公元1736年，少年風(fēng)流天子的乾隆皇帝即位，他把玉文化作為中國(guó)文化的重要組成部分，非常重視玉器的收藏與研究，在位60年間古玩玉器充斥宮廷，其陳設(shè)、衣著、用具、供器及玩物用到了大量的玉器來(lái)制作或裝飾。
“集瓊藻”多寶格 清乾隆 臺(tái)北故宮博物院
面對(duì)清新自然、復(fù)古創(chuàng)新且生動(dòng)寫實(shí)的宋代玉器，這位深受漢文化熏陶的滿清皇帝亦表現(xiàn)出獨(dú)有情鐘的深厚意味。所幸在明、清兩代宮廷遺存基礎(chǔ)上建立起來(lái)的故宮博物院收藏有相當(dāng)數(shù)量且成體系的宋代玉器，這為乾隆收藏、使用宋代玉器和參照宋代玉器仿制、改制這一系列活動(dòng)提供了必要基礎(chǔ)。
玉魚蓮墜 宋 清宮舊藏
長(zhǎng)6.2cm，寬4cm，厚0.6cm。玉色白，表面有赭黃色斑。魚小頭，長(zhǎng)身，無(wú)鱗，魚身彎成弧狀，昂首，尾上翹，鰭短而厚，共6片，其上有細(xì)陰線。魚身旁伴一荷葉，長(zhǎng)梗彎曲，盤而成環(huán)，可供穿系繩。
面對(duì)宋朝流傳下來(lái)的宋代復(fù)古仿古青玉云龍紋爐，內(nèi)心亦充滿復(fù)古情結(jié)的玉癡皇帝喜不自勝，著令如意館工匠在器內(nèi)底陰刻自己所題七言詩(shī)一首:“何年廟器贊天經(jīng)，刻作飛龍殿四靈。毛伯邢侯異周制，祖丁父癸似商形。依然韞匵閱桑海，所惜從薪遇丙丁。土氣羊脂胥變幻，只余云水淡拖青。”最后署上“乾隆戊戌孟秋御題”，看著自己在心愛玉器上留下的印記，心中滿足感油然而生。
高7.9cm，口徑12.8cm。爐青玉質(zhì)。體圓形侈口、無(wú)頸垂腹，圈足外撇，兩側(cè)對(duì)稱飾獸首吞耳。通體以“工”字紋為地，上飾游龍、祥云和海水紋。
這里說(shuō)的如意館，它是乾隆元年建在宮中的、以制作玉器為主的宮廷各行手工業(yè)作坊，由乾隆皇帝親自監(jiān)制，形成了聞名遐邇的乾隆工。所制作的玉器，只要乾隆賞識(shí)的不是題款就是賦詩(shī)，開辟了玉雕藝術(shù)光輝燦爛、興旺發(fā)達(dá)的美好前景。
在如意館玉工的精湛技藝下，乾隆時(shí)期玉器包羅萬(wàn)象，全面繼承了中國(guó)玉器傳統(tǒng)，大量發(fā)展和變化了玉器造型，在薄胎器皿、玉山子等方面作出突出成就的同時(shí)，還對(duì)宋代玉器進(jìn)行了深入的挖掘，依形復(fù)制了大量玉雕作品，器底照例篆刻“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”字樣。如此件禮樂(lè)杯之造型在宋、元時(shí)期極為流行，進(jìn)入清代宮廷時(shí)間較早，深受乾隆皇帝的喜愛，成為乾隆仿制古代玉器的絕佳藍(lán)本。
〔宋〕
白玉雙立人耳禮樂(lè)杯 宋 清宮舊藏
高7.5cm，外口徑11－11.4cm，足徑4.5cm。杯白玉制，圓口微外撇，壁較厚。內(nèi)壁浮雕32朵云紋，外壁飾10人禮樂(lè)圖，或持笙、笛、排簫、琵琶等樂(lè)器演奏，或歌唱。杯兩側(cè)各雕一立人為耳，其人手扶杯口，足踏云朵。
〔清〕
白玉仙人杯 清乾隆 故宮博物院
高9.3cm，長(zhǎng)18.5cm，口徑11.5cm。
這種以宋代玉杯為藍(lán)本仿制的例子還有藏于美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館的宋代青玉雙仕女耳禮樂(lè)杯，圓口深壁圈足，兩側(cè)各一仕女，衣袖飄飄坐于云朵之上，雙手扶托器緣。器外壁淺浮雕人物通景。一面琢六人：以一長(zhǎng)者為中，前一人作引路狀、再前者手托盆景、最前一人捧花瓶；后二人舉長(zhǎng)柄扇尾隨。另面亦一老人居中，身旁有一鹿，前方一人持果、一人持荷葉；后二人掌扇。
