1 古玉器的基本特征
一般來說 ,按照古玉去仿古玉比較難 ,其一是很少能碰到相同的古玉 ,即難仿其玉質(zhì); 其二是古玉有沁色 ,即玉在地下埋久了 ,受地下介質(zhì)影響 ,產(chǎn)生侵蝕變質(zhì)和變色 ,而人工難仿其質(zhì)和色; 其三是隨著各代玉器業(yè)的興衰 ,從業(yè)者技術(shù)優(yōu)劣不等 ,工藝風(fēng)格變遷 , 其工藝造型技術(shù)特點(diǎn)難于再現(xiàn)。 因此 ,在討論仿制古玉器的工藝之前 ,有必要先了解古玉器的基本特征。根據(jù)對(duì)前人資料的學(xué)習(xí)以及筆者對(duì)古玉器的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐 ,古玉器的基本特征大致為以下四點(diǎn):
( 1)形制與做工符合古代制玉的古樸風(fēng)格;
( 2)琢工明顯地繁縟和費(fèi)勁;
( 3)磨制痕跡或殘缺痕跡表現(xiàn)得古老陳舊;
( 4)表面沁色及其分布符合受自然侵蝕的特點(diǎn)。
下面我們從磨制的痕跡、殘缺痕跡以及沁色這三方面來談古玉的特征。
1. 2磨制的痕跡
古玉器的琢玉過程因工具和技藝落后 ,而總體表現(xiàn)為費(fèi)勁和低效 ,再加上其久經(jīng)風(fēng)霜 ,其殘留的痕跡顯得古老而陳舊 ,其主要特征如下:
( 1)表面雖光滑 ,但因長(zhǎng)期把玩或埋藏 ,局部由于磨損或侵蝕而顯得略有些“自然的小凸凹” ;
( 2)古玉器的大的圓弧面較圓滑 ,一般不出現(xiàn)“小平面” ;
( 3)表面殘留的磨痕不甚平行 ,粗細(xì)不勻 ,深淺不一;
( 4)陰紋線斜槽中殘留磨痕的走向一般與線、槽壁的走向垂直 ;
( 5)鏤空透雕的孔壁中 ,往往殘留鋸搜痕跡 ,其走向總是順著孔壁的走向 ,并常會(huì)出現(xiàn)細(xì)窄的通花孔壁 ,這一特征在現(xiàn)代快捷玉器加工中是很少出現(xiàn)的;
( 6)古玉器凸出部位明顯比凹進(jìn)去部位磨損大 ,而且亮度好;
( 7)古玉器上殘留的磨痕為暗灰色 ,有油脂感和陳舊感。
( 8)鉆眼的孔壁除了兩端孔徑不一致外 ,還在孔壁中見有來回錐磨的痕跡。
上述特征表明 ,古玉器表面殘留的磨制痕跡是古代琢玉工藝特殊性的印記 ,其特征往往是微妙的和不易察覺的 ,只有全面地認(rèn)識(shí)它才能在鑒定和仿制中把握要領(lǐng)。
1. 3傷殘
古玉器的傷殘是因?yàn)殚L(zhǎng)期把玩 ,或因?yàn)槁褴?,又經(jīng)盜掘出土 ,再經(jīng)輾轉(zhuǎn)流傳 ,多次易手 ,總會(huì)留下偶爾磕碰或摔傷的痕跡 ,其主要特征為: 古玉器邊角部位或尖銳部位易出現(xiàn)不經(jīng)意的崩邊或裂口;崩邊面或裂口斷面常沾染陳舊的沁色; 斷面上無磨痕; 斷面上的凸出部位因長(zhǎng)期把玩而略顯光滑。一般來說 ,古玉器的傷殘痕跡是較難辨別的 ,但如結(jié)合古玉器的其它特征 ,還是能夠加以區(qū)別的。
1. 4沁色
古玉器表面往往有沁色 ,是古玉器因長(zhǎng)期把玩或埋藏 ,由其周圍介質(zhì)的侵蝕作用而自然形成的。 由于介質(zhì)的種類和量的不同以及被侵蝕的時(shí)間長(zhǎng)短、或者發(fā)生侵蝕作用的環(huán)境差異 ,致使沁色在顏色的種類、深淺及分布上呈現(xiàn)較不均勻的特征。主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn):
