導(dǎo)源于魯公
徐小燕女士曾回憶張先生晚年作書情況，“記得張老每天上下午各寫寸楷四紙，已堅(jiān)持了半個(gè)多世紀(jì)。難怪他字體工整娟秀，遒勁有力。一筆一畫，一撇一捺，都是那么疏密得體，凝重穩(wěn)健?！?/p>
《云麾將軍李思訓(xùn)碑》中的張效彬題跋
張效彬亦能書大字，從他為家藏《田園風(fēng)味》圖卷來(lái)看，其大字以顏真卿體為主，與父張仁黼書法“導(dǎo)源于魯公”如出一轍。
張效彬題“田園風(fēng)味”
張效彬之父張仁黼致王懿榮書札
客觀地講，張效彬的大字楷書不如其小字耐看，力度亦不甚強(qiáng)，這也似乎是其書法的不足之處。
張先生行草書存世不多，《褚遂良圣教序》后的題跋是其行書作品，從結(jié)體和行筆來(lái)看，應(yīng)歸于帖學(xué)范疇，取法在二王、智永之間，無(wú)甚突出面貌。
《褚遂良圣教序》中的張效彬題跋
融匯各家
張效彬藏品中還有《元拓岐陽(yáng)石鼓文》、《明拓漢置卒史碑》、《吳天發(fā)神讖碑》，他在《房梁公碑》中所作題跋有“常習(xí)篆籀以用中鋒，習(xí)分隸以煉輔毫，習(xí)顏書以植間架，習(xí)歐書以取姿勢(shì)，于褚派則只臨同州本圣教序記?！?/strong>可見他對(duì)篆隸書應(yīng)略有涉獵，但似乎很少臨摹。
以楷書最為見長(zhǎng)
總之，張效彬書法還是以楷書最為見長(zhǎng)，從其所作的諸多題跋來(lái)看，以《元拓岐陽(yáng)石鼓文》題跋最長(zhǎng)，且最精彩，洋洋灑灑數(shù)百字的楷書，整體氣息通暢，用筆勁挺爽利，是將金石氣和書卷氣完美結(jié)合之作品。
《元拓岐陽(yáng)石鼓文》中的寶熙題跋
《元拓岐陽(yáng)石鼓文》中的張效彬題跋
《元拓岐陽(yáng)石鼓文》中的張效彬題跋
被忽略的諸多名家
清末民初，很多書家對(duì)于書法僅作為實(shí)際的應(yīng)用，并未以此加以炫耀，但他們臨池功力深厚，風(fēng)貌獨(dú)特。像張效彬，他經(jīng)歷了科舉訓(xùn)練，自身又對(duì)金石、書法甚為喜好，一生收藏甚富，對(duì)前人名跡心追手摹，其特殊的身份和經(jīng)歷，為他們提供了廣闊的視野，因此他的書法自成一格，別具風(fēng)姿。
但是，隨著時(shí)間的流逝和復(fù)雜的歷史原因，后人對(duì)他們的書法了解不多，其作品也極少流布，如今僅能通過(guò)題跋領(lǐng)略其特有的面貌。
民國(guó)時(shí)期北京書法的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)黃金期，碑帖兩派書風(fēng)并存，名家輩出，擅長(zhǎng)書法的學(xué)者、文人如車載斗量，雖然他們并不以擅書自我標(biāo)榜，但其書法是那一時(shí)期學(xué)者書法真實(shí)水平的展現(xiàn)。
如今，研究者對(duì)吳昌碩、溥心畬、于右任、齊白石等名家書法關(guān)注較多，對(duì)這些活躍于清末民國(guó)的學(xué)者書法不甚重視。金石書法家的作品更是沒有得到應(yīng)有保護(hù)和整理。
張效彬所藏碑帖，存有很多活躍于京城的金石書法家如蔣式芬、宗樹楷、徐坊等人的題跋文字，他們的書法是集帖學(xué)之大成，經(jīng)歷了科舉選拔，兼有廣博視野，如今這些書家卻連生平和經(jīng)歷都無(wú)從查起，甚為可惜。
《隋龍藏寺碑精拓舊本》中的蔣式芬、芷生氏題跋
《隋龍藏寺碑精拓舊本》中的宗樹楷題跋
《隋龍藏寺碑精拓舊本》中的徐坊、張效彬題跋.
筆者認(rèn)為民國(guó)時(shí)期北京書風(fēng)是由多種群體書法風(fēng)格所組成，這些文人學(xué)者金石家所創(chuàng)造的書風(fēng)正是民國(guó)時(shí)期北京書法史的重要組成部分，其風(fēng)格代表著帝都“京派”書風(fēng)一種頗具代表性的書法面貌。（完結(jié)）
（作者鄒典飛系北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京京派書法研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）
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