〔宋〕
白玉雙仕女耳禮樂(lè)杯 宋 美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館
長(zhǎng)10.3cm、寬16cm、高6.5cm
乾隆皇帝得到后自是珍愛異常，親自入如意館和宮廷畫師、玉匠一起察看玉料，要求根據(jù)玉料的色澤、紋理來(lái)設(shè)計(jì)樣稿、依稿琢磨，器成之后滿意的在器底陰刻3行6字隸書「大清乾隆仿古」，怡然自得地收入自己的多寶閣時(shí)時(shí)把玩。
〔清〕
白玉雙仕女耳禮樂(lè)杯 清 臺(tái)北故宮博物院
高6.6cm、口徑6.7cm、足徑3.6cm
藏于臺(tái)北故宮博物院一件北宋至遼的人物紋雙鹿耳杯以其八角形器和其上仙人渡海的紋樣獲得乾隆皇帝的歡心，雖然杯壁有著一條深長(zhǎng)綹裂，但依然掩蓋不了整器的氣韻非凡，絕上嘉品。
〔宋〕
人物紋雙鹿耳杯 北宋-遼 臺(tái)北故宮博物院
高5.1cm、長(zhǎng)14cm、寬9.5cm。器呈八角形狀，雙耳圈足。杯壁高浮雕仙道人物立于波濤之上，口沿、圈足各飾回紋一圈。耳上立雕小巧花鹿，其中一耳下方刻一字「號(hào)」。
想必乾隆端起這杯子時(shí)，心思已遠(yuǎn)游和田，暗下決心早日平定回疆，以此將各色玉料源源不斷輸送入宮，將自己喜愛的宋代玉器全部依樣復(fù)刻一件。紫禁城養(yǎng)心殿造辦處也陸續(xù)添設(shè)了如意館和啟祥宮，姚宗仁、鮑德文、劉進(jìn)孝、李世金等有名玉匠也都搬進(jìn)來(lái)了，玉石加工也越來(lái)越精湛。想到這里，乾隆皇帝不由得嘴角微笑，內(nèi)心早已躊躇滿志，志在必得。
〔清〕
人物紋雙鹿耳杯 清 臺(tái)北故宮博物院
高8.5cm、口徑7.7cm、橫長(zhǎng)19.5cm
據(jù)《乾隆檔案》記載，乾隆對(duì)于宋代零散、殘損玉件也極為珍視，不肯遺棄。他在運(yùn)用這些古玉的同時(shí)會(huì)指導(dǎo)這些玉器要做成什么東西，并聯(lián)合眾多文人參與審視，反復(fù)推敲，保證了宋代玉器在融入新器具中將自身意境與藝術(shù)、文化完美融合表現(xiàn)，有了氣勢(shì)與意境的細(xì)致變化，有了美的韻律和節(jié)奏，更有了欣賞的情感起伏。
此件筆筒為乾隆皇帝御用，其上鑲嵌了四塊玉帶板及玉璧，其中左上側(cè)玉璧已脫落，露出殘存的黃膠。而清宮舊藏的另外兩件玉板的尺寸紋飾與筆筒上鑲嵌玉板一致，顯然系一套，只是經(jīng)火后不再堪用。
嵌玉筆筒 清乾隆 清宮舊藏
玉人物紋帶板 宋 清宮舊藏
此件白玉倭角穿花龍紋墨床亦是將宋代玉帶板改制而成。
白玉雕龍委角墨床 宋 故宮博物院
這件宋代的鏤雕玉飾底有穿孔以供插立，一面為秋林群鹿景致，另一面為松下覽卷的優(yōu)雅仕女，側(cè)有香爐、仙鶴、靈龜、靈芝，云間一童子侍奉在旁。
松下龜鶴仕女圖 宋 臺(tái)北故宮博物院
長(zhǎng)8.5cm、寬2.7cm、高15.1cm
乾隆將其改為木質(zhì)插屏，將此玉飾嵌入座飾幾何紋、面飾卷草紋的紫檀木插屏中，并在下方中央開光為象征自己乾卦紋和一對(duì)夔龍紋的獨(dú)家標(biāo)志。
松下龜鶴仕女圖 宋 臺(tái)北故宮博物院
長(zhǎng)8.5cm、寬2.7cm、高15.1cm
這樣的例子還發(fā)生在一塊清乾隆的鑲玉嬰戲插屏上。兩塊宋代的玉童子片飾被嵌入紫檀插屏中，組合為九子嬉游庭園竹石蕉陰間的嬰戲圖，可謂是改制精巧，自得神妙。
鑲玉嬰戲圖插屏 清乾隆 臺(tái)北故宮博物院