( 1)古玉器沁色一般發(fā)生的玉石的局部 ,如在玉質(zhì)較粗糙部位或裂綹以及傷殘?zhí)?,并且這些部位的沁色往往色度較為濃重。2.仿制
( 2)任何一個(gè)古玉器的沁色 ,在其顏色的深淺及分布上不會(huì)是均勻的 ,總是以微小的色差變化表現(xiàn)出自然的過渡性。
( 3)個(gè)別古玉器由于其在制成時(shí)已有色皮 ,再經(jīng)發(fā)生侵蝕作用 ,則會(huì)形成較大色差變化?？傊?,古玉器的沁色有其自然形成的特殊性 ,掌握這一特性 ,并在沁色的結(jié)構(gòu)上加以區(qū)分 ,這對(duì)古玉器的鑒定和更巧妙地設(shè)計(jì)好仿沁工藝 ,都是十分有益的。
2.仿制
傷殘的仿制
玉工琢制仿古玉時(shí) ,常需要做出人為傷殘 ,常見的人工致殘手法有以下三種
2. 1砣碾致殘
多用極小的砣子或鋼錐 ,在器表上碾出圓形或橢圓形深淺不一的點(diǎn)狀坑 ,或劃出長(zhǎng)短不等的道 ,似遍體鱗傷的磕碰致殘。 若仔細(xì)觀察 ,則可分辨出系由大小不等的紋點(diǎn)或隨手線組成的斑痕。
2. 2砂磋毛道
在器表做出或多或少的隱約可辨的毛細(xì)劃道。表示長(zhǎng)期傳世所遺留的摩損痕跡。做法是對(duì)器表面部分拋光 ,一部分保留粗面; 也可以在器表拋光后 ,局部敷以玉砂稍加摩挲。 如借助放大鏡觀察 ,這種毛細(xì)劃道常分布較有規(guī)律性 ,且線條分明 ,清晰且新 ,與真品的模糊痕跡明顯不同。
2. 3敲擊致殘
在器身輕輕敲打 ,使傷而不脫 ,造成棉白斑?；蛟谄骺诓炕蛴衿鬟吘壡么?,造成殘缺。 有時(shí)把完整的玉敲斷 ,再加粘接。為掩飾斷裂口的新痕 ,常在這些部位進(jìn)行特殊的染色處理 ,有時(shí)反而欲蓋彌彰。
沁色的仿制
在劉心王缶的《玉紀(jì)補(bǔ)》中記載有下列幾種玉器仿沁色的方法
2. 3. 1石灰古法
通過燒烤玉器使其顏色變白 ,以充古代的雞骨白玉。 但是 ,同真古玉相比 ,其表面有火燒的細(xì)裂紋。
2. 3. 2血絲沁法
在羊腿中植入小件玉器 ,數(shù)年后取出后 ,表面會(huì)形成如傳世器上紅絲沁般的血色細(xì)絲 ,俗稱羊玉。 同真古玉相比 ,羊玉略顯干澀。
2. 3. 3土花血斑法
將玉器放入剛殺死的血尚未凝固的狗腹中 ,在地下埋藏幾年后 ,玉器表面會(huì)產(chǎn)生土花、血斑 ,俗稱狗玉。 但是 ,這種玉器表面常保留有新玉的色質(zhì)。
2. 3. 4水坑古法
將質(zhì)地松軟的玉器用烏梅水煮 ,然后再用提油法上色 ,俗稱“梅玉”。但是 ,這種仿古玉一般顯得造作并不自然。
2. 3. 5牛毛紋法
把玉器放入濃灰水和烏梅水中煮 ,趁熱置于風(fēng)雪中 ,冷凍成細(xì)如發(fā)絲的裂紋 ,以充古玉中的牛毛紋 ,俗稱“風(fēng)玉”。
2. 3. 6叩銹法
把玉器與鐵屑拌在一起 ,然后用熱醋淬之 ,放置十幾天后埋入地下 ,經(jīng)數(shù)月取出后 ,表面會(huì)被鐵屑蝕出桔皮紋 ,紋中雜有土斑和深紅色的鐵銹。 俗稱“叩玉”。
2. 3. 7鹵提法
用“鹵提”之法上色 ,顏色滲入玉肌 ,灰煮不退。這種沁色在天陰時(shí)顏色較鮮 ,天晴時(shí)則略顯混濁。
長(zhǎng)按關(guān)注公眾號(hào)
聯(lián)系客服
