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“梅花庵主”原石

郭若愚先生曾在《篆刻史話》一書中介紹過黃易篆刻“梅花庵主”印，但未披露原石形制，近日此印現(xiàn)身藝術(shù)品市場，方得以一睹真容?！懊坊ūQ主”青田石古獸鈕章，印面尺寸3.6厘米×3.7厘米，通高5厘米，方形印臺之上雕一作露齒嘶吼狀臥獸，獸首向右后方回顧，與尾部呼應(yīng)，獸尾與胡須開絲細(xì)膩，雕工頗精。印石為青田石質(zhì)地，色澤青黃，純凈凝透，無論質(zhì)地、雕工，皆可稱道。

印面鐫刻“梅花盦主”四字朱文，印文為繆篆，結(jié)體方折，偶作圓轉(zhuǎn)蟠曲之勢，以浙派切刀為之。獸首正向下方單刀鐫刻邊款七行，每行四字，曰：“吳仲圭梅花盦牙印尚在錢唐汪讱庵家，亦渠老伯屬刻，即仿其法。小松。”

“梅花庵主”印及邊款

郭若愚先生根據(jù)此印風(fēng)貌判定為黃易35歲之前所作，甚為允當(dāng)。從此印款文來看，結(jié)字寬博而未精嚴(yán)，單刀刻款尚時(shí)露蕭疏稚拙之氣，與“一笑百慮忘”、“我生無田食破硯”邊款風(fēng)格十分接近，但尚不及乾隆丁酉（1777）所刻“湘管齋”印邊款之端嚴(yán)穩(wěn)健，故筆者認(rèn)為此印大約作于乾隆四十一年丙申（1776）前后，約黃易33歲時(shí)。印章受主“亦渠”其人失考，印款云此印系摹擬吳鎮(zhèn)“梅花盦”牙印，此印乾隆間為汪啟淑所得，黃易曾得見，故仿刻了這方“梅花盦主”。

“我生無田食破硯”印及邊款

汪啟淑（1728—1799），字慎儀，又字秀峰，號讱庵，人稱印癖先生，齋室名甚多，如飛鴻堂、安拙窩、開萬樓、靜樂居等，歙縣綿潭人?；罩蓰}商出身，后寓居杭州。歷官戶部、工部、農(nóng)部、兵部。平生嗜古成癖，好藏書，尤愛收藏古今印章。

汪氏家族雄于財(cái)貲，為其廣泛搜羅古籍善本與書畫印章提供了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。乾隆三十七年（1772）四庫館開，征集天下遺書，他應(yīng)詔獻(xiàn)藏書五百馀種，受到乾隆皇帝褒獎。汪啟淑與當(dāng)時(shí)的印人交往頻繁，并時(shí)常在經(jīng)濟(jì)上予以資助，這樣的吸附效應(yīng)使他能夠收集到豐富的時(shí)賢篆刻，進(jìn)而匯輯成豐富多種的印譜傳世。其中最負(fù)盛名者當(dāng)屬《飛鴻堂印譜》，是譜編輯跨度自乾隆十年（1745）到四十一年（1776），歷時(shí)三十馀年，共分五集，總四十卷，收錄清代300馀位印人作品近3500方。

汪啟淑與黃易的老師丁敬有所交往，其自述云乾隆十年（1745）春由其師張湄闌入西湖吟社而與丁敬訂交，丁敬曾為《飛鴻堂印譜》題跋，并為其篆刻過多方印章。汪啟淑年長黃易16歲，他于乾隆四十三年（1778）捐川運(yùn)例，分簽掣戶部山東司員外郎缺，也就是晚黃易報(bào)捐一年。

黃易與汪啟淑何時(shí)訂交，并無明確記載。但從黃易為其篆刻的數(shù)枚印章中，可以略窺端倪。乾隆四十一年（1776）四月四日，黃易于上谷為汪啟淑刻“一笑百慮忘”?。ㄔ〗癫赜谏虾２┪镳^），款曰：“冬心先生名印，乃龍泓、巢林、西唐諸前輩手制，無一印不佳。余為奚九作印，亦不敢率應(yīng)，賞音難得，固當(dāng)如是。汪丈讱庵，鑒古精博，生平知己也，簿書叢雜中，欣然作此，比奚九印何如？冀方家論定焉。丙申四月四日，秋盦黃易，客上谷制。”

“湘管齋”印及邊款

此印論及當(dāng)時(shí)名士交游以篆刻為酬酢，互相激賞、砥礪。黃易以金農(nóng)名印多為丁敬、汪士慎、高翔所制為例，自言為奚岡刻印亦不敢草率應(yīng)付，而為汪啟淑這樣的“生平知己”刻印，亦一樣重視。言辭中隱約透露出黃、汪相識，可能是緣于兩人共同的好友奚岡所介。黃易將自己與奚岡、汪啟淑之間的交往，比擬于金農(nóng)、丁敬、汪士慎等人的交游，顯示出對鄉(xiāng)賢的孺慕以及對自身未來發(fā)展的強(qiáng)烈自信?！讹w鴻堂印譜》收錄黃易篆刻五方，黃易為汪啟淑還刻有“嘯云樓”、“讱盦”印，亦大約作于此際。

