文丨陳汐年
原創(chuàng)文章，禁止抄襲。
01
翻開大唐的歷史，在刀光劍影和爾虞我詐之間，卻盛開出一朵旖旎的花，這朵花叫唐詩。
唐詩讓唐朝多了一種神韻，除了見證當時的繁華與衰敗，也能在詩詞之中，吟一曲風花雪月，說一段兒女情長。
從李淵在晉陽起兵的那一刻起，唐詩已經準備好要與我們相遇，當隋朝的大旗一聲貫徹云霄的倒塌之后，唐朝順勢而為，接過歷史軌跡的轉輪，開啟一個與詩人相關的朝代。
一個個詩人洗漱完畢，從煙雨中走來，要把他們經歷的一切寫成詩。
唐初，詩人們寫詩還帶有齊梁余風，多是以宮廷體為主，這類詩詞一般都是在皇宮之內的唱和之作，用詞華麗但空洞，又帶有兒女私情，有一種艷情詩的味道。
唐太宗李世民，接過梁簡文帝、陳后主、隋煬帝的衣缽，振臂一呼，喚來初唐的幾位詩人，將這種寫詩風格延續(xù)著。
高軒曖春色，邃閣媚朝光。
高高的軒亭鋪滿暖暖的春色
而我，將在這深邃的閣樓之中沐浴
滿身的朝光
上官儀見皇帝寫詩，立刻附和一首，飛云閣上春應至，明月樓中夜未央。
雖然也是宮廷詩，不過格律還算工整，創(chuàng)造了上官體，人人跟風模仿。
宮廷詩在唐朝被詩人們悠悠地吟著。
02
此后，文章四友路過，順便研究一下詩律和詩藝，他們在自己的能力范圍之內，做了一些創(chuàng)新，推動唐朝往前猛邁一步。
這四友是崔融、李嶠、蘇味道和杜審言。前三位詩人你可能不認識，最后一位我必須要提下，是詩圣杜甫的祖父。
杜審言所寫的五律在當時已是很高的水平，從對式律到粘式律做到新的過渡，代表作是他在江陰任職時所寫的《和晉陵陸丞早春游望》。
獨有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
江南的春天再好，也控制不住思鄉(xiāng)的心。
在眾多男詩人中，一位女詩人漸漸露出才氣，上官儀的孫女上官婉兒登場。
上官婉兒因為非常善于寫詩文，十四歲時就被武則天重用，開啟她在宮廷的生活。當時的詩人作詩，也交由她來點評，她見詩很多，讀得好詩自然也多。讀詩，她也寫詩，因為后期的不幸遭遇，她寫的宮廷詩多了一種幽怨。
葉下洞庭初，思君萬里馀。
露濃香被冷，月落錦屏虛。
欲奏江南曲，貪封薊北書。
書中無別意，惟悵久離居。
有關悲傷的情緒在這時，開始蔓延在唐朝的宮廷詩中。
03
初唐晚期。
嗜酒狂徒王績性情闊達，又帶有幾分孤傲，一腳踢翻宮廷詩的綺艷，飲一杯酒，作出質素至情的詩來，開創(chuàng)了唐詩的新形勢。
相顧無相識，長歌懷采薇。
一首《野望》成為經典，王績的詩極其樸素，寫景的筆觸非常獨到，你能在他的詩中找到共鳴，這種共鳴不庸俗，不矯情，忍不住讓人多讀幾遍。
他被很多文史學家稱為唐朝詩人的開端，而這首詩也是最早的律詩。
我詩寫我心，王績做到了。
王績之后，是初唐四杰的舞臺。
王勃是初唐四杰之首，同時作為王績的侄孫，率先接棒，對抗還帶有宮廷遺風的“上官體”，要寫出屬于這個時代的好詩歌。
王勃走了兩個方向，寫詩也寫賦。在詩歌方向，他的詩風磅礴中帶著闊達，慷慨中又帶著明朗，如這首《送杜少府之任蜀州》，他寫出“海內存知己，天涯若比鄰?！边@樣的千古名句。
雖是朋友之間的告別，他也要做到是一種樂觀的告別。
我和你無論相隔多遠，只要心在一起，就像永遠在彼此的身邊一樣。
講真，我感動了。
在辭賦方向，王勃應該是很多人學生時代的偶像，他的《滕王閣序》留下一直延續(xù)的朗朗之聲，賦中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”被很多人奉為人間妙句。
四杰第二位楊炯也擅長在寫詩中抒發(fā)自己的情感，寫市井、寫山川、寫邊塞......將唐詩的風格擴大了一個維度。他最有名的詩要數這首《從軍行》，最后一句“寧為百夫長，勝作一書生?！笔悄腥肆⒅镜牡浞?。
楊炯不但寫詩，寫賦，最有意思的是，他也寫駢文，有碑銘、墓志、行狀、祭文、表、議、詩序等，所寫范圍極廣，該照耀的地方總會給一點光。
第三位詩人盧照鄰也是寫詩高手，他的詩有很多是描寫唐朝的盛景，取他的代表作《長安古意》來說，用34句寫出長安城內真實的社會生活，寫權貴人士生活的驕淫與享樂，盡顯批判，寫自己對美好生活的向往，滿是奢求，這首詩在唐詩中的地位非常深厚，將唐詩提到新的高度。
這首詩很長，我把其中我特喜歡的四句拿出來給你看：
借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。
得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。
他寫的詩很好，只不過命運有些悲慘，任官職期間患風疾，辭職后疾病纏身，終日疼痛難忍，最終投潁水自殺。
