。它們奠定了一種為后世行書廣泛采用的書寫方式：筆畫有明顯的主導(dǎo)傾向，同時以平行為結(jié)構(gòu)的突出特征。
橫畫向右上方傾斜，是漢字書寫中普遍的特點，而且一位作者所有橫畫的傾斜角度非常接近，這是由于使用右手書寫而自然形成的，但是在一般行書作品中，傾斜的角度較小，各橫畫形狀、傾斜角度的微妙變化，又起到淡化有關(guān)特征的作用，只是在李邕的作品中，較大的傾角、著意平行排列的橫畫形成了觸目的特征。這實質(zhì)上是一種對結(jié)構(gòu)的簡化。
圖17（唐）顏真卿 祭侄季明稿
將顏真卿（709-785）《祭侄季明稿》（見圖17）與《李思訓(xùn)碑》進(jìn)行比較，可以看出兩種不同的動力特征。
李邕和顏真卿幾乎是緊緊接續(xù)的兩代人，但他們屬于兩個不同的方向。前者導(dǎo)向一種簡化的用筆和結(jié)構(gòu)，后者卻始終堅持一種古風(fēng)——不去追求某種作為主導(dǎo)的筆畫指向，而是在所有方向上求得用筆和結(jié)構(gòu)各種可能產(chǎn)生的變化。
《祭侄季明稿》是顏真卿為悼念在“安史之亂”中犧牲的侄兒所作的祭文草稿。文稿的起始部分還比較平靜，但隨著一步步進(jìn)入當(dāng)時情景的回憶，抑制不住的悲憤一點點噴發(fā)，滲透在字里行間，字跡逐漸激越、奔放，以至到結(jié)尾處不可阻遏地涌流。
作品生動地表現(xiàn)出作者書寫時感情從克制到迸發(fā)的過程，以及在這種不可能計較書寫得失的情況下，通過潛意識而控制書寫的高超技巧。作品線條凝重而生動，變化無端；結(jié)構(gòu)從莊重、端正到倚側(cè)、恣肆，層次豐富，轉(zhuǎn)換無跡。
顏真卿行書代表作還有《劉中使帖》、《爭座位帖》等。
圖18（唐）顏真卿 劉中使帖
《劉中使帖》（見圖18），字結(jié)構(gòu)內(nèi)部空間的對比使結(jié)構(gòu)開闊、宏偉，字結(jié)構(gòu)外形由圓趨方，使作品的整體效果與作者其他作品迥然有別，密集而敦實，也使行間空間滲透到字間空間中，造成特殊的空間效果，為章法開一新境。
圖19（唐）顏真卿 爭座位帖（之一）
（唐）顏真卿 爭座位帖（之二）
《爭座位帖》（見圖19），中鋒特色明顯，改變了東晉時中、側(cè)并用，方筆占有重要地位的傳統(tǒng)。但是唐人對中鋒的運用非常出色，輕松地保持了中鋒的主導(dǎo)地位，運用中還富有變化，按、轉(zhuǎn)、連接、下筆時立即進(jìn)入狀態(tài)等處，與后世有明顯區(qū)別。作品一字中筆畫粗細(xì)變化往往不很明顯，加上對中鋒的出色控制，人們經(jīng)常說到它與篆書的關(guān)聯(lián)，其實這只是一種暗合。
顏真卿的行書在結(jié)構(gòu)上與他的楷書有相關(guān)處，但充分保持著行筆的流暢性，提按被淡化，留駐基本上不復(fù)存在。其中的原因，可能是唐人書法基礎(chǔ)訓(xùn)練采用的是提按流行前的范本，而后世把唐代楷書作為書法技法的基礎(chǔ)，便徹底改變了筆下楷書與行書的關(guān)系。
（未完待續(xù)）
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