風(fēng)月無邊——勞倫斯·阿爾瑪-塔德瑪?shù)漠?/font>
節(jié)選自《讀者欣賞》2009年第9期《大師巨匠》欄目
這位生于荷蘭的畫家，自幼便表現(xiàn)出對藝術(shù)的由衷喜好。塔德瑪幼年喪父，喜好藝術(shù)的母親請當(dāng)?shù)禺嫀熃趟鳟?。?font face="Calibri">16歲時入安特衛(wèi)普藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在古斯塔夫斯的指導(dǎo)下進(jìn)行創(chuàng)作，后來尼克斯·德·凱沙也成為他的恩師，這兩位藝術(shù)家都是浪漫主義運(yùn)動的代表。之后他結(jié)識了考古學(xué)家路易斯·德·塔耶，并成為歷史題材畫家亨德里克·利斯的一名助手。在他們的影響下，塔德瑪逐漸對歷史和考古學(xué)產(chǎn)生了濃厚興趣，接下來他又與德國的埃及古物學(xué)家吉奧·艾伯(后來成為他傳記作者之一)相識，這一興趣再一次被強(qiáng)烈激發(fā)。以至于在很多作品的創(chuàng)作中，塔德瑪都是嚴(yán)格地根據(jù)考古發(fā)掘報告進(jìn)行描繪，甚至《羅馬花園》中的花花草草都不例外。
塔德瑪?shù)脑缙谧髌分饕枥L梅羅文加王朝的歷史。直到1862年倫敦舉辦國際展覽會，英國博物館內(nèi)的埃爾金大理石雕和埃及手工藝品點(diǎn)燃了他的靈感之焰，埃及因此成為他大部分畫作的主題。
1863年，他娶法國女子瑪麗為妻，蜜月駐地選在極富藝術(shù)氣質(zhì)的意大利。在這個無法避免藝術(shù)艷遇的國家，塔德瑪?shù)募で樵僖淮伪虐l(fā)—他與新近發(fā)掘的龐貝古城遺址不期而遇。這個古羅馬遺址，帶著它特有的大理石質(zhì)感，攫取了他的心神。短短幾年之內(nèi)，塔德瑪以羅馬為主題的畫作紛呈，想必是畫家想用繪畫這種獨(dú)特的動態(tài)靜止來紀(jì)念曾經(jīng)盛極一時的龐貝古城那一瞬間的凝固吧。
塔德瑪鐘情于女人人體的表現(xiàn)，盡管在他創(chuàng)作的很多歷史題材的畫作里，女人人體經(jīng)常是作為裝飾性的次要角色出現(xiàn)，但幾乎他的所有作品都描繪女人人體。在維多利亞時代，自19世紀(jì)60年代羅德·雷頓展出其畫作以來，人們已經(jīng)接受了女性裸體的藝術(shù)形式。但塔德瑪于1877年完成的《雕塑家的模特》中，一絲不掛的正面裸女的形象還是引發(fā)了強(qiáng)烈的爭議，習(xí)慣了道貌岸然、故作姿態(tài)的社會文化的人們拍案而起，憤而斥之。自此，塔德瑪便止于繪制半裸的女人人體了。
接下來的日子里，不幸接踵而至：先是其獨(dú)子1865年死于天花，接著是1869年妻子去世，留下他和兩個女兒相依為命。生活的不如意并未帶來事業(yè)的低迷，他的兩幅畫作—《羅馬藝術(shù)愛好者》和《斯巴達(dá)人的戰(zhàn)斗之舞》，于同年在倫敦的皇家美院展出，雖然后者遭遇了很多批評，但總體上還是很受歡迎的。
瑪麗去世后，塔德瑪前往英國求醫(yī)，部分原因也是由于普魯士對法國的威脅。他于1870年移居倫敦，次年他與其17歲的學(xué)生勞拉·埃普結(jié)成伉儷。勞拉有著不可小覷的家庭背景：其父以醫(yī)為業(yè)，亦是當(dāng)時一位非常有名的可可生產(chǎn)商家族成員之一。
1873年，他加入英國籍，同時將Alma加到他的姓中，據(jù)傳Alma是他教父的名字。實(shí)際上他并沒有在Alma和Tadema之間加連字符，但是別人在書寫的時候添加了此符號。當(dāng)然，其“副作用”也顯而易見：在以字母排序的任何目錄中，他的名字由原先的位置提升到了首位。
再婚不久，他們便從卡姆登廣場的租住房搬到了湯森住所。他們的房子裝飾思維開闊、格調(diào)高雅，很快成為藝術(shù)家鐘愛的聚會場所。聲名與財富紛至沓來，1876年塔德瑪成為英國皇家美院的成員，1879年被推選為皇家院士。1882年，格羅夫納展覽館為塔德瑪舉辦個展，展出了287幅畫作。彼時，塔德瑪已經(jīng)成為英國最負(fù)盛名的畫家之一。
銀色最愛 木板油畫 69.1×42.2cm 1903年
悵然遠(yuǎn)望 木板油畫 23×38cm 1897年
比較 布面油畫 45.7×61cm 1892年
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