四杰的最后一位是駱賓王，七歲能寫詩的他被稱為神童，上來就是一首《詠鵝》，超越很多同齡人。他非常擅長七言歌行，最知名是這首《帝京篇》，其中有一句“且論三萬六千是，寧知四十九年非?！庇脮r間來反思自己的行徑，有一種警醒的感覺。
要及時認識到自己的錯誤，別等到經過很長的時間之后再明白。
駱賓王是四杰中留下詩作最多的詩人，他的詩格調和諧，吟誦非常容易上口，后人也多用來吟唱，在傳誦中讓“曲項向天歌”被世人熟知。
四杰在五言律詩上進行改進，讓七言古詩變得成熟，棄齊梁，興唐詩，杜甫特意寫了一首詩稱贊四人在詩歌上的成就：“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”
初唐，是詩人推開的一道閘門，將帶著唐詩的洪流，狂進奔騰。
04
盛唐時期，國泰民安，唐朝一幅輝煌鼎盛的景象，在此時，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的詩人，將唐詩推向高潮。
賀知章越過春天的堤岸，提一壺酒而來，筆墨一揮，寫出一首《詠柳》。
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
這詩的書法龍飛鳳舞，和他的人一樣，掀開盛唐的遮簾，姿態(tài)中多了一股狂勁。
所謂，詩狂。
在水那頭的張九齡也沒閑著，在夜晚徹底籠罩的時候，海上已升起一輪明月，他望著月色，內心浮現(xiàn)出家的種種情節(jié)。
一聲嘆息,海上泛起摧動著魚鱗般光芒的浪花，留下'海上生明月，天涯共此時。'在低沉中嗚咽。
洶涌壯闊的景，悠悠蕩蕩的情。
詩仙李白一邊游行，一邊交友，將時間安排地滴水不漏。在崔顥留下“日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁?！钡狞S鶴樓頂級文案詩作之后，他在黃鶴樓送孟浩然，隨即吟唱一首送別佳作，展示自己對待友情無比真誠的態(tài)度。
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
你離開我之后，黃河再也不是黃河，長江再也不是長江。
我的整個世界，已被你帶走。
李白的詩中有很多大好山河的景色，但我愛的是他身上的那種傲氣，繡口一吐，便是半個盛唐。
他的傲氣，是“天生我材必有用，千金散盡還復來?！笔恰伴L風破浪會有時，直掛云帆濟滄海?！笔恰熬銘岩菖d壯思飛，欲上青天覽明月?！庇质恰鞍材艽菝颊垩聶噘F，使我不得開心顏！”
和李白的性格有直接性反差的詩人是他的好友詩圣，杜甫一心牽掛人民，滿懷都是國家，把自己排在了最后。
他的詩沉郁頓挫，該揭發(fā)的，全揭發(fā)一通，要表達的情緒，也盡數露出來給大家看。
一首《春望》便是這種方式，國家在前，個人在后。
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
談杜甫，最典型的是他的“悲”，是一種具有現(xiàn)實意義的悲，不過在悲之中，又多了一份憐憫。在《茅屋為秋風所破歌》之中，生活艱苦的他第一個想的不是自己，而是天下的讀書人。
在他面前，我們都得羞愧三分，杜甫是真詩人。
王維和孟浩然組團，成就了田園詩。王維寫的田園詩如畫一般，富有禪意和空靈，流露出的意境讓人總想要多讀幾遍，每次讀后，就會陷入到他的詩中，如同在當時的場景一樣。
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
王維擅長寫詩，精通佛學，也精通畫畫音樂，是一位全才斜杠青年。如果要推崇一種美學，我希望讓王維來。
孟浩然的詩是一種自然灑脫的趣味，我們所熟悉的《春曉》和《過故人莊》是他的代表詩作，讀讀這句五言“夜來風雨聲，花落知多少?！本湍苤浪麑懺姷某跣?。
最簡單的，也是最打動人心的。
邊塞詩派的隊伍有點壯大，高適、岑參、王昌齡、王之渙、崔顥、李頎紛紛登場，這一眾人的邊塞詩都有一種西域地區(qū)景色的“涼”和戰(zhàn)爭帶給人們的“苦”。
如高適的“千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛?！?/p>
如岑參的“山回路轉不見君，雪上空留馬行處。 ”
如王昌齡的“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！?/p>
如王之渙的“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關?！?/p>
......
