《關羽擒將圖》明 商喜 絹本設色 縱200厘米 橫237厘米 北京故宮博物院藏
《東山攜妓圖》明 郭詡 紙本墨筆 縱123.8厘米 橫49.9厘米 臺北故宮博物院藏
《雪夜訪普圖》明 劉俊 絹本設色 縱143.3厘米 橫75厘米
北京故宮博物院藏
《漢鐘離像》明 趙麒 絹本設色 縱134.5厘米 橫57.2厘米
美國克里夫蘭藝術博物館藏
《關羽擒將圖》明 商喜 絹本設色 縱200厘米 橫237厘米 北京故宮博物院藏
《聘龐圖》明 倪端 絹本淡設色 縱163.8厘米 橫92.7厘米
北京故宮博物院藏
《琴高乘鯉圖》明 李在
絹本設色 縱146.3厘米 橫95.8厘米
李在（？—1431），字以政，莆田（今福建莆田）人。宣德年間著名的宮廷畫家，與戴進、謝環(huán)、石銳、周文靖同為待昭，入直仁智殿。李在擅長畫人物，工山水。日本畫僧雪舟曾與他切磋畫藝。此圖描繪了神話：周代趙國人琴高，擅長鼓琴，浪游北方各地，曾經投入涿水取龍子，和學生們約定十日回來；到了約定日期果然見他乘著一條大鯉魚出現(xiàn)在水面，一個月以后，琴高又往水里去了。圖中所描繪的正是琴高乘鯉魚回去，學生們送行的情景。場景壯闊氣勢磅礴，師徒依依惜別，姿態(tài)各異，神情激揚，呼嘯的長風，騰涌的煙濤，也好似都在為這位壯士送行。
《達摩六代祖師像》明 戴進 絹本設色 縱33.8厘米 橫219.5厘米
遼寧省博物館藏
《劉海戲蟾圖》明 劉俊 絹本設色 縱139厘米
橫98厘米 中國美術館藏
《漢殿論功圖》明 劉俊 絹本設色 縱165厘米
橫106.5厘米 此圖畫法工細嚴謹，設色淡雅，人物衣紋的較為粗重直挺的線條和海濤的細勁曲線形成對比，背景的單純潤柔和人物的豐滿形成一定的對比。取材于“漢殿論功”的典故。漢高祖劉邦初立，功臣在殿上爭功邀賞，致拔劍砍殿柱。叔孫通乃說高祖召魯?shù)刂T生，規(guī)定朝儀，高祖大喜，以為如此始知皇帝之尊。
《鐘馗夜游圖》明 戴進 絹本淡設色
縱189.7厘米 橫120.2厘米 北京故宮博物院藏
《礪劍圖》明 黃濟 絹本設色 縱170.7厘米
橫111厘米 北京故宮博物院藏
《伏生授經圖》明 杜堇 絹本設色 縱147厘米
橫104.5厘米 美國大都會藝術博物館藏
《古賢詩意圖》明 杜堇 紙本墨色 縱28厘米
橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏
《古賢詩意圖》明 杜堇 紙本墨色 縱28厘米
橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏
《梅下橫琴圖》明 杜堇 絹本設色
縱207.9厘米 橫109.9厘米 上海博物館藏
《歌舞圖》明 吳偉 紙本墨筆
縱118.9厘米 橫64.9厘米 北京故宮博物院藏
《東方朔偷桃圖》明 吳偉 絹本水墨
縱1346厘米 橫876厘米 美國馬薩諸塞州美術館藏
《琵琶美人圖》明 吳偉 紙本水墨
縱124.5厘米 橫61.2厘米 美國印地安那波里斯美術館藏
《馬球圖》明 佚名 絹本設色
英國維多利亞·阿爾貝蒂博物館藏
《琵琶行圖》明 郭詡 絹本墨筆 縱154厘米
橫46.6厘米 北京故宮博物院藏
《陶淵明像》明 王仲玉
紙本設色 縱106.8厘米 橫32.5厘米 北京故宮博物院藏
王仲玉(14世紀前后),洪武中以能畫召至京師。此幅《陶淵明像》是畫家用白描手法繪制的一幅肖像畫。筆簡意遠,筆墨瀟灑淡逸,頗有元人風格。畫中的陶淵明瘦骨清像,仙風道骨,很有隱者之風。畫家筆力勁健,刻畫人物入木三分,陶淵明那種愿意隱遁山林的性格和內在思想,都在畫面中得到了很好的體現(xiàn)。
《陶淵明像》明 王仲玉
紙本設色 縱106.8厘米 橫32.5厘米 北京故宮博物院藏
《一團和氣圖》明 朱見深 紙本設色
縱47.8厘米 橫36厘米 北京故宮博物院藏
《馬球圖》明 佚名 絹本設色
英國維多利亞·阿爾貝蒂博物館藏
《吹簫女仙圖》明 張路 絹本墨筆
縱141.3厘米 寬91.8厘米 北京故宮博物院藏
《貨郎圖·春景》明 呂文英
絹本設色 縱161.2厘米 橫91.8厘米 日本東京藝術大學資料館藏
《貨郎圖·夏景》明 呂文英
絹本設色 縱161.2厘米 橫91.8厘米 日本東京藝術大學資料館藏
《臨戴進謝安東山圖》明 沈周
絹本設色 縱170.7厘米 橫89.8厘米
《老子騎牛圖》明 張路 紙本設色
縱101.5厘米 橫55.3厘米 臺北故宮博物院藏
《寒山拾得圖》明 蔣貴 絹本淡設色
縱173.5厘米 橫105.5厘米 普林斯頓大學美術館
《胡人出獵圖》明 張龍章 絹本設色
縱24.5厘米 橫303厘米藏
《醉飲圖》明 萬邦治 絹本設色 縱24.5厘米
橫143厘米 廣東省博物館藏
《秋林覓句圖》明 萬邦治 絹本設色
縱164.5厘米 橫101厘米 天津藝術博物館藏
《峰下醉吟圖》
明 徐賁 紙本設色 縱63.9厘米 橫32厘米 無錫市博物館藏
《山雨欲來圖》
