古語有云：玉不琢，不成器；人不學(xué)，不知義。而中國玉雕工藝是中國獨有的藝術(shù)技藝，它經(jīng)歷了數(shù)千年的延續(xù)和發(fā)展，創(chuàng)造出了數(shù)不勝數(shù)的藝術(shù)精品，是世界獨一無二的瑰寶，享有“東方藝術(shù)”的美譽。中國的玉雕工藝的歷史非常悠久，由舊石器時代玉石器到新時期時代玉器時期，已經(jīng)開始慢慢由以簡單的石器為主發(fā)展過渡到以雕有紋飾的石器為主的新石器時期。石器的發(fā)展導(dǎo)致了玉器的出現(xiàn)，隨著歷史的前進，玉雕工藝也不斷的進步，并開始走向繁榮，走向成熟，走向世界的工藝雕刻的前沿。把中國歷代的玉雕技法大體分為七個時期，分別是：新石器時期，商周時期，春秋戰(zhàn)國時期，秦漢時期，魏晉南北朝時期，宋元時期，明清至近代時期。１ 新石器時期———簡單玉雕時期
河姆渡文化玉器：
距今６８００－７０００年左右，玉器原料多以當(dāng)?shù)氐某练e巖，火山巖和變質(zhì)巖為主，但因制作水平不高，工藝不完善，欣賞工藝能力較低，所以多為光素?zé)o紋。多以玉璜，玉墜等小件飾品為主。
紅山文化玉器：距今６０００－５０００年左右，玉器原料多為蛇紋石玉，多以通體磨光，采用圓雕，浮雕，鉆孔，線刻等已開始日漸成熟。多以龍有關(guān)的各種動物圖案為題材。
良渚文化玉器：
距今５０００－４０００年左右，玉器原料多為陽起石系列玉石為主，常見到浮雕獸面，采用減地浮雕和壓地浮雕，有的兩種間使，工藝繁復(fù)，令現(xiàn)代人嘆為觀止。文飾繁密細致，和諧工整。出現(xiàn)了云雷紋、鳥紋、蛙紋等繁密精細的裝飾花紋，其中以多種形態(tài)出現(xiàn)的神人、獸面復(fù)合圖像最為重要。
龍山文化玉器：距今４０００－３５００年左右，玉器原料多為有顏色的和田玉和山東的玉石礦等。開始延續(xù)了良渚文化玉器的雕刻技法，工藝開始得到改善。以鳥形或鳥頭形玉飾，玉斧、玉錛［ｂēｎ］、玉刀、玉鑿、玉璇璣等為主的玉器。
２ 商周時期———玉雕工藝時期
公元前２０６年，玉器工藝是新石器時期的過渡發(fā)展時期，主要采用夸大局部，意義手法，富于裝飾性，逐步形成玉器格調(diào)統(tǒng)一的禮玉文化。前期主要是青銅容器、兵器、樂器、工具和飾件中期造型成熟，大器、方器多見，且比較多的運用動物形象作為紋飾后期，紋飾大多作帶狀，并常見弦紋、獸面紋和夔龍紋，多采用陰線刻，透雕，浮雕等多種雕琢手法，且造型生動，栩栩如生。
３ 春秋戰(zhàn)國時期———玉雕發(fā)展時期
公元前７７０年－公元前２２１年，春秋時期裝飾上則進一步強化了西周晚期出現(xiàn)的在某一造型內(nèi)雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣。戰(zhàn)國時期巧妙的構(gòu)思和獨特的造型見長；裝飾更加多變，不但有谷紋、云紋等幾何紋，還出現(xiàn)了螺璃紋、花葉紋及描寫自然生活的圖紋。多采用雙陰線刻，透雕，淺浮雕等多種雕刻手法，是在商周時期的玉雕工藝上繼續(xù)和發(fā)展，在中國玉器發(fā)展史中占有極為重要的位置。
４ 秦漢時期———玉雕裝飾發(fā)展時期