當邊塞上的荒漠隨著狂風吹過每個人臉頰的時候，那手中握著的刀劍，應該閃過一道明晃晃地滴著血的光，光會讓人怔住半刻，這些人想的應該是家與和平。
涼，有時候為人心，苦，有時候也為人心。
詩作，詩心。
05
中唐時期。
韋應物和劉長卿扛起田園詩派的大旗，和王勃、孟浩然并稱田園詩四大代表，王孟韋柳。
韋應物的寫詩風格受前人影響很大，寫的田園詩閑逸清雅，有一種恬淡隨性的境界，如這首《滁州西澗》。
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
劉長卿的詩有很多種表達的情景，將田園的根系伸向每個角落，最為突出的就是他的這首寫冬季風雪的代表作。
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
田園詩在靜謐中散出一段日光，皇朝權貴帶領一眾詩人在唱和詩中豪侈糜亂。
當唱和的贊賞性詩作泛濫中唐時，白居易與元稹共同倡導新樂府運動，“元白”出山，將批判現(xiàn)實抬上桌面。
白居易寫詩敢于揭發(fā)，一首敘事長詩《長恨歌》諷刺皇朝的弊端，說出別人不敢言的真實。
白居易和元稹的詩中都帶有勵志的精神，白的“野火燒不盡，春風吹又生。”和元的“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。 ”是讓人們變得更好的志向。
他們兩人是高懸在中唐的明鏡，照耀出這個朝代一切的好與壞，昭然若揭，無處躲藏。
詩的風格一直在擴展，孟郊賈島登場，帶著“郊寒島瘦”向我們走來。
孟郊出身卑微，后面的經歷也非常不順，一生困苦勞貧，他的詩不同于其他詩人的豪放與華麗，也不樸素和雅情，是來自社會底層的一聲輕嘆的淺斂。
身為游子的他，旅行時，“天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕?！彪x家，卻又是“誰言寸草心，報得三春暉?！?/p>
當他孤獨于世地走過世界的每個角落，心里依舊牽掛起自己的母親與家。
生是離寒，活著是愛。
身為孟郊好友的賈島同是苦吟，人生有很多不如意，他全在寫進詩中，其中一首給韓愈的詩中，他寫道“一夕瘴煙風卷盡，月明初上浪西樓?！?/p>
烏云之后，希望盡是晴空。
我尤其愛賈島的一句詩是“只在此山中，云深不知處?！泵總€人都幻想當一位隱士，遠離世俗，遠離紛紛擾擾的一切，可是現(xiàn)實之下，又有幾人能做到呢？
這問題，永遠沒有答案。
“淚”、“恨”、“死”、“愁”、“怨”、“悲”、“苦”。
這類字眼遍布在孟郊和賈島的詩中，正因為每個人有如此不同的經歷和情緒，讓詩人把不同的唐詩帶到我們面前。
山水詩人劉禹錫在詩歌的角度上，進行打磨，創(chuàng)造出“半虛半實”的風格，他深研人與自然的關系，批判玄、佛、道教的理論，尊重自然規(guī)律，提出“天之所能者，生萬物也；人之所能者，治萬物也?！钡臒o神論。
他將這種理論用于山水詩中，用開放性的樂觀一掃憂郁，明朗的意志躍然紙上，《秋詞》便是其代表作，改變人們對秋悲的影響。
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
同一種事物，不同的視角，樂觀，是一種積極的人生態(tài)度。
任何東西都需要進行，物種如此，文化也如此，唐代古文運動的倡導者韓柳率先發(fā)聲，主張繼承秦兩漢散文的傳統(tǒng)，反對專講聲律對仗而忽視內容的駢體文，讓唐朝的文化有了不同的花式。
韓愈和柳宗元都推崇教育對人的重要性，韓愈的《師說》其中的一句“師者，所以傳道受業(yè)解惑也?！倍x教師存在的意義，進一步提出相對性師生關系。
柳宗元是一位全才，在詩歌、辭賦、散文、游記、寓言、雜文以及文學理論諸方面都有所涉獵，他的詩文質樸又生動形象，留下《江雪》和《永州八記》等名篇。