明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏
《雜畫冊》
明 徐端本 紙本水墨或淡設色每開縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏
《灞橋風雪圖》
明 吳偉 絹本淡設色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏
《雁蕩山圖》
明 葉澄 綾本設色 縱35厘米橫290.3厘米 北京故宮博物院藏
《煙江遠眺圖》
明 朱端 絹本設色 縱169厘米 橫107.3厘米
《山水圖》
明 張復陽 紙本墨筆縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏
217 《古賢詩意圖》
明 杜堇 卷 紙本墨色 縱28厘米 橫1079.5厘米北京故宮博物院藏
《松林策騫圖》
明 陶成 紙本設色 縱103.5厘米 橫36.8厘米 常熟博物館藏
《瑞雪凝冬圖》
明 王諤 絹本設色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺北故宮博物院藏
《雪溪放舟圖》
鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏
《秋江漁隱圖》
明 姚綬 紙本淡設色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
《夏云欲雨圖》
明 劉玨 絹本水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏
《竹爐山房圖》
明 沈貞 紙本設色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏
《洞天問道圖》
明 戴進 絹本設色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏
《譚北草堂圖》
明 謝縉 紙本設色 縱108.2厘米 橫50.1厘米 浙江省博物館藏
《歸去來兮圖—問征夫以前路》
明 馬軾 紙本水墨 縱28厘米 橫60厘米 遼寧省博物館藏
《洪崖山房圖》
明 陳宗淵 卷 紙本水墨 縱27.1厘米 橫106.2厘米 北京故宮博物院藏
《友松圖》
明 杜瓊 紙本設色 縱29.1厘米 橫92.3厘米 北京故宮博物院藏
《隱居圖》
明 王紱 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院藏
《秋林草亭圖》
明 徐賁 軸 紙本設色 縱99.6厘米 橫26.5厘米 上海博物館藏
《山水圖》
明張復紙本墨筆縱33.2厘米橫136.4厘米北京故宮博物院藏
41、《聽琴圖》明張路絹本水墨縱31.4厘米橫61厘米德國柏林東亞美術館藏http:///topic-2042484-2-1.html
40、《騎驢圖》
明張路紙本設色縱29.8厘米橫52厘米北京故宮博物院藏
32、《歌舞圖》
明吳偉紙本墨筆縱118.9厘米橫64.9厘米北京故宮博物院藏
31、《武陵春圖》
明吳偉紙本白描縱27.5厘米橫93.9厘米北京故宮博物院藏
26、《題竹圖》
明杜堇紙本墨筆縱191厘米橫104.5厘米北京故宮博物院藏、《雜畫冊》
明郭詡紙本設色
郭詡，生卒年不詳。字仁宏，號清狂道人，江西泰和人。擅長畫山水、人物，兼有粗筆和細筆兩種面貌，他的水墨寫意人物畫，風格豪放與吳偉齊名。此圖冊為山水、花卉、人物集，共繪圖八幅，每幅圖各題七絕一首，以詩配畫，抒發(fā)胸中意緒?！督妒瘚D嬰》圖中的人物，運用白描工筆畫法，女子的臉部用筆輕細柔和，形象端莊秀美；衣紋線條流暢，情調凝靜，風格獨具。所畫的山水，筆墨滋肆，以狂逸的氣勢取勝。在花鳥畫方面，畫家的突出的創(chuàng)造性的成就是采用沒骨法來繪寫花卉草蟲。
《華山圖冊》
《滸溪草堂圖》
明 文徵明 紙本設色 縱26.7厘米 橫142.5厘米遼寧省博物館藏
230 《春山游騎圖》
明 周臣 絹本淡設色 縱185厘米 橫64厘米
明代為中國山水畫最為鼎盛的時期。畫派林立，畫人無數(shù)，如“浙派”、“吳門派”、“華亭派”等等，《明畫錄》載有山水畫家四百多人。浙派代表畫家有戴進、吳偉、張路、汪肇、朱邦、藍瑛等人。他們取法馬遠、夏圭，大多采用方筆，粗率頓挫，蕭疏蒼勁。而以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的吳門派則從董源、范寬入手，兼及王蒙、吳鎮(zhèn)，用筆多細長挺秀、清麗典雅、靈逸生動，書卷氣濃。以董其昌為領袖的華亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理論上，董其昌也極有建樹，提出“南北宋”學說。
明初崇尚宋代畫風的畫家遍于宮廷、民間，明代中期文人畫重新復興于蘇州，后期士大夫文人畫更是向獨抒性靈發(fā)展，以畫為樂、以畫為寄。
