梅蘭芳除了精于京劇表演，還擅長繪畫、書法，人物、花卉、山水，無所不涉，是一位多面手。他早年花卉師從王夢白，人物畫師從陳師曾、姚茫父。以后又受齊白石的影響，加上其自身藝術(shù)修養(yǎng)也非常深厚，繪畫成就突出，尤以仕女、佛像、達(dá)摩最拿手，其作品清麗秀雅、神形兼?zhèn)洹?/p>
陳逸飛 作品《思念》
陳逸飛的作品被中國美術(shù)館和國內(nèi)外收藏家廣泛收藏。美國《紐約時(shí)報(bào)》就稱陳逸飛的“畫風(fēng)融合了寫實(shí)主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作。”美國《藝術(shù)新聞》雜志將陳逸飛定名為“一個(gè)浪漫的寫實(shí)主義者，作品流露強(qiáng)烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人。”
豐子愷 作品《釋迦牟尼佛像》
佛誕日，是北傳佛教紀(jì)念和慶祝佛教創(chuàng)始人佛祖釋迦牟尼佛誕生的日子。公元前623年的農(nóng)歷四月初八，佛祖誕生在北印度，為凈飯王之太子，天有九龍吐出香水為太子洗浴。因此典故，便有了慶祝的重要內(nèi)容之一：以香水沐浴佛身，所以佛誕節(jié)又名“浴佛節(jié)”。
潘天壽 《鱖魚圖》
潘天壽作畫大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。此幅鱖魚有八大遺韻，構(gòu)圖精簡而意遠(yuǎn)，用筆方長起菱角，墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，以凝煉和沉健線條將鱖魚的姿態(tài)描寫的栩栩如生。從此畫中可以領(lǐng)略大師筆墨的蒼古、凝煉和老辣。
吳冠中《雨后山泉》
吳冠中在油畫中植入中國水墨的基因，又在水墨中融入西方的現(xiàn)代造型觀念，不同媒介的互溶，使其開創(chuàng)出一條富有中國特色和傳統(tǒng)精神的藝術(shù)道路。他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的交會點(diǎn)上自立，也為讀者建立起嶄新的審美品格和審美趣味。
黃公望《富春山居圖·剩山圖》
5月11日，浙江省博物館的鎮(zhèn)館之寶《富春山居圖之剩山圖》將啟程離開杭州，途經(jīng)北京，前往臺北，與《富春山居圖之無用師卷》合璧。兩岸原跡璧合是近代中華傳統(tǒng)文化一件有意義的大事，是對當(dāng)代人中華文化信仰和使命感的召喚，也是兩岸文化血脈貫通的序曲
傅抱石《湘夫人》
此幅中湘夫人側(cè)身環(huán)顧，裊娜的衣裙皆作弧形圓轉(zhuǎn)，簌簌如春蠶吐絲，柔而不亂，圓而不雜。皆具有古典風(fēng)貌與韻味，更兼具魏晉與盛唐的遺風(fēng)及美感，高古而清逸。其筆力、線條，皆輕靈揮灑。湖水中的波浪與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。
陳逸飛 作品《大提琴少女》
《大提琴少女》被公認(rèn)為陳逸飛代表作之一，創(chuàng)作于1988年。身穿紫色晚禮服少女矗立大提琴后，讓畫面彌漫寧靜平和、美麗圣潔的氣息。琴身在柔和的光源映像下顯得頗富質(zhì)感，少女右手的拉弦在影暗的作用下顯得若隱若現(xiàn)，給整個(gè)畫面一種光影的平衡感覺。
林風(fēng)眠《荷塘清韻》
林風(fēng)眠是整個(gè)20世紀(jì)中國美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。雖然徐悲鴻建立了一個(gè)牢固的西方學(xué)院派的繪畫基礎(chǔ)，但林風(fēng)眠的建樹更多，他開創(chuàng)了中國的新繪畫，以富有表現(xiàn)力的毛筆，將中國傳統(tǒng)繪畫和與西方的形式、色彩和構(gòu)圖的意識結(jié)合起來。這種既自由又自然的結(jié)合，是林風(fēng)眠的獨(dú)到之處。
王蒙《稚川移居圖》
元代國畫大家、中國國畫史上最具扛鼎地位的名家之一的王蒙名作《稚川移居圖》將于6月2日現(xiàn)身春季拍賣會。保利方面稱，這件畫作是中國拍賣史上估價(jià)最高的拍品，高達(dá)2億元。
吳冠中《不爭春》
《不爭春》畫于1992年，這是吳冠中畫的梅花精品，多次參加展覽并著錄，是吳冠中先生認(rèn)為他畫梅花最為精到的一件。所畫梅花，鐵枝繁花，托物言志，立意高遠(yuǎn)，富有時(shí)代感。
張大千 潑彩《山水四屏》
大千居士的潑彩畫法，大刀闊斧、一氣呵成，富有氣勢和藝術(shù)感染力，畫面的形象整體感強(qiáng)，色彩基調(diào)統(tǒng)一，奇?zhèn)ス妍?，與天地融合，顯示出清麗雅逸與細(xì)潤華滋的獨(dú)特神韻。
