如何寫好喝火令
笑藏刀先生解析
首先在這里，特感謝笑藏刀（丐尊）先生對《喝火令》詞牌的摯愛，對這個(gè)詞牌全面的、入情入理的解析！
今天晚上抽點(diǎn)時(shí)間主講詞牌喝火令，喝火令刀一共講了四版，每講一版刀自已都有不少收獲的，今晚講的是喝火令第五版也叫喝火令 G5。
前言：
這個(gè)前言都敘光了，今晚就以“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”這10字作為前言來講。
1，二仗：
顧名思義喝火令上下片起句要求對仗，詞發(fā)展到今天對仗句的要求可嚴(yán)也可寬，取決于：“遣詞造句是否流暢自然含有意境”，喝火令這個(gè)詞牌仗句都是五言律句，必須有五言律句的基礎(chǔ)填起來順心應(yīng)手，喝火令這個(gè)詞牌又很特殊，可能是作者精通五言律詩，上下仗句從用什么詞性起到句式的結(jié)構(gòu)變化都有要求的，這二仗和律額，頸聯(lián)要求十分相似，解析時(shí)會說。
2，三槍：
也叫三疊是由三句復(fù)式結(jié)構(gòu)的句子組成的，第一槍除了疊詞就兩字，第二槍除了疊詞就三字，第三槍除了疊詞就四字，先不說這三槍怎造句，三槍從數(shù)字看是“以少到多”來遞進(jìn)的，這三槍造句應(yīng)簡單到復(fù)雜或淺到深這樣造句來遞進(jìn)：這一槍除了疊詞外第一字是你要攤破的詞性，舉個(gè)例這一槍：忘也“春”紅，攤破名詞“春”，第二槍是要和這一槍相同時(shí)間或相同空間景語或情語來造，例:忘也“柳”風(fēng)揚(yáng)，因?yàn)榈谝?，二槍都是相同位置上取字所以叫并列詞性，第一，二槍也叫并列遞進(jìn)，再這“春柳”是并列名詞，第三槍遞進(jìn)方式有很多種：承接，選擇，假設(shè)，轉(zhuǎn)折，因果等遞進(jìn)。例：“忘也落梅如雨”，再這是承接第一，二槍時(shí)間上來敘的，“春柳落梅如雨”時(shí)間上是吻合的，春紅柳綠正是梅散風(fēng)香的季節(jié)。
3，一破一襯放在一起講容易理解：
（1），一破
喝火令攤破的是詞性，例：忘也“春”紅：攤破名詞“春”。
（2），一襯：
上片六言句與三疊六言襯句相襯，例：上片六言句：魂夢暗盈無數(shù)，大意：夢中縈繞無法忘卻無數(shù)多次相聚一起。“合語”，喝火令詞調(diào)是“閨怨”就要造“離語”和它相襯。
例： 魂夢暗盈無數(shù)，
春柳落梅如雨，
襯句要求：第一字平仄相同，詞性上襯：魂夢并列名詞，下襯：春柳也是并列名詞相對，上襯是：敘“合語”，下襯：敘“離語”這樣才叫相襯。
4，一應(yīng)：
上結(jié)與下結(jié)要求相對應(yīng)，什么叫對應(yīng)：對應(yīng)是一種修飾手法，是手法都要求詞性相對，舉個(gè)例：你穿什么西裝什么牌子的有幾個(gè)扣子的，我也穿的和你相同。
例句： 何以這凄涼。
可了我情腸?
對應(yīng)要求：第一字平仄相反，詞性（副詞）相對，都是敘“離語”。
把喝火令“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”講完，一塊來欣賞黃庭堅(jiān)的喝火令“見晚情如舊”。
喝火令 北宋·黃庭堅(jiān)
見晚情如舊， 交疏分已深。
仄仄平平仄句，平平仄仄平韻
舞時(shí)歌處動人心。
仄平平仄仄平平韻
煙水?dāng)?shù)年魂夢， 無處可追尋。
平仄仄平平仄句，平仄仄平平韻
昨夜燈前見，重題漢上襟。
仄仄平平仄句，平平仄仄平韻
便愁云雨又難禁。
仄平平仄仄平平韻
曉也星稀， 曉也月西沉。
仄仄平平句，仄仄仄平平韻
曉也雁行低度， 不會寄芳音。
仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韻。
1，起句：見晚情如舊， 交疏分已深。（對仗）
仄仄平平仄句，平平仄仄平（五言律句）
結(jié)構(gòu)： 2 1 2 2 1 2
五言句式讀法：二字領(lǐng)也叫二字讀，例：“見晚”
解析：相見雖然很晚卻感情如舊交一樣，交往不是很密切但是緣分已經(jīng)很深了。
黃庭堅(jiān)的起句以詞題來興起，作者應(yīng)用抒情手法展開回想蘊(yùn)含作者有著不一般相當(dāng)豐富的情感經(jīng)歷，起句重點(diǎn)鏡頭：“情”，“緣分”。填詞時(shí)注意下結(jié)構(gòu)上變化。
2， 承句：舞時(shí)歌處動人心。
仄平平仄仄平平（七言律句。）
結(jié)構(gòu)： 2 2 2?。薄?/font>
喝火令上下片承句中為什么會有兩句七言句且結(jié)構(gòu)都不一樣，首先承句必須有承上啟下的作用，詞的句式應(yīng)相應(yīng)有變化，讀起來有節(jié)奏感及有韻律的美感。
解析：舞姿，歌聲令人心動。
