作者:大將軍郭|心理咨詢師|性感長腿女青年
圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
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不知道大家是不是跟我同感，《演員請就位2》播出后，逐漸變成了“導演請就位”，大家對四位導演的關(guān)注越來越多，從他們的作品到點評的風格內(nèi)容，都成了節(jié)目最大的熱度之一。
包括四位導演之間也經(jīng)常會有不同意見和”battle”，真真兒的成了導演之間的“修羅場”。
四位導演里，我最喜歡陳凱歌，每一句點評都恰到好處，透徹易懂，絕不故弄玄虛，但聽完他點評，你又覺得字字珠璣，句句到位，有宏觀把控，也不缺細膩，一股俠者之風。
第一季節(jié)目中，陳凱歌導演的短片和點評風格就圈了一波粉，他既疼惜演員，又不吝惜直言不諱的指導。
這一季里他依然一針見血，指導倪虹潔的時候有一句話震到了我。
意識到倪虹潔的表演不準確，陳凱歌導演想讓她跳出刻板印象的演法，但倪虹潔說自己沒有見過情緒能收住的母親，不知道該怎么演。
陳凱歌說，“不要有個人情緒，我覺得你對我有意見”。
陳導的這句話戳中了要害，倪虹潔不是不知道其他的演法，她只是還沒有完全把自己交到這場戲里，阻擋她的恰恰是她的情緒，以為自己的表演風格不被陳凱歌導演接受。
這已經(jīng)不僅是演員和導演這兩個角色之間的交流，陳凱歌跳過了這一層表象，直接刺穿了兩個人之間的隔膜，也只有觸及到本質(zhì)問題，最后呈現(xiàn)的作品才能達到極致。
一句“我感覺你對我有意見”，雖有劍拔弩張的緊繃，但也把問題徹底的呈現(xiàn)出來，反而讓倪虹潔能放下防御和先入為主的刻板印象，更投入角色。
某種程度上來講，我覺得陳凱歌是把心理學中的“暴露療法”運用到了導演這門功課上，且非常恰當。
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陳凱歌的說話藝術(shù)，直接有時，柔和亦有時，但不變的是真實。很多觀眾跟我一樣喜歡他，就是因為陳凱歌在用他真實的自我，去碰撞演員的真實自我。
這種“真實的自我”，是一種少年的赤誠。不是上了年紀就“高屋建瓴”的俯視演員，或是開上帝視角講大道理。
陳凱歌講話確實有“道”，但這種道不是參不透的道理，反而是用非常接地氣的方式反饋給演員。
發(fā)現(xiàn)陳宥維和孫千的臺詞不達標，他建議兩位年輕演員去跑兩圈，調(diào)動一下自己的呼吸和狀態(tài)，非常奏效；
董思怡和陳宥維的吻戲卡了太多條還沒過關(guān)，陳凱歌親自示范，在哪拉手、在哪轉(zhuǎn)身、笑要隨意，點到為止的幾句就能四兩撥千斤。
我看到有彈幕說，“陳凱歌一指導，感覺自己都會演戲了”，還真的是這樣，陳凱歌的直言不諱，觸達的是一個人的自我內(nèi)核，剝離掉演員身份的包裝，是用少年的赤誠去喚醒另一個人的赤誠。
如果說陳凱歌直白赤裸的建議和指導，是霹靂手段，但他的性格底色依然是菩薩心腸。
他在節(jié)目中說過“一個演員是很脆弱的，如果大幕拉開，迎接他的是并不友善的笑聲，那對他是最大的傷害。”
正是因為內(nèi)心深處有對演員的疼惜，為了保護他們不被傷害，陳凱歌才會在大幕拉開之前，用最直接的方式先讓演員們成長起來，也只有這樣，大幕拉開之后他們才能把角色演繹到最好。
陳凱歌的點評蕩氣回腸，底色卻是赤誠寬厚，一身俠氣之下包裹著一顆溫潤少年心。
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看這個節(jié)目我有一種強烈的感受，加入陳凱歌組的演員是最有安全感和底氣的，有他在，就是定海神針，因為他從沒有松懈對作品的堅守。
而這種俠氣和堅守也投射在陳凱歌的作品中。
《無極》中的昆侖，犧牲自己想要打破所愛之人傾城身上的鎖鏈。
