原標(biāo)題：連古龍和昆汀都將這部電影視為「最愛」，到底好在哪？
50年前，電影《西部往事》在導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)的故鄉(xiāng)意大利首映。
一晃50年過去了，這部電影從最初上映時的備受爭議，到后來逐漸被正名，成為很多人心中最好最偉大的西部電影。
但即便是現(xiàn)在，這部電影的價值還是被遠(yuǎn)遠(yuǎn)忽視了。
作為賽爾喬·萊昂內(nèi)“往事三部曲”的首章，《西部往事》在影迷里的名氣顯然不如他的最終章《美國往事》。
豆瓣上評分8.6，好于94%的西部片和91%的劇情片，評分人數(shù)只是《美國往事》的零頭。
《西部往事》是賽爾喬·萊昂內(nèi)在大獲成功的“鏢客三部曲”（《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》和《黃金三鏢客》）后，拍攝的首部電影。
這部電影可以說是萊昂內(nèi)“鏢客三部曲”的集大成者，影片結(jié)合了類型片和藝術(shù)片的元素，打造了一出屬于美國西部的英雄故事，卻也頗具東方的俠之大義與悲憫情懷。
而在他之前，很少有人會用這種頗具詩意的方式拍西部片，也很少有人能將西方和東方的精神，這么完美地糅合到一起。
更重要的是，影片在各個維度堪稱教科書級的演示，啟發(fā)了很多后來的導(dǎo)演和創(chuàng)作者，也催生出了更多的經(jīng)典作品。
電影頑童昆汀總喜歡把賽爾喬·萊昂內(nèi)的名字掛在嘴邊，每次被問到最喜歡哪個導(dǎo)演，受誰影響最大。
答案永遠(yuǎn)是賽爾喬·萊昂內(nèi)。
后來在《殺死比爾》里，烏瑪·瑟曼在曠野里由遠(yuǎn)及近，從模糊到清晰的一幕，就是直接照搬了《西部往事》里的經(jīng)典鏡頭。
后來他在籌備《八惡人》時，給媒體列出了他最喜歡的20部西部片，《西部往事》也位列其中。
美劇《絕命毒師》也借鑒了《西部往事》的不少套路。
制作人文斯·吉里根是這部電影的粉絲，在寫劇本之前，他和編劇們像電影系的學(xué)生一樣，關(guān)在小黑屋里集中拉片，分析影片是怎么拍出來的。
特別是影片驚世駭俗的15分鐘開篇，吉里根和他的團(tuán)隊反反復(fù)復(fù)看了無數(shù)遍。
因為，《西部往事》的開場，可以說是電影史上最厲害，也是最不按套路的開場之一。
三個槍手在車站不知道等著什么人，整整等了10分鐘一句話沒說，看上去都像是武俠故事里，深藏不露的高手。
這段情節(jié)厲害的地方在于，它一直在用鏡頭來講故事，靠視覺語言來制造懸念，積聚焦灼的情緒。
這一招，后來被喬治·盧卡斯放到了《星球大戰(zhàn)》三部曲里，也被文斯·吉里根用進(jìn)了《絕命毒師》。
其實這場戲，很像武俠小說中，英雄鏖戰(zhàn)前的寧靜。而等到火車真的到站，槍手終于等來他們要等的人的時候，整個戰(zhàn)斗過程進(jìn)行了不到一分鐘就戛然而止。
這種頗具儀式感的等待和醞釀，讓人想到了古龍的小說，高手過招前總免不了的一段環(huán)境描寫：
“木葉蕭蕭，夕陽滿天”，又或者“冷風(fēng)如刀，萬里飛雪”——看似無關(guān)緊要，卻奠定了整個段落的情緒基調(diào)。
實際上，古龍重寫意、輕寫實的筆法，還真有一部分是從《西部往事》中學(xué)來的。
古龍?zhí)貏e喜歡賽爾喬·萊昂內(nèi)，也很愛他的電影。除了大段的環(huán)境、情緒描寫，你看他小說里孑然一身，來去孤獨(dú)的俠客，不就是萊昂內(nèi)每一部電影里的主角嗎？
——漂泊是人生的常態(tài)，沒人知道他的姓名，也不知道他從何而來，又要去往哪里。
《西部往事》講述了一個普通的復(fù)仇故事，一句話就能講完：
神秘的游俠來到沙漠之中的小鎮(zhèn)，在復(fù)仇之際也被卷入寡婦與鐵路大亨的土地爭奪戰(zhàn)。
故事盡管套路，但賽爾喬·萊昂內(nèi)完全是個懸念大師，他在從一開始就在劇情中設(shè)置出了無數(shù)的懸念。
隨著故事的推進(jìn)，情節(jié)像拼圖一樣，一片一片拼湊完整，直至完成一整張圖畫，最終才讓人看到故事的全貌。
影片除了故事，在其他層面也是極盡精致的，例如畫面，每一幕都充滿設(shè)計感。
從電影里隨便挑出來一幀，都是經(jīng)典，都是語盡而意遠(yuǎn)。
影片的配樂——來自和賽爾喬·萊昂內(nèi)合作過“鏢客三部曲”的埃尼奧·莫里康內(nèi)——堪稱這位電影配樂大師職業(yè)生涯，甚至整個好萊塢電影配樂史的巔峰。
主題音樂《Once Upon A Time In The West》，是一段管弦樂背景下縹緲輕盈的女高音。
這部關(guān)于復(fù)仇、暴力、殺戮和死亡的電影選擇以這樣一段舒緩的樂音作為主題，它們構(gòu)成一種奇妙的平衡，也延展出更多的意義和情緒。
這段旋律里有悲憫，像極了電影所講述的那個時代，當(dāng)火車浩浩湯湯地開進(jìn)西部，牛仔們信奉的古老道義與情懷都將隨著資本抹去。這是一個時代的終結(jié)。
