卡神又不務(wù)正業(yè)了！
沒錯，毒藥君說的就是詹姆斯·卡梅隆，2009年《阿凡達》造成萬人空巷的盛況之后，影迷就開始了已經(jīng)長達10年的漫長等待了。
可是卡神呢？他倒是一點都不急，一會兒上天，開了個致力于太空探索并在小行星上開采貴金屬的公司；一會兒又入海，駕駛“深海挑戰(zhàn)者號”潛入地表最深處馬里亞納海溝，來了個深海大挑戰(zhàn)。
總之，《阿凡達》續(xù)集就是屢屢跳票，一拖再拖......
最近，卡神又跑去兼任導演、制片人和主持人，拍了一部紀錄片，不過這一次卡神可是放了個大招。
起初是抱著圍觀他又打算搞什么的態(tài)度去看的毒藥君，看完之發(fā)現(xiàn)這部瘋狂的炸裂神片，我被震撼得嗷嗷叫。
豆瓣上的評分也達到了9.4分。
沒錯，今天毒藥君要安利給大家的就是這部科幻紀錄片——
《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》
James Cameron's Story of Science Fiction
眾所周知，卡神一直都是走在科幻電影的第一線，無論是《終結(jié)者》系列、《異形2》，還是《阿凡達》，都是科幻電影史上舉足輕重的作品。
他曾說過：“在我還是個孩子的時候，就看過了所有封面上印有宇宙飛船的書。”由此可見，科幻，從小就根植于他的心中了。
這次，在紀錄片中，他不只是展現(xiàn)自己對科幻的理解，更是邀請了一眾大神與他共同探討。
他們中有大名鼎鼎的導演：史蒂文·斯皮爾伯格（《第三類接觸》《E.T. 外星人》《頭號玩家》）；
雷德利·斯科特（《異形》《火星救援》）；
克里斯托弗·諾蘭（《星際穿越》《盜夢空間》）；
吉爾莫·德爾·托羅（《環(huán)太平洋》《水形物語》）等等。
還有曾出演過科幻電影的演員：阿諾德·施瓦辛格（《終結(jié)者》系列）、基努·里維斯（《黑客帝國》系列）、西格妮·韋弗（《異形》系列）等等。
當然，節(jié)目中還采訪了編劇、攝影師、特效師等在科幻電影的每一個環(huán)節(jié)都必不可少的人，也有像劉宇昆（《三體》英文翻譯）這樣的科幻作家。
網(wǎng)友們所形容的“這就是一場神仙聚會”可是一點都不夸張。
最重要的是，這部紀錄片不僅是帶我們了解科幻電影的歷史，更是讓我們看到科幻電影的內(nèi)核。
在第一集《外星生命》中，毒藥君認為重點講了兩個問題，并圍繞這兩個問題進行內(nèi)容的擴展：
當比人類高級的生命出現(xiàn)時，我們會怎么做？
我們所謂的外星人是否比我們有人性？
斯皮爾伯格對于宇宙最初的概念來源于他的父親，父親用硬紙筒制造了一個反射望遠鏡帶他看木星、土星。
還會在半夜叫醒他，到一座小山坡上和上百人一起看獅子座流星雨，這一幕就被他用在了電影《第三類接觸》中。
電影中，諾伊·尼爾瑞（理查德·德萊福斯 飾）發(fā)現(xiàn)了未知生命的存在后，他便開始像瘋了一樣去尋找答案。
當小外星人從母艦上走下來向人類招手時，一個念頭又浮現(xiàn)在了斯皮爾伯格的腦海：如果這個外星人沒有回到母艦上，而是被留在了地球會怎樣？
基于這個想法，又有了《E.T. 外星人》這部電影。
在這兩部電影中，沒有侵略與殺戮，人類與外星人試圖交流，它們表達的是一種對外來文明的尊重和求知。
而更多以外星生物為主角的科幻作品都是講外星人的入侵與人類的反抗，這其中包含著社會、政治、文化信息的隱喻。
英國科幻小說大師H.G.威爾斯描寫外星人入侵地球的科幻小說《世界大戰(zhàn)》在不同的時代代表的是不同的恐懼。
1953年的《世界大戰(zhàn)》被稱為外星人入侵電影之父，外星人的帶來的威脅可以引申為有了原子武器，發(fā)生核毀滅后的人類面臨的境況。
到了2005年斯皮爾伯格的《世界大戰(zhàn)》，電影又被蒙上了“9·11事件”后政治恐怖的色彩。
