其畫法遠追李思訓，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種“神驚目眩”的威壓之感，開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風。他亦善畫人物，如《晉文公復國圖》、《采薇圖》等。到南宋后，為歌頌金戰(zhàn)士，畫《雪天運糧圖》等。又喜作長圖大嶂，危峰削壁，具千丈之勢。畫人物樓閣描繪工整。畫山水尤有奇趣。作品有《長江雪霽圖》、《獨釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》、《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。
《萬壑松風圖》絹本雙拼 設色
縱188.7cm、橫139.8cm 臺北故宮博物院藏
《萬壑松風圖》說明:
這一幅畫在主峰旁邊的遠山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”。甲辰是宋宣和六年(西元 1124年)，李唐已經(jīng)步入高齡，盡管如此，畫中表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。畫上的主峰布置在畫幅中央，左右有高低參差的插云尖峰，岡巒、峭壁好像斧頭剛剛鑿過，對一片石質的山，表現(xiàn)出特別堅硬的感覺。
山腰處多多白云，好像冉冉欲動，一方面把群山的前后層次感劃分出來，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個氣氛上有柔和調劑的一面，不會因為太密、太實而讓欣賞者有過分的壓迫感。
山顛的叢樹，近樹的松林，有隱有現(xiàn)的石徑，加強了畫面幽深的情調。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而后轉成一灘溪澗，澗水穿石而過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩啊！
李唐善山水、人物，兼工畫牛，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關鍵人物。
李唐山水畫風，除沿襲北宋范寬之娶濃墨重筆外，又遠承唐李思訓之青綠重彩技法，兩相融揉，發(fā)展出以水墨為主青綠相輔的小青綠法，借復古以創(chuàng)新，師古又不泥古，此種綜合性的風格，可謂“雖變于古，而不遠于古，似去古詳而不弱于繁。”使李唐儼然成為一代大師。/]
此圖畫法與《江山小景畫卷》最為接近。但構圖滿實，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑，高嶺飛泉，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢雄厚之極，墨色澀而不枯，厚重而又不失靈氣，山石虬勁豐實，筆意不凡，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化，遠山空靈峻麗，似有升騰之意，石下小泉流水，似有汩汩之音，別有一番雄奇秀麗之境界，氣魄壯麗，云中山頂，四面峻厚。
《萬壑松風圖》款識題于遠峰上一行：“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆。”可知作于一一二四年，其時李唐約七十歲左右，是南渡前的作品。畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來，給人以氣勢磅礴的感覺。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺感受。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質，如主峰，上端用長釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨創(chuàng)的馬牙皴。此外還可以看出其后來創(chuàng)造出小斧劈、大斧劈的雛型。對皴法的運用是李唐在此圖中的最大特點，對后世造成了極大的影響。到現(xiàn)代還在為人們所學習探討。
南宋·李唐 《采薇圖》
南宋·李唐 《長夏江寺圖》（局部）
李唐是宋朝一個有名的畫家，開創(chuàng)了南宋一派的畫風，而且他也是一個有著強烈的愛國主義思想的畫家。