連座高21cm、最寬21.4cm
木座下方鐫有填金隸書乾隆十九年（1754）御制詩(shī)：“七情之發(fā)真惟孩，童子嬉戲良可咍，以手捫目臨虛階，蕉陰竹蔭青雀嵬，玉人抱璞雕奇環(huán)，睢睢于于意自佳，蒙叟所謂天全哉。乾隆甲戌秋御題”。
鑲玉嬰戲圖插屏木座 底面詩(shī)文
這件白玉羲之玩鵝嵌件本為宋代所制玉飾，玉質(zhì)潔白透亮，左上部已殘損不見，所幸主體人物和故事情節(jié)保留完好，被精心修磨后嵌入插屏內(nèi)以保持構(gòu)圖完整，左上角木架上有“羲之玩鵝·臣達(dá)敬書”字樣。
白玉羲之玩鵝插屏 清 清宮舊藏
高6.7cm、寬8.5cm、厚2.1cm。插屏背后刻隸書御題《羲之玩鵝玉器》。
拍場(chǎng)上的這件嵌雙螭紋璧插屏亦是乾隆之作，插屏方正規(guī)整、古樸雅氣。其中所嵌青玉雙螭紋璧為宋元之物，雙螭保留黃褐色玉皮，呈逐尾嬉戲狀。雙螭往往表達(dá)著蒼龍教子、望子成龍的美好寓意。
紫檀嵌玉插屏 清乾隆
除了自己用玉，乾隆還將玉字融入了皇子們的名字當(dāng)中，乾隆帝第三子永璋于雍正十三年(1735年)五月廿五日生，乾隆二十五年（1760年）七月十六日去世，悲痛之余的乾隆皇帝將其與永琪、永璜同葬于北京市密云縣清代皇子墓。后1962年定親王永璋墓中出土了一枚宋代子母口白玉鴛鴦盒，想必也是乾隆贈(zèng)與愛子之物。
鴛鴦柄圓盒 宋 首都博物館
通長(zhǎng)9.5cm、盒直徑7cm。白玉質(zhì)，潤(rùn)潔細(xì)膩，局部有侵蝕后的黃色綹紋。圓形盒上圓雕一對(duì)鴛鴦，口、胸相連。以均勻的細(xì)陰線琢出冠、眼、羽毛。盒為母子口，鴛鴦確實(shí)平剖為二，打開時(shí)分為兩對(duì)鴛鴦。
此上種種，都顯現(xiàn)出這位風(fēng)流天子、文藝皇帝對(duì)宋代玉器藝術(shù)的喜愛、意蘊(yùn)的認(rèn)可和審美的趨同，對(duì)宋代玉器的留存、發(fā)展、探索發(fā)揮了一定的作用。
玉孔雀銜花飾 宋 清宮舊藏
長(zhǎng)7.6cm，寬3.8cm?；椨裆喟?，有赭色斑，為半圓形玉片，其上透雕孔雀銜花圖案。圖案主體為孔雀，孔雀回首，拖尾，展翅，口銜花枝，枝上有花兩朵，品種不同。
玉松陰聽泉圖山子 宋 清宮舊藏
長(zhǎng)10.5cm，高9cm，厚4.5cm。玉質(zhì)青白色，含有較重的赭、褐色斑。隨玉料外形雕山林景色，正面山林中，松樹下，一老人坐于石上，衣帶似解，左手扶膝，右側(cè)置一葫蘆，一侍童立于身旁，雙手捧杯。一小溪順勢(shì)而下，上游一鹿俯首而立。山子背面雕大葉柞樹。
玉環(huán)托花葉帶飾 宋 清宮舊藏
直徑6.5cm，作品為白玉制作，表面有褐色斑。圓形，多層次，下層為一圓環(huán)，上層鏤雕花卉，似為百合，中部?jī)啥浠ń诲e(cuò)，周圍飾葉、花，葉上用深、淺兩種陰線表現(xiàn)出花葉的筋、脈，圖案簡(jiǎn)練緊湊。左側(cè)近環(huán)處露一孔，以備穿帶。
長(zhǎng)6.8cm，寬4.3cm。質(zhì)似白玉，微帶青色，鶴頭相對(duì)，雙鶴翅爪相接，作展翅欲飛狀。上部有孔備穿系，知是佩飾。
在乾隆皇帝的推動(dòng)下，宮廷和民間藏玉之風(fēng)極速興起，玉器的數(shù)量和品類超過(guò)了歷史上的任何一個(gè)王朝，用玉范圍遍及民眾生活的各個(gè)方面，中國(guó)古代玉器發(fā)展到此時(shí)達(dá)到了頂峰，宋代玉器以其獨(dú)有的文雅風(fēng)韻在這種風(fēng)氣下再次煥發(fā)出昔日的無(wú)上榮光。
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