公元前２２１年六國統(tǒng)一，秦朝與戰(zhàn)國精細作工的玉器區(qū)別不大，玉器在當(dāng)時還是被作為禮器為主，到兩漢時期，由于社會穩(wěn)定，國力強盛，玉文化也蒸蒸日上。玉器原料多采用和田玉，瑪瑙，綠松石，獨山玉，岫玉，琥珀，大理巖等，紋飾也出現(xiàn)了柿蒂紋，形似柿蒂，分為多瓣（五瓣、六瓣）。渦紋，渦紋的形狀似旋渦、圖案的外周多為一個較大的圓環(huán)螭紋，是和龍紋非常接近的一種題材，故又有“螭虎龍”之稱。玉器的紋飾延續(xù)了戰(zhàn)國玉器的紋飾風(fēng)格，在圖案的追求上更加趨于大氣、明快、簡練、多變。而漢代拋光技術(shù)達到很高水平，玉衣片等玉器表面打磨光潔如鏡。漢代玉雕作品中大量采用鑲嵌技術(shù)，有金鑲玉、玉鑲金等。金縷、銀縷玉衣的工藝水平令人驚嘆不已。雕工最突出的是“漢八刀”和雙溝碾法（又稱“游絲毛雕”），反映的漢代玉雕的簡潔明快，也標(biāo)志著現(xiàn)實主義藝術(shù)手法的勝利。
５ 魏晉南北朝時期———玉雕轉(zhuǎn)折時期
公元２２０年—公元６１８年，前期由于長期的封建割據(jù)和連綿不斷的戰(zhàn)爭，玉器的發(fā)展受到了抑制。傳世或出土玉器廖若晨星，大多做工簡略樸素，精工者極少。而到隋唐時期，玉器受到西域各國交流融合的影響，呈現(xiàn)出融合性。創(chuàng)新涌現(xiàn)裝飾品造型多樣，代表了中國封建社會中期玉文化發(fā)展的最高峰。紋飾出現(xiàn)了器物兩面飾以不同圖案，魏晉南北朝時期玉雕工藝處于轉(zhuǎn)變過渡時期，一方面繼承了漢代的玉雕工藝的技藝和風(fēng)格，如直平雕刻刀法，另一方面由粗簡向精湛發(fā)面發(fā)展。隋唐時期的玉器制作全面繼承前代已有的各種手法，但在局部制作手法上有了進一步發(fā)展。
６ 宋元時期———－玉雕飛躍發(fā)展時期
公元９６０－１３６８年，一方面繼承了唐代的傳統(tǒng)，并進一步市庶化和藝術(shù)化。宋代玉雕工藝多采用圓雕，浮雕等，裝飾題材多采用陰線刻雕，雕法簡練扼要，形象生動。元代玉雕工藝?yán)^承了前面時期的藝術(shù)風(fēng)格，吸取了高超的鏤雕和圓雕技藝，并采取起突手法。多雕飾花卉、飛禽、山水等自然畫面，風(fēng)格寫實，層次分明。元代玉雕作品“瀆山大玉海”就是一件典型的巨型玉雕作品，映現(xiàn)了當(dāng)時玉雕工藝的高超技藝。
７ 明清至近代時期———玉雕鼎盛時期
１３６８－１９１１年，明清時期是中國玉器的鼎盛時期，其玉質(zhì)之美，琢工之精，器形之豐，作品之多，使用之廣，都是前所未有的，而仿古玉器層出不窮。明清玉器借鑒繪畫、雕刻、工藝的表現(xiàn)手法，汲取傳統(tǒng)的陽線、陰線、平凸、隱起、起突、鏤空、立體、俏色、燒古等多種琢玉工藝，融合貫通，綜合應(yīng)用，追求玉質(zhì)和雕琢的精美程度。使其作品達到了爐火純青的藝術(shù)境界。山子是明清玉器的一大特色，也代表了玉雕藝術(shù)的最高水平。其中最著名的有“會昌九老山子”、“大禹治水山子”。
因此，無論是哪種雕刻技法，在明清時期達到爐火純青的境界，把我國的玉雕工藝推向了頂峰時期。
８ 總結(jié)
縱觀玉雕工藝的歷史，中國玉器經(jīng)過七千多年的持續(xù)發(fā)展，經(jīng)過無數(shù)能工巧匠的精雕細琢，經(jīng)過歷代統(tǒng)治者和鑒賞家的使用賞玩，經(jīng)過禮學(xué)家的詮釋美化，最后成為一種具有超自然力的物品，無所不能，無處不用玉，玉成了人生不可缺少的精神寄托。在中國古代藝術(shù)寶庫中，自新石器時代綿延七千年經(jīng)久不衰者，是玉器；與人們生活關(guān)系最密切者，也是玉器。玉已深深地融合在中國傳統(tǒng)文化與禮俗之中，充當(dāng)著特殊的角色，發(fā)揮著其他工藝美術(shù)品不能替代的作用，并打上了政治的、宗教的、道德的、價值的烙印，蒙上了一層使人難以揭開的神秘面紗。
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