前幾天看了別人寫的字如其人的文章，比較有意思。鈺書房想通過《筆跡學(xué)》的角度，來分析一些古時(shí)書法家的性格和其決定因素，為我們更好地學(xué)習(xí)某些書法家做一些了解。為節(jié)省篇幅，此處不多著筆墨。
筆跡學(xué)（graphology)，運(yùn)用刑事偵查學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科的原理和方法，研究書寫習(xí)慣的規(guī)律特點(diǎn)及其鑒別方法的科學(xué)。
（一）筆跡學(xué)：外向型性格的人，把主要精力和注意力集中在與他人的相互交往中，所以他們的筆跡就顯得流暢、舒展、字勢(shì)活躍，末筆的方向向外，速度快。
圖1：
鈺書房：從黃庭堅(jiān)所寫出的字形來看，確實(shí)是舒展，字勢(shì)開張的特點(diǎn)，確實(shí)屬于外向型性格的人。書中記載他曾與蘇軾兄弟，“蘇門四學(xué)士”之張，秦，晁，江西詩(shī)派后起中堅(jiān)陳道師，大畫家李公麟等相聚京城，飲酒作詩(shī)，交流學(xué)問。加之，他自己寫的很多親情，離別相關(guān)的詩(shī)。比如與兄長(zhǎng)離別的詩(shī)作《和答元明黔南贈(zèng)別》： “萬(wàn)里相看忘逆旅，三聲清淚落離觴。 朝云往日攀天夢(mèng)，夜雨何時(shí)對(duì)榻?jīng)觥＜毖┘沽钕嗖⒂埃@風(fēng)鴻雁不成行。歸舟天際?；厥?，從此頻書慰斷腸”。（如圖1）
（二）筆跡學(xué)：內(nèi)向型性格的人，把精力和注意力集中于自身的內(nèi)部體驗(yàn)，喜歡探究分析自己的內(nèi)心世界的人或事，安靜，不善于交際，所以他的筆跡就顯得拘謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)緊密，字勢(shì)收斂，末筆向內(nèi)。
圖2：
鈺書房：如圖2，歐陽(yáng)詢行書中宮收緊，自勢(shì)收斂，末筆有回收之態(tài)，體現(xiàn)歐陽(yáng)詢是個(gè)內(nèi)向之人。究其原因，可能是由于兒時(shí)經(jīng)歷所致。其父曾起兵反叛，次年兵敗，致舉家悉數(shù)被殺，僅剩歐陽(yáng)詢一人。兩月之后，由于皇太后駕崩，大赦天下，才免死，撿回一條命。這種經(jīng)歷，導(dǎo)致其性格內(nèi)斂。還有一故事，說明其一般獨(dú)來獨(dú)往。如下。
據(jù)說有一次歐陽(yáng)詢騎馬外出，偶然在道旁看到晉代書法名家索靖所寫的石碑。他騎在馬上仔細(xì)觀看了一陣才離開，但剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，贊嘆多次，而不愿離去，便干脆鋪上氈子坐下反復(fù)揣摩，最后竟在碑旁一連坐臥了3天才離去。
（三）筆記學(xué)：凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩(wěn)重，對(duì)自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是個(gè)脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強(qiáng)、喜歡背后做小動(dòng)作的“陰謀家”。筆劃過重的人比較敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。
圖3：
鈺書房：由于篇幅有限，此處，只舉筆畫不均者為例。元朝的楊維楨，是一個(gè)個(gè)性及其強(qiáng)烈的書家，引領(lǐng)后來狂怪奇特書風(fēng)。如圖3，筆畫粗細(xì)不均勻，隨性書寫，速度很快。他的玩世不恭，頹廢墮落的狀態(tài)，以下的《鞋杯》故事，足以體現(xiàn)。
據(jù)《云林遺事》載，一天在朋友家喝酒，他竟然脫下歌姬的鞋子，把酒杯裝在里面，讓大家傳飲，名曰“鞋杯”。有人在他的墓志銘中寫道，晚年無(wú)日無(wú)賓，無(wú)日不醉，縱情聲色。
（四）筆跡學(xué)：字行高低不平是機(jī)智或狡猾的人的筆跡；字跡有棱有角說明書寫者是個(gè)意志堅(jiān)定、觀點(diǎn)鮮明，不會(huì)改變立場(chǎng)的人，但這種人一般說來 會(huì)與觀點(diǎn)不同者辯論得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能一唱百合，善于搞公關(guān)工作的人。
圖4：