《妖貓傳》中的少年白龍對楊貴妃純粹誠摯的“執(zhí)迷”。
毋寧說《霸王別姬》里的程蝶衣那句最戳心的臺詞，“說好了，一輩子，少一分、一秒、一個時辰，都不算”。
可能很少會有人會提起陳凱歌導演的處女作《黃土地》，這部電影拍攝于1984年，講述的是少女翠巧追求自由和幸福的故事，最后她雖被吞入滾滾黃河水中，但那份堅守在30多年后再看，依然可貴。
賈樟柯導演曾說，就是看了這部電影受了觸動，他才立志拍電影。
從“黃土地”啟程，陳凱歌之后的作品題材在不斷變更，但作品的“魂”從沒有丟失。
昨晚播出的《演員請就位2》第七期，陳凱歌導演的《過關(guān)》里，他把少年氣的那份堅守呈現(xiàn)到了極致。
他讓每個演員都拿出自己在生活中真實的樣子，不要矯飾。
陳宥維是唱跳歌手出身，這也是被爾冬升導演明確指出過的“問題”所在，但在陳凱歌的眼中，他的男團背景不一定會成為阻礙，他的特色也不該被壓抑。
在被警察追的橋段里，陳凱歌為他量身定做設(shè)計了跳欄桿的演法，是發(fā)揮陳宥維的優(yōu)勢，也是讓他真實舒展自己。
陳宥維的進步有目共睹，能在短時間內(nèi)有躍遷，是跟陳凱歌的耐心“調(diào)教”分不開的，這也是陳凱歌一直在講的初衷，在這個節(jié)目里幫助年輕演員進步。
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《過關(guān)》在四部影片中排名第一，是意料之中。三位少年人成就了陳凱歌的少年氣，也是陳凱歌的少年魂成就了三位少年人的釋放自我。
陳凱歌點評《過關(guān)》時說，“成年人是把生活當游戲的，少年是把游戲當生活，長大以后有各種各樣的利害考慮，但少年是不計利害的”。
這段話很戳我心，我甚至覺得這段話是陳凱歌的自白，少年氣的堅守，不問得失利害，只在乎無愧于心。
就像曾經(jīng)回答為什么要拍《妖貓傳》，陳凱歌說，我想表現(xiàn)一下“我們那個人人都想做詩人，人人都想做自己的個人表達，人人都贊賞美也懂得美的那樣一個時代”。
做自己，是陳凱歌少年氣的內(nèi)核，雖然他并沒有時刻標榜初衷，但一以貫之的把它融進了每一步作品里，每一幀畫面里。
一個好的導演也并不是每一部作品都能叫好又叫座，因為是否喜歡一部電影，的確是個人審美范疇里的議題，每個人的審美閾值不一樣，無關(guān)對錯，這世界本就是精彩紛呈，各有姿態(tài)。
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可我發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象，就拿《演員請就位2》來說，雖然四位導演各有風格，各有支持者，也自然各有不被喜歡的部分。
而當人們在表達不喜歡某位導演的時候，總會有一種“糾偏”傾向——希望我們不喜歡的人和事去改變，改成自己喜歡的樣子。
改成別人喜歡的樣子就一定是對的嗎？迎合大眾，追隨絕對的主流，就一定是好的嗎？
倘若每一個人都是整齊劃一的，小心翼翼根據(jù)每一個外界的聲音調(diào)整自己的方式，那內(nèi)心的標準和原則又將放在何處呢？
回想我們自己的生活，當認定了一件事，當滿腔赤誠堅持自己的選擇，我們不也希望能得到更多元化的理解和支持嗎？
至少，不想被外界裹挾，不想隨波逐流。
每個人都有自己想要堅守的東西，一部作品也好，做人的方式也罷，總有些什么是我們敝帚自珍，且不想妥協(xié)的部分。
或許聽從別人的想法和反饋會變得“更好”，但卻不再是自己，那“更好”又有什么意義？
別為了追求“更好”，丟掉了那個仍然堅守做自己的少年啊。
我想起陳凱歌在自傳作品《少年凱歌》里寫到，“我不必再從別人的瞳孔中去證實自己的影子”。
他是這樣做的，也做到了。
希望我們每個人都是，從自己的腳印里找自己，踏遍世間風景，赤子之心不變。
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