拉羅(Lalo)（1823--1892）法國(guó)作曲家兼小提琴家，1823年1月27日生于利爾一個(gè)西班牙血統(tǒng)的小官員家庭，童年時(shí)代他有幸從利爾音樂(lè)學(xué)院的小提琴教師和當(dāng)?shù)匾晃辉谪惗喾抑笓]的樂(lè)隊(duì)中演奏過(guò)的大提琴師那里，接受過(guò)演奏弦樂(lè)器的嚴(yán)格訓(xùn)練，因此他最初的愛(ài)好首先是室內(nèi)樂(lè)。拉羅渴望以音樂(lè)為專業(yè)的愿望得不到他父親的諒解，在16歲時(shí)便毅然從家里出走，到巴黎進(jìn)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，但為期不長(zhǎng)。拉羅的這一段生活很少為人所知，甚至連學(xué)院的檔案也記載不詳；只知道在20到25歲時(shí)，他的主要興趣依然是室內(nèi)樂(lè)，他寫(xiě)過(guò)重奏曲和客廳風(fēng)格的歌曲，但不成功。很長(zhǎng)時(shí)間他只靠教課和在1853年創(chuàng)建的阿米戈·雅卡爾四重奏團(tuán)拉小提琴或中提琴過(guò)活。
1867年，在經(jīng)過(guò)10年光景的創(chuàng)作停頓之后，拉羅根據(jù)席勒的主題著手為參加比賽而寫(xiě)作歌劇《費(fèi)斯柯》，但既未獲獎(jiǎng)也沒(méi)有得到演出的機(jī)會(huì)，只是后來(lái)作者曾利用其中一些素材改寫(xiě)出其他作品。若干年后，拉羅轉(zhuǎn)而創(chuàng)作器樂(lè)作品，效果就大不一樣，他的《嬉游曲》（1872年）、《西班牙》交響曲（1873年）和其他幾首小提琴協(xié)奏曲、《挪威》狂想曲（1881年）和《g小調(diào)交響曲》（1885--1886年）等，都受到聽(tīng)眾由衷的歡迎。與此同時(shí)，拉羅還是沒(méi)有放棄寫(xiě)作歌劇，他的新歌劇《伊斯城王》從1875年開(kāi)始一直到1887年共歷時(shí)13年方始完成，這部作品經(jīng)歷過(guò)漫長(zhǎng)的坎坷歲月，到1888年演出成功并得獎(jiǎng)時(shí)，拉羅已滿65歲，離死期也已不遠(yuǎn)了。
拉羅在管弦樂(lè)色彩運(yùn)用方面，乃是法國(guó)音樂(lè)界年輕一輩的直接先驅(qū)。
拉羅在晚年因緊張創(chuàng)作，身體相當(dāng)虛弱，他在寫(xiě)作舞劇《納木那》的當(dāng)兒，就曾因體力不支而患過(guò)癱瘓病，1892年4月22日終因心臟病突發(fā)而在巴黎逝世。
《西班牙》交響曲（d小調(diào)）（作品第21號(hào)）
拉羅的小提琴協(xié)奏曲共有4首。1872年寫(xiě)出的《F大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》，經(jīng)西班牙小提琴家薩拉薩蒂首演成功后，拉羅決心根據(jù)薩拉薩蒂的氣質(zhì)特點(diǎn)另寫(xiě)一首新的協(xié)奏曲，并題獻(xiàn)給他，這就是取名為《西班牙》交響曲的第二首（1873年）。另兩首是《挪威》幻想曲（1880年）和《俄羅斯》協(xié)奏曲（1883年）。拉羅的協(xié)奏曲創(chuàng)作，除上述為小提琴而寫(xiě)的4首外，還有一首《d小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》（1877年）和一首《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（1889年）。在他的全部協(xié)奏曲中，要算是《西班牙》交響曲最為聞名。
拉羅的第二首小提琴協(xié)奏曲之所以稱為“西班牙”，顯然是為了強(qiáng)調(diào)其中的音樂(lè)素材特具的西班牙色彩。這首作品的篇幅較長(zhǎng)，比一般三樂(lè)章結(jié)構(gòu)的協(xié)奏曲還多出兩個(gè)樂(lè)章，而且，獨(dú)奏小提琴聲部的處理也不同于一般協(xié)奏曲（沒(méi)有華彩樂(lè)段等），可能正是因?yàn)檫@樣，作者才把它稱為“交響曲”，但究其實(shí)質(zhì)更像是帶有小提琴獨(dú)奏聲部的管弦樂(lè)組曲。1875年，這首作品由薩拉薩蒂首演時(shí)曾略去其中的第三樂(lè)章，因此后來(lái)的許多演出幾乎都照此辦理，個(gè)別小提琴演奏家也有保留第三樂(lè)章的做法，但對(duì)其他樂(lè)章則略有刪削.
