明 沈周 廬山高圖 紙本設(shè)色193.8×98.1公分 臺北故宮博物院藏

仿大癡山水圖 紙本設(shè)色  縱115.5厘米橫48.5厘米 上海博物館藏

蜀道難  立軸 己酉（1489年）作

袁安臥雪圖 立軸 1474年作  

蓮塘小隱圖 立軸

 山水 立軸 紙本

代表作品代表作品有:《蜀葵圖》、《策杖圖》、《蕉石讀書圖》、《弈棋圖》、《桃花小鵝圖》、《高枕聽蟬圖》、《三檜圖》、《山水讀書圖》、《慈鳥圖》、《虞山古檜圖》等。著有《石田集》、《客座新聞》等。

在明代眾畫家中，沈周的藝術(shù)成就非常之高，與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。沈周作為明四家之首，其山水,花鳥畫皆取得一定的成就，特別是他山水畫的影響力最為廣泛。他的出現(xiàn)，使得明代畫壇告別了宋代院畫和浙派興盛的時期，從而開創(chuàng)出真正意義上的明代畫風(fēng)。沈周師古人而遠(yuǎn)于古人，集百家之所長，并形成自己的風(fēng)格藝術(shù)特點和畫面形式,突出的表現(xiàn)在他山水畫中一粗一細(xì)的兩種風(fēng)格上，世稱“細(xì)沈”“粗沈”，本文從沈周師古人入手,對他兩種藝術(shù)風(fēng)格特點進(jìn)行分析與對比。

沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。沈周的繪畫為傳統(tǒng)山水畫作出了兩大貢獻(xiàn)：其一，融南入北，弘揚了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進(jìn)了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宋之壯麗清潤融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶汀Ｆ涠?，將詩書畫進(jìn)一步結(jié)合起來。沈周的書法學(xué)黃庭堅，書風(fēng)“遒勁奇崛”，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)。他又將書法的運腕、運筆之法運用于繪畫之中。沈周同時還是一個詩人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老”。他把這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩情畫意。

代表作品代表作品有:《蜀葵圖》、《策杖圖》、《蕉石讀書圖》、《弈棋圖》、《桃花小鵝圖》、《高枕聽蟬圖》、《三檜圖》、《山水讀書圖》、《慈鳥圖》、《虞山古檜圖》等。著有《石田集》、《客座新聞》等。

代表作品

代表作品有:《蜀葵圖》、《策杖圖》、《蕉石讀書圖》、《弈棋圖》、《桃花小鵝圖》、《高枕聽蟬圖》、《三檜圖》、《山水讀書圖》、《慈鳥圖》、《虞山古檜圖》等。著有《石田集》、《客座新聞》等。