一言
古字畫裝裱修復(fù)技藝是一種漢族傳統(tǒng)手工技藝。用于古代書(shū)畫珍品修復(fù)還原。許多有年代的書(shū)畫作品由于保存不當(dāng)出，現(xiàn)空殼脫落，或由于保管不善受潮發(fā)霉，導(dǎo)致糟朽斷裂。這些損壞大部分可修復(fù)，從而延長(zhǎng)字畫的壽命。該技藝屬于國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
當(dāng)我們走進(jìn)博物館欣賞古代藝術(shù)作品并從中探究千百前古人生活的蛛絲馬跡的時(shí)候，有沒(méi)有想過(guò)藝術(shù)作品為何經(jīng)歷歲月卻歷久彌新，而我們所看到的作品和它誕生之初又出現(xiàn)了哪些變化？ 帶著這些疑問(wèn)我們一起來(lái)了解“古畫修復(fù)”這門傳承近兩千年的“手藝。
書(shū)畫作品在長(zhǎng)期流傳過(guò)程中出現(xiàn)不同程度的病害是難免的，經(jīng)過(guò)修復(fù)裝裱后對(duì)書(shū)畫作品起著保護(hù)其品質(zhì)、延長(zhǎng)其壽命的作用。圖為《艷云雙鹿》，楊舟（康乾年間人，以畫鹿著稱），紙本，158×71.5cm，吳偉修復(fù)。
這幅是清末楊毓泗（1864年－1921年）的絹本書(shū)法作品的修復(fù)，這張作品在修復(fù)前最顯而易見(jiàn)的問(wèn)題是出現(xiàn)了絹絲斷裂、折疊，對(duì)此修復(fù)師用針錐小心翼翼地將經(jīng)絲一根一根撥回原位。此外，經(jīng)過(guò)修復(fù)人員花費(fèi)近三個(gè)月的時(shí)間 “妙手回春”般補(bǔ)洞、矯正之后，這件作品基本還原了當(dāng)時(shí)的面貌。
一直以來(lái)，古畫修復(fù)師被譽(yù)為“畫郎中”，修復(fù)師們像中醫(yī)挽救垂危病人一般挽救這些破損的古畫，在修復(fù)之初“望聞問(wèn)切”般對(duì)作品進(jìn)行斷代、鑒定完成時(shí)間、剖析問(wèn)題、推斷根源、選擇修復(fù)手段。且在書(shū)畫修復(fù)上我國(guó)依舊保持著傳統(tǒng)的、全手工的修復(fù)方式，操作中，除了要依據(jù)畫作的時(shí)代尋找不同的修復(fù)材質(zhì)（包括宣紙、不同編織工藝的絹、運(yùn)用古代制作工藝從礦石中提取的礦物質(zhì)顏料等），還需要修復(fù)者本身嫻熟的手工技藝和繪畫技巧。
比如，這一張《墨竹圖》，最初展現(xiàn)在修復(fù)人員面前的是一些看似殘破的紙片，像是一組被無(wú)序排列的拼圖，而后根據(jù)修復(fù)人員自身積累和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)作品的認(rèn)識(shí)，對(duì)畫心碎片進(jìn)行拼接、揭去舊裱，補(bǔ)洞、全色接筆，賦予作品新生。
這一張畫的難點(diǎn)在于“全色”修復(fù)師要調(diào)制比畫芯略淺的色彩，然后一點(diǎn)點(diǎn)地在原畫作上注色，注入的顏色必須與原畫的色彩一致，以求達(dá)到整幅畫的色彩渾然一體。對(duì)于損毀的畫面還需要根據(jù)相關(guān)“考據(jù)”按原作者的思路、筆法、構(gòu)思等要素帶著敬畏心地在破損處進(jìn)行還原和修復(fù)。
現(xiàn)在國(guó)內(nèi)大多采取的是相對(duì)保守的修復(fù)方式，所以對(duì)于難以考據(jù)的作品，做暫不修復(fù)處理。
此幅修復(fù)作品為《六人祖宗像》，祖宗像又叫“像圖”。這種藝術(shù)作品流傳于明清兩代，明以前稱為“功臣像”。 此畫繪有身穿明代朝服的三男三女。從其著裝看出官職的品級(jí)與社會(huì)地位，畫面精細(xì)是難得的精品。但原畫多處斷裂、斷痕、顏色剝落、缺損，有過(guò)重裝裱修補(bǔ)，這就需要修復(fù)人員尋找到顏色、結(jié)構(gòu)和表面包漿和原畫盡量一致的絹，并用小筆著顏色一點(diǎn)一點(diǎn)啄補(bǔ)全裂縫。
看了這些作品，也許大多數(shù)人會(huì)以為這些修復(fù)作品出自于老師傅之手，其實(shí)這些修復(fù)作品均出自“90后”之手，他們剛剛從古畫修復(fù)專業(yè)畢業(yè)，像每一個(gè)年輕的大學(xué)畢業(yè)生一樣，同樣面臨著就業(yè)和堅(jiān)守的問(wèn)題，然而，在信息紛繁的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代選擇成為手藝人（守藝人），他們是在修補(bǔ)古畫，也是在修補(bǔ)文化。
不管科技如何發(fā)達(dá)，傳統(tǒng)的書(shū)畫修復(fù)技術(shù)仍然無(wú)可取代。當(dāng)更多的手藝因?yàn)槲拿鞯母鶐?lái)的生活和生產(chǎn)方式的改變?cè)絹?lái)越找不到自己的位置。所以在緩慢節(jié)奏中所觸發(fā)的感動(dòng)，在這個(gè)時(shí)代尤為奢侈、難得。
古畫修復(fù)簡(jiǎn)單步驟：處理畫芯：清洗畫芯、整理絹絲、挑刮污漬。修復(fù)師用毛筆、鑷子等工具一點(diǎn)點(diǎn)涂抹畫面上的霉斑等污漬。
揭命紙：揭畫芯，去加護(hù)紙、覆背紙、命紙（裱畫里挨著原畫最近的紙張）、整理絹絲去除正反的殘留物。
給補(bǔ)洞：選擇合適的命紙托裱，對(duì)畫芯進(jìn)行“填條子”加固。
全色、接筆：用礦物顏料進(jìn)行調(diào)和顏色對(duì)畫意進(jìn)行全色。
全色前后比較
完成一幅古畫的修復(fù)需要一個(gè)復(fù)雜和細(xì)致的過(guò)程。
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