除編輯《飛鴻堂印譜》外，汪啟淑又效仿周亮工《賴古堂印人傳》的成例，搜集印人資料，撰寫《飛鴻堂印人傳》八卷，于乾隆五十四年（1789）刊刻成書，道光二十年（1840）顧湘更名為《續(xù)印人傳》收錄于《篆學(xué)瑣著》叢書中。其中《黃易傳》，作于當(dāng)時(shí)，是一篇翔實(shí)可靠的黃易傳記資料：

“一笑百慮忘”印及邊款

黃易，字大易，號小松，浙江仁和縣詩人黃樹谷松石先生之子也。母梁孺人，亦能詩，名字字香。小松生而穎悟，又稟庭訓(xùn)，自兒童凜然如成人，即知向?qū)W，然家徒四壁。松石歸道山后，仰事俯育無所獲，小松雖教讀以奉養(yǎng)，而不能給，去習(xí)刑名之學(xué)，常佐人于蓮幕，藉藉有聲。善古文詞，又工丹青，得董北苑、關(guān)仝正法眼藏。

研究六書、刻印，專師秦漢，曾問業(yè)丁龍泓征君，兼工宋元純整諸家，款識亦古雅。清苑素稱繁邑，小松入幕時(shí)，又屆兵差，文移鞅掌，能以詩筒鐵筆與簿書律例迭進(jìn)，仍不廢其風(fēng)雅。居停甚德之，因資其行囊，遂急公川運(yùn)軍需，得官山左主簿，歷署汶上縣尹及荏平尉，題補(bǔ)陽谷縣主簿，皆以廉能稱。愛才大吏拂而拭之，騰驤正未可限也。

此文記載黃易家世及其早年蓮幕生涯甚詳，所及事件有報(bào)捐、歷署汶上縣尹及荏平尉，題補(bǔ)陽谷縣主簿諸事，因黃易此后經(jīng)歷付闕如，故大致可推證此傳作于乾隆四十一年（1776）、四十二年（1777）之際。從目前掌握的文獻(xiàn)來看，未見黃易與汪啟淑后來的交往資料，很可能此后二人交集無多。

黃易為汪啟淑刻“嘯云樓”印及邊款

黃易“梅花盦主”所本為吳鎮(zhèn)“梅花盦”牙印，筆者在汪啟淑《讱庵集古印存》中找到了這方印章。事實(shí)上黃易所刻與“梅花盦”印在字法、用刀上差異頗大，“梅花”兩字的字形更幾乎毫無相似之處，他所謂的“仿其法”不過是一種意趣上的摹擬，也可能僅僅是按照以往的印象摹刻，甚至根本就是對吳鎮(zhèn)“梅花盦”文化意蘊(yùn)上的附麗。然而汪啟淑收藏的這方“梅花盦”，其實(shí)也非真品。

吳鎮(zhèn)（1280－1354），字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”?！懊坊ūQ”為其齋號，其書畫上常見“梅花盦”與“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫印”兩方連用，如至元二年（1336）《中山圖》、至元四年（1338）《松泉圖》卷等。真印“楳”字左側(cè)“木”左右兩豎與上部邊欄斷開不連，汪啟淑所藏“木”上端卻與邊欄全連；真印“盦”字上端“人”字頭兩畫坡度較陡，汪藏印“人”則平展如直線。

黃易為汪啟淑刻“讱盦”印

汪啟淑素有印癖，搜羅歷代印章極其豐富，這方吳鎮(zhèn)“梅花庵”印贗鼎的出現(xiàn)，至少透露出兩點(diǎn)信息：

一、乾隆時(shí)期，對名人印章的作偽已經(jīng)成為一種帶有普遍性的現(xiàn)象，它是名家書畫作偽的副產(chǎn)品。印章的作偽既可以用于仿冒名家書畫，也可向風(fēng)雅文人、甚至專業(yè)的印章收藏家出售射利。

二、對名人印章的仿制，在信息交流相對閉塞的古代，由于缺乏可供比對的資料，往往具有極強(qiáng)的迷惑性，因此即使是號稱“印癖”的汪啟淑與精于篆刻實(shí)踐的黃易，也未能識破“梅花盦”印之偽。由此也可以推想，中國書、畫、印史上，以假亂真、真?zhèn)坞y辨甚至積偽成真的案例實(shí)在不勝枚舉，亟待后來的研究者不斷去偽存真。

汪啟淑舊藏“梅花盦”牙印

吳鎮(zhèn)用印“梅花庵”，鈐于至元四年（1338）《松泉圖》卷后

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