第一樂(lè)章用奏鳴曲式寫(xiě)成，是全曲中情緒最飽滿而強(qiáng)烈的一章。樂(lè)章的基本主題包含兩支旋律，前一支旋律剛健有力，充滿蓬勃的朝氣。旋律中的基本動(dòng)機(jī)是整個(gè)樂(lè)章的基礎(chǔ)，先由樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏小提琴交替奏出，至于這一旋律的完整形態(tài)只是在隨后才接著呈現(xiàn)。后一支旋律從獨(dú)奏小提琴的上行音階開(kāi)始，旋律中間插著三連音的抒情進(jìn)行，還用弦樂(lè)器撥奏在伴奏中予以支撐。
第四樂(lè)章的基本主題隨樂(lè)隊(duì)徐緩而沉重的短小前奏之后，立即由獨(dú)奏小提琴奏出，它同樣是一支緩慢和憂郁的旋律，帶有極其孤獨(dú)和傷感的色彩。在主題的反復(fù)陳述中，有一段時(shí)間情緒顯得活躍一些，旋律的進(jìn)行也較前壯麗，之后，獨(dú)奏小提琴的半音階進(jìn)行又引回樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)那沉思般的樂(lè)句，這基本主題的再現(xiàn)篇幅有所壓縮，但由于伴奏中附點(diǎn)節(jié)奏（定音鼓和低音弦樂(lè)器）的強(qiáng)調(diào)，憂郁的情緒只是有增無(wú)減。
最后樂(lè)章是一首快速度的輝煌回旋曲，充滿著輕松愉快的歡樂(lè)情緒，小提琴獨(dú)奏的技巧有著最大限度的發(fā)揮。樂(lè)章的引子有一個(gè)類(lèi)似薩爾塔列羅舞曲的持續(xù)不變的節(jié)奏型，先由大管奏出，然后中提琴、雙簧管和法國(guó)號(hào)逐一加入，最后擴(kuò)及全樂(lè)隊(duì)，這個(gè)固定節(jié)奏型為樂(lè)章預(yù)先創(chuàng)造了一種喧鬧活躍的氣氛。隨后，就在這一背景上出現(xiàn)的回旋曲主題，原是西班牙一首民間歌曲《銀匠》的旋律，它的進(jìn)行輕捷潑辣，滿是勃勃生氣，既華麗又有魄力。
這是貫串全樂(lè)章的基本主題，它以變化或裝飾的形態(tài)屢次呈現(xiàn)，有時(shí)則變成感情奔放的經(jīng)過(guò)句。同古典的回旋曲不一樣，穿插在這一基本主題之間的對(duì)比性素材只有一個(gè)，這個(gè)具備獨(dú)立個(gè)性的副主題也完全是西班牙音樂(lè)的模擬，仍由獨(dú)奏小提琴帶出。
在此之后，速度突然加快，急沖向前的音階和顫奏，引回樂(lè)章開(kāi)頭的舞曲性旋律，它的輝煌發(fā)展最后導(dǎo)致狂舞般的高潮以結(jié)束這一首協(xié)奏曲
小提琴獨(dú)奏 文格洛夫 拉羅《西班牙交響曲》
萊昂尼達(dá)斯.卡瓦科斯演奏 埃森西奧指揮 《西班牙交響曲》