他具體出生在哪一年，我們也不是太清楚了，大約在1066年。他從小便飽讀詩書，酷愛畫畫，37歲的時候就是個有名的畫家了，曾經(jīng)有一位畢文簡公得到過一幅唐朝的名畫《邢和璞司房次律圖》，崇寧二年（1103年），畢文簡公的后人要把此圖復制為別本以藏，就去請當時年僅37歲左右的李唐臨摹，李唐完成了這一難度較大的工作。
宋徽宗政和年（1111年—1118年）中，李唐48歲左右，赴開封參加當時皇家舉辦的圖畫院考試，那一次試題是《竹鎖橋邊賣酒家》，參加考試的人大多都在酒家上著工夫，惟李唐畫橋頭竹外掛一酒簾，深得“鎖”意。宋徽宗親自審閱試卷。從此，李唐就在皇家的畫院中學習和創(chuàng)作，成為一名專業(yè)畫家。李唐在畫院期間，曾經(jīng)到過宋徽宗的第九個兒子趙構那里去過，趙構后來當了皇帝，當時居住在康邸。趙構愛畫，尤愛書法，李唐在康邸大約為趙構畫過畫，指點過書法。[
正當李唐在藝術道路上蓬勃發(fā)展的時候，北宋王朝遭到了滅頂之災。公元1127年（靖康二年），金人攻陷了東京，擄走了徽、欽二帝，同時擄走了所有的宮廷畫家及其他技藝百工，連早已散落在民間的一些藝人也被千方百計地追回，然后押往北國。李唐當時正在畫院，他和成千上萬的宋朝諸色人物一起被押往北國。
（1127年），惟一沒被擄走的徽宗第九子康五趙構在南京（河南商丘）登上皇帝位，是為宋高宗。于是金軍立即把攻擊的方向指向趙構，趙構開始了幾年逃難生活。已滅亡了的趙家王朝又繼續(xù)下來了。這時，很多人聞說趙構南渡事，紛紛從金營中逃回，李唐也冒死從北國逃出，長途跋涉，南渡尋投宋高宗。
李唐南渡，經(jīng)過了太行山，這里是梁興等人率領自發(fā)組織的抗金部隊的根據(jù)地。李唐在這里遭到了抗金部隊的盤查，其中有一位從建康（今南京）趕來參加抗金隊伍的英雄，名叫蕭照，也頗知書，又善畫，他發(fā)現(xiàn)李唐所背的行囊中，盡是些“粉奩畫筆”之類的東西，于是才知道這個人就是著名的畫家李唐。于是，蕭照便辭別了抗金隊伍跟隨李唐南渡，也隨李唐學習繪畫。
大約是紹興初年（12世紀30年代初），李唐和蕭照趕到了臨安。此時趙構亦剛剛到臨安，才穩(wěn)定下來，朝廷心于軍事，財政又特別緊張，一時無法恢復畫院。李唐只好在街頭賣畫為生。當時，李唐的畫銷路不好，因而他的生活日加貧困。紹興十六年之后（1146年），南宋朝廷開始富裕起來，于是恢復了書畫院，開始招募畫家。于是李唐復入畫院，為畫院待詔。這時李已經(jīng)是八十歲左右的老畫家了。
《采薇圖》就是李唐所畫的表達愛國主義情感的重要作品。
《采薇圖》畫的是伯夷和叔齊的故事。在商朝末期，有個小諸侯國叫孤竹國，國君有兩個兒子，大兒子叫伯夷，小兒子叫叔齊。老國王想把王位傳給叔齊。但當老國王死了之后，叔齊把王位讓給了老大伯夷。伯夷說：“父親讓你繼承王位，而不是我。”于是伯夷就悄悄地離開了。叔齊不肯繼承王位，也走了。后來周武王伐紂，商朝滅亡了，天下都歸順了周朝。兩人聽說了以后卻恥于向周稱臣，并出于義憤而不食周朝的糧食，隱居在首陽山中，采集野菜充饑。最后餓死在首陽山中。
圖中正面坐著的當是伯夷，側面傾身而坐的當是叔齊。伯夷雙手抱膝，頭微側，正在靜聽叔齊的議論，他憂憤的面容略帶沉思。叔齊右手撐地以一只手支持斜傾的身體，左手揚起，伸出二指，似乎在與他的兄長談說武王伐紂是“以暴易暴兮，不知其非兮”。人物的關系、姿勢，都達到了傳神的效果./]
李唐畫這幅畫的是有他的目的的。時值國難當頭，他希望人們看到這幅后，以此為鑒，做一個有骨氣的宋朝人，打敗金人，恢復宋朝江山。
除此以外，李唐還畫了一幅有名的人物畫，叫《晉文公復國圖》反映了同樣的思想感情。
春秋時代晉國遇到了大難，公子重耳逃跑在外國，歷盡千辛萬苦，最后回到國內，當上了君主，即晉文公。他是一位賢明之君，領導晉國走向強盛，當時各國都推舉晉國為盟主，成為歷史上著名的春秋五霸之一。上面我們講到的，宋高宗趙構因金人的入侵而逃亡在外，頗類重耳出逃。李唐畫這幅希望趙構能夠成為晉文公這樣的人物，領導宋朝走向強盛，打敗金人，恢復失去的故土。上面這幅畫只是局部，全畫共六段，此為第一段，講晉文公逃跑到當時的宋國受到宋國國君的歡迎，屋中左邊一個人應當是重耳，右邊一個人當是宋襄公。他們在商討“贈之以馬二十乘的事宜”。 當然李唐在畫史還有開創(chuàng)南宋院畫畫風的巨大貢獻。在具體技法上，他創(chuàng)造了大斧劈皴
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