黃永玉 宣傳畫《豬羊肥大賽如牛》
宣傳畫也叫招貼畫，是進(jìn)行宣傳鼓動(dòng)的繪畫作品。標(biāo)題醒目，主題突出，時(shí)代性強(qiáng)，政冶性濃厚，富有號召性，而且圖文并茂的形式，直觀、通俗易懂。從大躍進(jìn)時(shí)期宣傳畫可以看到大躍進(jìn)時(shí)期的浮夸風(fēng)。
祝允明 草書《歸去來辭》
對于才子祝枝山的書法，歷代俱有佳評，既繼承了二王以來帖學(xué)的通暢、明快的筆法，又能抒發(fā)情性，暢抒胸臆，恣意揮灑，他的書法既有傳統(tǒng)精髓，不狂怪姿肆，又有自己的風(fēng)神氣質(zhì)，講求風(fēng)韻
陳逸飛 油畫《水鄉(xiāng)·古鎮(zhèn)水街》
這件藍(lán)色基調(diào)的水鄉(xiāng)作品，人們看到的是溫婉、寧靜、古樸的江南水鄉(xiāng)。淡淡的寫意，經(jīng)西洋的畫筆涂抹出來，展現(xiàn)在眼前的卻是讓人耳目一新的東方唯美：穿越古城的水街、晨曦的薄霧都凝成無法用文字陳述的夢幻般的“音符”。
八大山人《孤禽》
八大山人在藝術(shù)上有杰出的成就。他以繪畫為中心，對于書法、詩跋、篆刻也都有很高的造詣。在繪畫上他以大筆水墨寫意畫著稱，并善于潑墨，尤以花鳥畫稱美于世。由于時(shí)代特點(diǎn)和身世遭遇，他抱著對清王朝誓不妥協(xié)的態(tài)度，把滿腔悲憤發(fā)泄于書畫之中。
毛澤東 手跡
毛澤東曾說：“學(xué)字要有帖，學(xué)好后要發(fā)揮。習(xí)字要有體，但不一定受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄，廣采博取，有自己的創(chuàng)新，自己的風(fēng)格，才能引人入勝。”，這也許是毛澤東從借鑒古人經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)自己的實(shí)踐中提煉出來的書法理論。
齊白石《貝葉草蟲》
《貝葉草蟲》是白石老人自創(chuàng)并獨(dú)有的繪畫風(fēng)格與題材，在對貝葉與草蟲的描繪中，細(xì)入毫微地將貝葉極細(xì)密的段段葉筋與草蟲之絲絲紋脈，精細(xì)工筆描繪的工蟲與簡約的大寫意筆觸熔于一爐，在神形并貌中達(dá)成高度的藝術(shù)再現(xiàn)。
徐悲鴻《飲馬圖》
馬是徐悲鴻先生一生中最愛描繪的題材。他的馬，筆墨淋漓瀟灑，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力，畫出了馬的氣質(zhì)和活力，達(dá)到了“盡妙”的境界，頗有“瘦骨銅聲”之美感，為世人所稱道和珍愛。
潘天壽《高瞻遠(yuǎn)矚》
潘天壽作畫，構(gòu)圖喜偏重邊角，充滿視覺張力。采用硬毫筆作畫，畫中以方筆側(cè)鋒為主，顯得十分剛勁，充滿厚重感。濃重的墨色與“力能扛鼎”的線質(zhì)，顯示出潘老“天驚地怪見落筆”的獨(dú)特藝術(shù)品格。
郎世寧《黃刺么與魚兒牡丹》
郎世寧的「仙萼長春圖冊」共含16幅圖畫。分四時(shí)花卉，各幅間并綴以巨石、翎毛、小草，為融合中西畫法的難得杰作，每幅均寬28.4公分，高33.7公分。
清 趙之謙《清疏圖》
趙之謙是清代著名的書畫家、篆刻家，他把惲南田的沒骨畫法與“揚(yáng)州八怪”的寫意畫法相結(jié)合，將清代兩大花鳥畫流派合二為一，創(chuàng)造出新的風(fēng)格。由于他書法功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。
啟功《荷花》鏡心
款識：白露橫江曉月孤，篷窗斷夢醒來初。荷香十里清難寫，昨夜沉吟記已無。啟功。
李可染 1978年作《杏花春雨江南》
李氏所作山水畫多以“墨色濃重”著稱，唯“杏花春雨江南”在力求筆墨痕跡之余，用他那超越古今的用水用墨法，筆筆積染，為我們描繪一幅春雨初霽時(shí)的一片江南美景，予人深秀旖旎的視覺觀感。
豐子愷 1948年作《春色滿園圖》
“滿園春色關(guān)不住”。豐子愷的畫多為人們?nèi)粘Ｉ钋榫?，又具有普遍的人情世故與動(dòng)人情趣，具有雅俗共賞、老少皆宜的特點(diǎn)。
于非闇 工筆畫《白蓮蜻蜓》
于非闇，著名工筆畫家、書法家。他的工筆花鳥，線條挺秀工致有力，設(shè)色強(qiáng)烈而不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動(dòng)傳神又富于裝飾趣味。作品思維靈活，藝術(shù)表現(xiàn)豐富，充滿著健康飽滿樂觀向上的審美情趣，對當(dāng)代工筆花鳥畫產(chǎn)生重要影響。
