黃公望
(1269一1354)
字子久，號一峰，又號大癡道人，晚號井西道人，江蘇常熟人，為“元四家”之冠。他50歲左右開始從事繪畫，山水師法董源、巨然，能變其法，自成一家。他善寫生，每逢出游，便攜紙筆，悉心觀察，得于心而形于筆。所以他的畫，渾樸自然，富于變化。其山水畫分水墨和淺絳兩種，又有使用新筆和禿筆的區(qū)別。多作披麻皴，山頭常寫礬石。淺絳法，是黃氏創(chuàng)造的，在墨筆山水上略施赭色即成，表現秋山或曉山特別適宜。黃氏作品傳世約十余件，故宮、南博均有收藏，其中最為著名的《富春山居圖卷》，是他家居富春山多年觀察寫生的精妙之作。此畫在明未經火焚，救出后又被割裂，其中一段現藏浙江省博物館。
黃公望《丹崖玉樹圖》 軸／紙／墨筆 縱101.3厘米／橫43.8厘米 北京故宮博物院藏仿黃公望石法
黃公望畫山石，采用披麻皴，比之董、巨更為松靈簡淡，山頭小石為礬頭，這是江南土山的特點。中側鋒并用，先勾輪廓，再略加皴、擦、染。濃淡較隨意，一般先著淡墨，逐步加深；有時也可先勾濃墨再施淡筆。分二至三遍畫成，要求達到松毛淳厚的藝術效果。關鍵在行筆自然，不能做作。
黃公望 石畫法《富春山居圖》(局部)
仿黃公望石法仿黃公望樹法
黃公望樹法也是從董、巨變化而出的，極講究自然，穿插、點劃者都很有變化。寫干有高、低、曲、直、粗、細之別；畫葉則有介字點、個字點、夾葉、松針、橫、豎、圓混各點法，行筆與畫石一樣，中、側鋒并用，先出枝干，后加點葉。
黃公望 樹畫法《富春山居圖》(局部)
仿黃公望樹法仿黃公望筆意·平遠法
下圖為黃公望平遠法，前景作坡樹釣艇，中景虛處為水面，實處為坡石，遠山層層，襯托其后。由近及遠，層次清晰，境界開闊。
黃公望《富春山居圖》（局部）
黃公望筆意·平遠法仿黃公望筆意·高遠法
下圖為黃氏高遠法，是他常見的畫法，純用披麻皴作山巒，山頭綴以礬石，重重上疊，一層淡似一層，最后反用較重之墨作遠山，僅露峰巔，既可托出前山，在墨色上又與前景呼應。這種畫法，對清初“四王”，尤其是王時敏影響極大。
黃公望 《水閣清幽圖》
黃公望筆意·高遠法《春曉》是黃氏畫法的出新，章法上采取平遠和高遠的結合，以表現闊大雄壯的意境。近景叢林，多用橫點，蒼茫一片，為黃氏之法。遠處山巒也以披麻皴為主，又混用了它法。以淡赭寫抹遠山，微染樹干，使畫面產生了陽光初照之感，這是淺絳山水的變法。
《春曉》參照黃公望法創(chuàng)作
資料來源：《山水畫傳統(tǒng)技法解析20中》
聯系客服