科幻電影帶領(lǐng)觀眾直面恐懼和恐慌，以及潛意識的動機，它有強有力的比喻，也有可怕的警告。
影像中的世界和幻想，可能當下正在發(fā)生，電影《第九區(qū)》中，流落到地球上的外星人成了難民，他們遭到人類的驅(qū)逐。
而電影拍攝于約翰內(nèi)斯堡（南非），這里充斥著種族隔離、仇外情緒，這里的居民的遭遇與電影中的外星人一樣。
到了《阿凡達》中，人類則直接淪為入侵、殖民、毀滅的一方，電影中以納美人的視角去描述一次外星人與人類的相遇。
科幻電影中，外星生物的存在，以及人類面對它們的作為無疑能夠引起觀眾對于人性的反思。
說完了外星生命，自然就要說《外太空》了。
宇宙符合我們一切的幻想，它是巨大的未知空間，我們可以在上面投射我們的幻想，我們的理念，我們的社會學，而且我們可以借此機會構(gòu)造一個完全不同的文化。
太空科幻電影大體可以分為兩類：一類是像《2001太空漫游》這樣的硬科幻，另一類則是像《星球大戰(zhàn)》這樣通過無拘無束的想象打造出的太空幻想。
斯坦利·庫布里克導演在1968年上映的《2001太空漫游》可以說是最嚴謹?shù)目苹秒娪?/span>，在電影中所展現(xiàn)的前所未有的太空畫卷面前，人類顯得那么渺小。
喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列則充滿了主觀性和夢幻色彩，少年的成長，正邪的對抗......這個星戰(zhàn)王國已經(jīng)成為美國的流行文化。
而太空的魅力正是因為它的無限可能和賦予創(chuàng)作者無限的空間。
1966年，《星際旅行》系列（又名《星際迷航》）的出現(xiàn)，讓當時的觀眾看到太空不再遙不可及，它呈現(xiàn)出了一種未來的生存可能，更提供了一個機會講述地球上正在發(fā)生的事情。
比如種族問題和性別歧視，在當時，電視臺只允許白人男性出現(xiàn)在艦橋上，當吉恩·羅登伯里組建了一個多種族的團隊后，得到的是各方的質(zhì)問。
但是這一舉動的出現(xiàn)對當時的黑人女性來說卻是一種鼓舞，烏比·戈德堡就是看到妮雪兒·尼柯斯的表演后主動找到制片人出演《星際旅行：下一代》的。
《銀河護衛(wèi)隊》遵循現(xiàn)實規(guī)則在外太空打造了一個充滿奇思妙想的世界，當格魯特張開樹網(wǎng)保護其他隊員時，觀眾看到的是一個存在于外太空的家。
當然，在科幻電影中人類對于外太空的探索還有侵略性質(zhì)的。
《星河艦隊》帶給我們的是一種警告：人類可能會把人性中最惡劣的，而非美好的部分帶到太空，這種探索就像是硬幣的兩面。
總之，科幻片帶給我們的不只是炸裂的特效，天馬想空的想象，更是突破思想的禁錮，對于歷史與現(xiàn)實的映射、對于未來的思考。
今天毒藥君所說的還只不過是這部紀錄片中的冰山一角，卡神制作這部紀錄片的用意也不僅僅是讓給觀眾們拉片，科普歷史、知識，更重要的是由點及面地讓我們看到了這些創(chuàng)作者對于科幻的理解，以及科幻的內(nèi)涵與延伸。
在這個科幻電影已經(jīng)被超級英雄占據(jù)大半邊天的時代，我們更應(yīng)該知道科幻不僅僅局限于有著超能力的英雄們集體打怪拯救世界。
卡神在推廣這部紀錄片時曾這樣說過：
我們看到市場把我們的科幻電影分裂成了，要么極端逃避現(xiàn)實，不需要任何科技顧問——舉個例子就像《銀河護衛(wèi)隊》這種，純好玩的電影。我們不在乎這些宇宙飛船怎么運作，或者里面任何事情的運作原理。另外我們還有《火星救援》或者《星際迷航》這種對科學負責的科幻電影。
所以，不管你是不是科幻迷，毒藥君都覺得應(yīng)該去看一看這部紀錄片，這不僅是一次膜拜大神的機會，更是一次饕餮盛宴。
最后，毒藥君有一句發(fā)自肺腑的吶喊：卡神，快回去好好拍《阿凡達2》！
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