這段旋律里也有希望，如同影片的結(jié)尾，無數(shù)工人在烈日下?lián)]汗，火車隆隆駛過，新的西部建成。這是一個時代的開始。
在好萊塢傳統(tǒng)西部電影走向式微的60年代，《西部往事》給這個養(yǎng)活了無數(shù)好萊塢電影人的類型提供了一個完美的結(jié)尾。
而同時，這部電影也為后來更多偉大的作品，埋下了種子。
其實想想這就是經(jīng)典電影的魅力吧！
它不單純代表著一種審美的逼格、一種思想生活的品質(zhì)、一種復(fù)古的情懷、一種被時間檢驗過的美好。
它還定格下了屬于電影本身、并且為后世不斷借鑒或致敬的最純粹最美妙的時光，能夠賦予人們不曾有過，或者曾經(jīng)擁有卻意猶未盡的生命體驗。
楊德昌借影片《一一》表白：電影將人類的生命延長了三倍。而從這些被延展的時光里，我們生活中的每一種情緒和感悟，似乎都能找到對應(yīng)的投射，每一次疑惑或糾結(jié)，也許都會得到和解的出口。
而類似《西部往事》這樣，擁有超長生命力的經(jīng)典電影，經(jīng)過時光的慢慢沉淀，如今更以“公版電影”的身份，再次煥發(fā)生機(jī)，得到世人關(guān)注。
所謂公版電影，就是那些已經(jīng)進(jìn)入公共版權(quán)領(lǐng)域，也就是人人都可以免費(fèi)看到的電影。
實際上，一般的文學(xué)或者藝術(shù)作品，只要著作權(quán)權(quán)利保護(hù)期終止，就進(jìn)入了公共版權(quán)領(lǐng)域。
而在中國，影像作品版權(quán)保護(hù)期為50年，也就是從12月31日開始，1969年以前首次發(fā)表的電影作品，就都可以被稱為公版電影了。
這個時間期限也適用于美國、法國、日本、德國等絕大多數(shù)國家。
針對版權(quán)保護(hù)的國際通用法則，早在1886年就出現(xiàn)了一個叫做《伯爾尼公約》的國際條約，只要是加入公約的國家，就都可以按照50年的期限來解鎖作品的版權(quán)。
所以這部《西部往事》，在今年的12月31日開始，就可以正式劃入公版電影的范疇了。
其實由于公共版權(quán)的性質(zhì)，這些電影是更容易被人接觸到的經(jīng)典，它們更像是連接現(xiàn)代人和歷史的切口，不僅讓人們看到曾經(jīng)老電影的真實模樣，更帶領(lǐng)人們走進(jìn)曾經(jīng)那些神奇斑斕的時代，接近那些偉大思想與藝術(shù)的誕生初始。
比如早在1927年，德國導(dǎo)演弗里茨·朗就在電影《大都會》里創(chuàng)造出了影史第一個人工智能，如果不是這部電影，你恐怕很難相信90年前的人類就已經(jīng)擁有如此超前的見識了。
還有新浪潮電影大師戈達(dá)爾在1960年拍出的愛情經(jīng)典《精疲力盡》，男女主角漫無目的的熱戀與閑逛，反映出的恰好是60年代年輕人反叛與虛無的精神面貌。
以及1968年導(dǎo)演喬治·A·羅梅羅執(zhí)導(dǎo)的《活死人之夜》，是當(dāng)代僵尸恐怖片的奠基之作，你所知道的僵尸片的所有套路都來自這部電影。
還有分別定格下瑪麗蓮·夢露與奧黛麗·赫本經(jīng)典銀幕形象的《七年之癢》和《蒂凡尼的早餐》，也都屬于公版電影。
類似的公版電影還有很多，觀看這些影片的過程，在某種意義上，其實就像在浩瀚歷史中拾貝，讓人在那些古老的光影中尋獲對世界以及人類內(nèi)心的更多認(rèn)知和見解。
剛好，網(wǎng)易新聞最新推出的「公版影像典藏計劃」，就提供了一個觀看公版電影的平臺。
這個計劃中，一共收錄了上百部公有版權(quán)領(lǐng)域影像作品，不僅包括那些經(jīng)典的老電影，還有很多珍貴的歷史影像資料。
你可以在這里看到那些課本里的人，活著的時候的樣子，比如愛因斯坦親自講解相對論：
看了那么多遍《末代皇帝》，也可以來這里看看真實的溥儀和婉容，是什么樣子的：
順便也可以看到60年代參加世界小姐選美的中國佳麗：
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作為網(wǎng)易出品的又一情懷力作，這份計劃不只是充滿干貨，而且是充滿溫度的，讓曾經(jīng)那些好東西，不至于被時間的灰塵埋沒。
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這里不僅可以觀看到曾經(jīng)的老電影，還能直接進(jìn)入老電影中的經(jīng)典場景：
還有擁有成排電影光碟，發(fā)燒友們有沒有很激動：
展覽的墻上還可以看到很多好萊塢明星的過往八卦：
能置身在自己最喜歡的電影世界當(dāng)中，和最喜歡的電影人物來次美好的相遇，對影迷來說，這應(yīng)該就是迎接新年最棒的禮物了吧！
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