玉器的紋飾是玉器審美的重要方面，也是玉器斷代、鑒藏的重要信息來源。今天小編就帶你將高古玉器的紋飾來個“連連看”。
商代的玉器文飾特征：
1、紋飾跟隨造形
圖1
商代的玉器紋飾分開來看，只是零散的回紋、三角紋、刀雷紋。。。。。，本身并不能構(gòu)成具體的圖形，但合起來看確與造形密切配合，可謂線隨形轉(zhuǎn)。如圖1 ，若同時觀察紋飾與鳥形，器物本身的紋飾是配合造形來雕琢，可見線條順造形的曲度彎轉(zhuǎn)，仿佛是鳥冠、鳥身、鳥尾的細部描寫。
圖2
圖2所聞玉龍出自殷虛，也可見紋飾跟隨造形的特色。
2、臣字眼
商代的玉器不論是人物、禽鳥或走獸，皆有突出眼睛部位的傾向，不但比真實的比例大，且多呈圖案化，其中尤以臣字眼最具特色。
圖3
圖3為婦好墓出土的玉鸚鵡，眼珠園正突出，外形仿佛臣字形，因而得名。
3、雙線雕
古玉表面由雙線組成的紋飾雖不勝枚舉，然由雙線不同的雕法與排列方式可窺知不同謂殷商的時代風(fēng)格。
西周玉器紋飾特征：
1、紋飾脫離造形獨立
商代的紋飾多配合造形而共成人物鳥獸，西周的紋飾則往往自成動物紋或同體紋，與造形不必然相關(guān)。以出土與山東濟陽的圖4為例，造形雖做長方形，表面的紋飾卻為由上到下排列的具體鳥紋，長方形與鳥紋實可分別看待，若將圖4與圖1相較，圖1的線紋完全跟隨鳳鳥的造形，圖4的鳥紋則已脫離造形而獨立，兩者圖案設(shè)計的理念迥異，為由商至周顯而易見的變化。
圖4
2、 大斜刀
西周的玉器也有雙線雕，但異于商代的手法。圖5為墓中出土的鳥紋佩，其上的雙線內(nèi)細外粗，流暢生動，與圖1粗細均勻的雙線十分不同。西周的雙線內(nèi)細外寬，內(nèi)線為細線陰刻，外線以大斜刀作斜面式的雕琢，雙線之間形成一道細棱陽紋。 圖6的拓片明白可見大斜刀所形成的斜面與寬邊。圖4為西周早期的出土品，雖可見斜刀的運用，但粗細對比尚不如圖5明顯，大斜刀琢法的成熟可能要到西周中期。
圖5
圖6
圖7
春秋時代的玉器紋飾特征：
1、由平面到浮雕
圖8為黃君孟墓出土的春秋早期的玉環(huán)，其上的線刻已不見西周的大斜刀。圖9的特寫清楚可見雙線為粗寬的陰刻，雙線之間浮出細勻的陽紋，雙線彎轉(zhuǎn)圓滑流暢，與圖2的商代風(fēng)格仍然有別。
圖8
圖9
圖10
圖11
圖12
圖10的珩，其上的雙寬線組成C形與S形，其中S形系有正反兩個C形從外向內(nèi)斜刻而成，兩個C形的交接處，即S形的中間形成一道斜轉(zhuǎn)的棱線，圖11 的拓片看得更清晰。這些高低平斜扭轉(zhuǎn)的線條，往往造成光影閃爍的效果，介于平面與浮雕的做法，可能為春秋中期的發(fā)展。
圖12出土于山西長治，春秋晚期的產(chǎn)品，紋飾凸出地子之上，已為浮雕的手法。出土于淅川縣下寺一號墓的圖13亦然。
圖13
2、 有具體到抽象
至春秋晚期，如圖12，尚保有動物的眼睛與頭部，然身體處僅見云紋、榖紋，其組合更加抽象，由西周的具體到春秋抽象，實為玉器紋飾的另一大變化。
3、 有疏朗到繁密
商周玉器的紋飾分布較為疏朗，至春秋則又細碎的局部連接成整體，因而趨于繁密。這種傾向，不論早期、晚期皆然。而此時期常見的叢叢平行或扭轉(zhuǎn)的細線，俗稱‘扭絲紋’，如圖10、圖13 所見，也與趨于繁密的裝飾風(fēng)格有關(guān)。
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