【山水畫】以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫，內容包括山水、臺榭、宮室、屋木舟車、小景雜畫、界畫等。山水畫的筆墨技法豐富多變，傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式有水墨山水、青綠山水、淺絳山水、金碧山水、沒骨山水等。
山水畫一般采用高遠、深遠、平遠的構圖方式，在景物錯置上不受珧間與空間的束縛。山水畫在戰(zhàn)國時就零星出現(xiàn)在地圖和工藝美術品中。文獻記載魏晉南北朝時期已有獨立的山水畫，但未有傳世作品，依現(xiàn)有材料看，早期山水作為人物畫襯景居多，是“人大于山、水不容泛”，尚未完全從人物畫中分離。
隋代展子虔《游春圖》是最早的卷軸山水畫，趨向寫實，技法嫻熟。
唐代山水已有不同面貌出現(xiàn)，如李居訓的青綠山水，張璪、王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等。
五代、北宋時山水畫趨于成熟，名家輩出，如荊浩、關仝、董源、巨然、李成、范寬、郭熙、王詵、王希孟等，并出現(xiàn)了成熟的山水畫理論。
南宋山水畫以李唐、劉松年、馬遠、夏圭為代表，“馬一角、夏半邊”是主要風格傾向。元代山家重視主觀抒發(fā)，漸趨寫意，尤其趙孟頫、黃豈、杯..瓚、吳鎮(zhèn)等人講求文人逸趣，完成了山水畫中詩書畫的統(tǒng)一。明清山水畫是以復廟為主體而貌的。
明代前期主要是以戴進、吳偉為首的浙派，中期則是以沈周、文徵明、唐寅、仇英為主的吳門四家，明末董其昌略參書法，簡筆寫有新境。
清代前期，王鑒、王時敏、王翚、王原，祁追慕宋元畫風被奉為正宗，學“四王”者眾多。同時，弘亡.、髡殘、朱耷、原濟追求自我，不落窠臼，被稱為“四僧”，另外還有袁江、袁耀的重彩界畫，以龔賢為首的“金陵八家”等。
近現(xiàn)代山水畫更多崇尚個性，呈多元之勢，有黃賓虹的厚重T，有吳湖帆的裝飾青綠，有劉海粟、張大千的撥墨、潑彩，也有傅抱石的散鋒破墨。百家齊放，各有面貌。
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