中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

《富春江邊》作于1963年，為吳冠中赴浙江富春江寫生時(shí)所作。二十世紀(jì)六十年代初，對(duì)于四十余歲的吳冠中而言是其油畫風(fēng)景的成熟期?？v觀吳冠中的風(fēng)景畫創(chuàng)作歷程，最早可追溯至其三十年代的杭州藝專學(xué)習(xí)時(shí)期，那時(shí)畫家就經(jīng)常在景色如畫的西湖邊寫生。這一個(gè)時(shí)期，吳冠中受恩師林風(fēng)眠中西藝術(shù)融合理念的影響，開始嘗試探索風(fēng)景繪畫的個(gè)人表達(dá)，但就語言及形態(tài)層面而言，尚未顯示出革命性的變化。四十年代時(shí)，吳冠中赴巴黎求學(xué)并在杜拜、蘇弗爾皮的工作室研修油畫，期間畫了大量的歐洲城市風(fēng)景寫生。此時(shí)，畫家受到法國(guó)街道風(fēng)景畫家莫里斯·郁特里羅的影響，逐漸形成了具有個(gè)人風(fēng)格的風(fēng)景畫語言與一種強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖靈動(dòng)簡(jiǎn)潔，色調(diào)和諧自然，介于具象與抽象之間的風(fēng)景畫面貌。

《富春江邊》 局部

《富春江邊》 局部

《富春江邊》 局部

上世紀(jì)五十至六十年代，吳冠中的藝術(shù)探索方向主要著力于中西藝術(shù)的融合——通過油畫與水墨畫各自造型語言精華的結(jié)合來獲得一種意外而生動(dòng)的畫面效果，這也為其風(fēng)景畫增添了一種朦朧的獨(dú)特性。從《富春江邊》中便可以看出，無論水岸、樹木均真實(shí)可辯，但同時(shí)又并非對(duì)于客觀物像的完全模仿，而是將寫生與寫意結(jié)合起來，運(yùn)用多角度透視造成錯(cuò)覺，通過想象式的布景造成一種中國(guó)山水畫式的詩意。在大量的實(shí)踐中，此時(shí)吳冠中的風(fēng)景畫理論也趨于成熟，他在六十年代初發(fā)表的《談風(fēng)景畫》中闡述了一種自由組織畫面的寫生創(chuàng)作法——既不同于西方的寫生創(chuàng)作法，也不同于中國(guó)畫的記憶創(chuàng)作法，而是將兩者綜合，不受空間和時(shí)間的限制，也不拘泥于物象本身，在寫生中融入想象的因素。細(xì)察之，《富春江邊》畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)約，在類似于中國(guó)山水畫的平遠(yuǎn)的視角中，一眼望去水面開闊，溪岸蜿蜒遠(yuǎn)去，船舶有的靜靜停靠，有的緩緩駛過，近景一些塊狀巖石散布在水邊，兩棵枯樹枝杈伸展。畫家運(yùn)用大刀闊斧鋪陳的塊面——水面和溪岸分別構(gòu)成青綠色的塊面和白色的塊面——分割畫面，再用細(xì)筆描繪的樹木枝條與塊面形成反差，樹木、巖石的灰色調(diào)與水面的綠色調(diào)、溪岸的白色調(diào)構(gòu)成充音樂版韻律的三段式色彩結(jié)構(gòu)，于是畫面整體在塊面與線條的對(duì)比中，在色彩的跳躍中，在虛實(shí)疏密的相互映襯中，傳達(dá)出生動(dòng)明快的畫面節(jié)奏，可謂動(dòng)靜結(jié)合，渾然天成。

《富春江邊》 局部

上世紀(jì)六十年代末，吳冠中因“批黑畫”運(yùn)動(dòng)受到牽連，被下放至河北農(nóng)村的農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)，度過了一段苦不堪言的歲月。畫家也因此“機(jī)緣”得以近距離地觀察鄉(xiāng)村生活，北方鄉(xiāng)村中那些隨處可見的普通之物后來都成為其重要的創(chuàng)作素材——簡(jiǎn)樸的農(nóng)舍，崎嶇的鄉(xiāng)間小道，無名的土山崗，以及各種各樣的植物與莊稼，這些有著鄉(xiāng)土氣息和野性之趣的景致深深吸引著吳冠中，成為他的風(fēng)景畫取之不盡的靈感源泉。這段時(shí)期，其風(fēng)景畫的主要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，色彩樸素，感情濃郁。從創(chuàng)作于1972年的《喜鵲》中，我們便可一窺吳冠中此一階段的藝術(shù)特點(diǎn)：盡管題材平凡，但視角獨(dú)特，構(gòu)圖別致，空間的營(yíng)構(gòu)極為簡(jiǎn)約卻富有想象力。

《喜鵲》 局部

作為吳冠中油畫創(chuàng)作盛期的精心之作，《喜鵲》描繪了富于生趣的鄉(xiāng)村一景。在構(gòu)圖上，藝術(shù)家巧妙借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中馬遠(yuǎn)夏圭式的“一角半邊”取景方法，全幅僅取村舍屋頂，樹木的中段與樹冠以及遠(yuǎn)山，并將高大的樹木和輕靈的喜鵲作為主體，在空曠的畫面中，造成一種大與小、動(dòng)與靜的靈動(dòng)對(duì)比，而那只從樹梢掠翅飛來的喜鵲恰好與視點(diǎn)平衡，頓時(shí)令畫面趣味盎然。再細(xì)察之，樹木造型優(yōu)美，雙株并立一榮一枯，一高一低，緊緊依偎。高者枝葉繁茂且纏繞著瀑布一般向下流流泄的青藤，層層疊疊，隨風(fēng)起舞。畫家以中國(guó)山水畫般的寫意筆觸，通過線條的交錯(cuò)與重疊，在粗細(xì)、疏密的相互映襯中表現(xiàn)出前者飛揚(yáng)的姿態(tài)與纏綿的運(yùn)動(dòng)感。作為畫眼的喜鵲則以黑色輕松點(diǎn)出，寥寥數(shù)筆即勾勒出對(duì)象輕盈的體態(tài)?？v觀全幅，畫家以天然巧思和真摯樸實(shí)的情感，為觀者捕捉、定格了尋常生活中令人動(dòng)容的平凡之美。

《喜鵲》 局部