“一只白木桌子、一條舊凳子、一張板床。桌上放著油瓶、鹽罐桌上安著一只筆筒，筒內(nèi)插了幾十只畫筆，假如不是泥墻壁上掛著幾幅水墨畫，是不會(huì)把主人和那位曾經(jīng)是全世界最年輕的國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)的人聯(lián)系起來”。他每天都埋頭作畫，醉心著水墨和油彩的交合與新生。李可染回憶他的屋里總是放著厚厚的裁成方形的宣紙，畫起來很快，有時(shí)一日能畫數(shù)十幅。
林風(fēng)眠中學(xué)時(shí)除了對(duì)繪畫的愛好，尤嗜詩詞，受古典文化情感上的陶冶較深。留學(xué)法國(guó)和德國(guó)的五年里，他熟讀了圣經(jīng)、希臘神話和歌德、雨果、托爾斯泰、拜倫的作品，接受了在康德、叔本華哲學(xué)思想的熏染。
林風(fēng)眠要引進(jìn)西方優(yōu)秀的東西改變中國(guó),但他不認(rèn)為應(yīng)簡(jiǎn)單引進(jìn)西方寫實(shí)主義,而應(yīng)引進(jìn)西方現(xiàn)代主義的精神,西方自由創(chuàng)作的主張。
這些在很多歲月中都受到誤解,被視為洪水猛獸。1949年后, 因被視為新派畫不合藝術(shù)審美，凄然被解職而無奈離開學(xué)校。
痛苦的人們無須為不公平抱怨，忍受宿命就可以了。
林風(fēng)眠，徐悲鴻和劉海粟中西融合理想的重要的代表人物。吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營(yíng)養(yǎng)與中國(guó)傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合，并融入了個(gè)人的人生經(jīng)歷。
東西方和諧融合的理想畫家喜愛引用康德與叔本華的話來說明藝術(shù)審美。林風(fēng)眠熱愛自然和人生，始終抱著以藝術(shù)和美來拯救人類的理想，追求著可能的美好生活。
“像人間最深情的淑女，無論懷了何種悲哀她會(huì)使人得到他所愿得到的那種溫情和安慰?！?/span>
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