他一生的詩文，就如《小石潭記》中的詞語“悄愴幽邃”一樣，一半幽深，一半高遠。
被韓愈夸贊“天才”的詩人李賀，七歲便能詩文，寫下“我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍?！边@樣的壯志之句。
他的一生是悲慘抑郁的，不過他的詩卻是和李白一樣的浪漫，和李白又不同的是，他的詩中經常出現(xiàn)“仙帝鬼魅”，《秦王飲酒》中有“仙人燭樹蠟煙輕，清琴醉眼淚泓泓?！?、《浩歌》中有“南風吹山作平地，帝遣天吳移海水?！薄ⅰ赌仙教镏行小分杏小笆}水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花?！薄?/p>
天不惜英才，詩鬼李賀27歲逝世，成為唐詩抹不盡的一個遺憾。
中唐，讓唐詩呈現(xiàn)出更多的風格，伸展的枝丫，從不同方向都在追逐能夠觸碰云朵的夢。
06
晚唐時期。
唐朝逐漸走向衰敗，詩人們在為曾經的盛世譜寫一段悲歡離合的挽歌。
清明時節(jié)，紛雨微落，杏花村上的煙霧中帶著酒氣，陣陣地襲來，杜牧在酒肆中坐下，揮筆而下，一首《清明》渲染了季節(jié)。
杜牧的詩清奇婉妙，而他的賦卻又有警醒的情懷，《阿房宮賦》中的“后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也?！币允窞殍b，委婉地指出唐朝所面臨的問題，想把世人喚醒。
和杜牧并稱為“小李杜”的李商隱是一位深情詩人，在他的詩中，穿插的是他的愛情史，李商隱的情詩寫盡男女之間的風花雪月，相思離別，出過很多名句。
在《無題》中用女性角度寫“相見時難別亦難，東風無力百花殘。”把對情人思念的情緒表達地淋漓盡致。《錦瑟》之中的“此情可待成追憶，只是當時已惘然?！笔菍η楦邪г怪唷?/p>
相遇、相識、相知、相惜、相依、相愛、相別、相離。
因為愛過，李商隱的情詩至深至濃，很多人喜歡李商隱，讀李商隱的詩，能讓我們讀懂愛情。
花間派詩人溫庭筠是婦女之友，極其愛寫女子閨怨，他的詩無比細膩，像曼妙的舞女舞動的春風，潛人耳目。
溫庭筠的好詩不多，不過卻是用詞在人才輩出的唐朝時期取勝，呈上一首《菩薩蠻·小山重疊金明滅》，他把女人的容貌、服飾、情態(tài)寫得非常生動。
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
讀他的詩，有一種和女子對話的美感，溫庭筠的詞含蓄中帶有精致，被稱為花間鼻祖，引領風潮。
在五代后蜀人趙崇祚編寫的《花間集》中，除了收錄溫庭筠的花間詞較多以外，另一外以同等風格被世人稱贊的詩人叫韋莊。
韋莊有一半是寫現(xiàn)實社會的常態(tài)，不過他的的詩詞是以男怨女恨而知名，讀其代表作《菩薩蠻·人人盡說江南好》就能發(fā)現(xiàn)。
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
韋莊的詞直白，所包含的內容豐富，一首詩就是一個故事。
秦婦吟秀才。如果說韋莊最厲害的點，就是吟出一首長篇敘事詩《秦婦吟》，以1666的字數，成為現(xiàn)存唐詩最長的一首，走向“長度”頂峰。
溫詞用于歌姬演唱，韋詞用于個人情感，這是商業(yè)詩詞與“純”詩詞的最大區(qū)別。
晚唐詩人的詩中有當時的縮影，而走向滅亡只不過是萬物更新的規(guī)律。詩人成為鑲嵌在時代的齒輪，吟著一句句或是豪放浪漫、或是低沉憂郁的詩詞，在時間里行進。
晚唐，是繁華過后，遍地凋零的無奈。
對于唐詩，我們能體會到文字之美，所存在的畫、情、史、魂，無限地對藝術進行升華，構成獨有的魅力，詩又有大智慧，是我們讀懂時代和生活的鏡子，無論經歷怎樣的時光，依舊鮮活。
唐詩，有些重要的人與事，終究會被我們記住。
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