鈺書房：圖4，為金農(nóng)的“漆書”，菱角分明，折角方硬，個(gè)性極強(qiáng)。據(jù)載，金農(nóng)交友廣泛，上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，三教九流無(wú)所不有。他交友還有一種怪脾氣。他瞧不起的人，不但話不投機(jī)半句多，而且報(bào)之以白眼，更別想求得他的詩(shī)文字畫。而對(duì)要好朋友從不以窮富貴賤取人。他的交友風(fēng)格，足以說明，字如其人。
（五）筆跡學(xué)：凡是在字的上部書寫得干凈利落而又能緊緊護(hù)住下面的書寫者，象征有進(jìn)取心、接受能力強(qiáng)、好學(xué)，這些人是培養(yǎng)做領(lǐng)導(dǎo)者的好材料。
圖5;
鈺書房：如圖5，趙孟頫小楷《老子道德經(jīng)》。他是中國(guó)歷史上做官做到最大的書法家，官居一品，能埋頭苦書十幾年，日書萬(wàn)字而不倦，這種毅力，有什么干不成的事嗎！
（六）筆跡學(xué)：凡是字體豐潤(rùn)、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個(gè)理解能力強(qiáng)、忠于職守的人；而在字的結(jié)構(gòu)方面嚴(yán)謹(jǐn)、方正以及點(diǎn)劃都能體現(xiàn)力度者是個(gè)記憶力強(qiáng)、辦事認(rèn)真的人；字體方圓、長(zhǎng)短、大小錯(cuò)落有致者，其適應(yīng)性及變通能力強(qiáng)，適宜做交際及公關(guān)工作。
圖6：
鈺書房：如圖6，鄭板橋的“六分半書”，方圓，長(zhǎng)短，疏密，肥瘦，大小錯(cuò)落有致，如亂石鋪街，足見他的適應(yīng)性和變通能力強(qiáng)。他在縣令任上，未按規(guī)定向上匯報(bào)就私自開倉(cāng)賑濟(jì)災(zāi)民，救了很多百姓，而受了處分，說明他確實(shí)是善于變通。
（七）筆跡學(xué)：凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強(qiáng)，但又能獨(dú)當(dāng)一面；如果字跡書寫得較小，運(yùn)筆輕重適度，阿拉伯?dāng)?shù)字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹(jǐn)者，是個(gè)內(nèi)藏心機(jī)，喜怒不外露和能沉著應(yīng)付大事的人。
圖7：
鈺書房：如圖7，智永，書圣王羲之七世孫，書《真草千字文》。書有家法，居永欣寺的書閣，臨習(xí)王羲之書法30年。曾發(fā)誓“書不成，不下此樓”。臨《真草千字文》800多份，廣為分發(fā)?？梢娖鋵?duì)王羲之的書法，30年不變，忠心耿耿，勤學(xué)苦練，契而不舍。若能得此人才為你服務(wù)，靠譜！
（八）筆跡學(xué)：敢于打破常規(guī)，另辟蹊徑，筆跡求異變形者，是個(gè)富于冒險(xiǎn)精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富于外交手段，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點(diǎn)；書寫時(shí)越寫越往上者是個(gè)樂觀主義者，而越寫越往下，或者字間距或行間距比較大者，則是個(gè)悲觀主義者。
圖8：
鈺書房：圖8，傅山之作《草書千字文冊(cè)》局部。敢于冒險(xiǎn)之人，才敢打破常規(guī)，另辟蹊徑。傅山這種打破字的一般構(gòu)成，筆畫夸張變形，隨性用筆和布局，與他的性格和身份分不開的。他本為明朝漢族遺民，與當(dāng)時(shí)清政府保持不合作的姿態(tài)，秘密會(huì)見反清活動(dòng)組織者宋謙，案發(fā)后，因別人相救才得以保全性命。感冒著殺頭的危險(xiǎn)，去干反清復(fù)明的事，不得不承認(rèn)他的冒險(xiǎn)精神。
（九）筆跡學(xué)：字體大小也是個(gè)性的一種表現(xiàn)，字體寫得過大的人是舉止隨便、過于自信和做事比較草率的人；字體寫得過小則是有觀察力和會(huì)精打細(xì)算的人，字跡過于緊湊則具有吝嗇和善于盤算的性格。
鈺書房：文章到這已經(jīng)很長(zhǎng)了，鈺書房在此就不多言！這點(diǎn)就留給書友們自己去觀察和發(fā)現(xiàn)吧。
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