黃庭堅(jiān)的承句是接起句“情如舊”，“分已深”展開輔敘的，畫面鏡頭“如舊”的是歌樓，是啊歌樓里的舞姿歌聲“已深深”讓作者心動不已了。
3，上片的重點(diǎn)：煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。（襯，應(yīng)句）
平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六言，五言律句）
結(jié)構(gòu)： 2 2 2 2 1 2
先說六言律句：全是二字來讀，再這作襯句的手法，黃庭堅(jiān)六言起句：“煙水”并列名詞起，喝火令的襯句到底要不要用并列名詞呢，答案：可用也可不用，因?yàn)橐r句手法沒規(guī)定非一定是并列名詞起。
解析：幾年前的事令我魂?duì)繅衾@，亦無處可追尋了。
上片最后一段是根據(jù)承句“動人心”展開輔敘的，讓作者“動人心”是幾年前在歌樓里魂?duì)繅衾@的往事，作者上片結(jié)句內(nèi)容用了轉(zhuǎn)折的語氣朝離別情語來敘的，轉(zhuǎn)折必須借助副詞的，然而這些云云往事現(xiàn)在都無法在尋找到了。
上片的故事講完了，只是提到一個(gè)畫面鏡頭“歌處”交代的是地點(diǎn)?！案铇恰钡囊馑?，肯定是和貌美的歌女有關(guān)那些魂?duì)繅衾@的情事，作者想表達(dá)什么呢，下片一定是有答案。
注：襯句：是作者回憶數(shù)年前與這位女子有過魂?duì)繅衾@的情事，對應(yīng)句：用了副詞來轉(zhuǎn)折朝離景來敘：然而這些魂?duì)繅衾@的情事已經(jīng)再也沒有地方可以找到了。
襯應(yīng)句是一段完整的內(nèi)容分二句講完，（一正一反）符合“不粘不離”的輔陳原則。
4，下片起句：昨夜燈前見，重題漢上襟。（對仗）
仄仄平平仄，平平仄仄平 （五言律句）
結(jié)構(gòu) 2 2 1 2 2 1
結(jié)構(gòu)相應(yīng)于上片起句要有變化的，目的：首先在暗示讀者，作者的句式在轉(zhuǎn)變了，下片的內(nèi)容相應(yīng)上片的描敘是有變化的，故事情節(jié)具有跌宕起伏，有頓挫有波折有節(jié)奏感。
下片畫面鏡頭轉(zhuǎn)到家中，本詞的中心內(nèi)容是（皇上詔書上來作輔敘）。
解析：昨夜在案桌上燈前又見到了皇上下的詔書。
上片寫的是歌樓，作者在歌樓呆了很長的時(shí)間，凌晨時(shí)分才回家的，昨天下班的傍晚在案桌上的燈前看見了皇上下的詔書，皇上下的詔書是什么內(nèi)容，會讓黃庭堅(jiān)昨夜想到要去歌樓呢，（G3前序提到過黃庭堅(jiān)曾任地方官，皇上詔書的內(nèi)容：是讓黃庭堅(jiān)押解貌美女子去邊疆服役。）黃庭堅(jiān)萬萬沒想到是他要押解的女子是和自已曾經(jīng)在“歌樓”里有過魂?duì)繅衾@的。（下片重點(diǎn)交代出了時(shí)間）。
過片注意：上結(jié)尾與下片起句銜接有密切關(guān)聯(lián)的：都是圍繞時(shí)間或地點(diǎn)來銜接，目的：緊密自然。不可以與本詞無關(guān)的內(nèi)容來敘，會讓讀者會看的一頭霧水。（填詞的密絕）
5，便愁云雨又難禁。（關(guān)鍵句，疊句圍繞它來構(gòu)思，一幅完整畫面）
仄平平仄仄平平 （七言律句。）
結(jié)構(gòu)：2 2 1 ２
相應(yīng)上片七言句結(jié)構(gòu)上的變化
喝火令上下片各一句七言句必須有：承上啟下的作用，承上：“燈前見”，“漢上襟”。來敘這段事的，啟下稍后說。
解析：隨之來的愁苦人情世態(tài)反復(fù)無常，卻又無可奈何。
真讓黃庭堅(jiān)困解啊，自己卻是執(zhí)行官，要押解曾經(jīng)魂?duì)繅衾@的人，但是皇上的詔書能違抗的了嗎？違抗要掉頭的，
下片承句最關(guān)鍵的，因?yàn)橄逻呌泻然鹆钭蠲匀说娜B，疊詞，疊句都是由下片承句而來構(gòu)思，構(gòu)思什么“禁”目的：連貫流暢并在高潮中漸漸落幕，一塊來看看讓作者禁了什么？
6，曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，
（1）疊詞：
曉也：時(shí)令名詞+副詞的詞組，“拂曉時(shí)分”，“也”在這作加強(qiáng)疊詞語氣的作用，（例時(shí)間是五更）讓作者禁了什么呢：天快亮了要去執(zhí)行皇上的任務(wù)。
（2）三疊句：
第一疊是第一拍來作基礎(chǔ)，作者再這攤破的是名詞：“星”，（喝火令攤破是：名詞）。第二疊：第二拍在第一拍的基礎(chǔ)時(shí)間上遞進(jìn)一點(diǎn)，月兒也沉下去了第三疊：第三拍，是在第一第二拍的基礎(chǔ)上加以承接遞進(jìn)“以物喻人”。
第一疊：星， 第二疊：月，星，月屬并列名詞，第一疊，第二疊是并列遞進(jìn)， 第三疊：雁行低度，（在這作承接遞進(jìn)），喝火令要求三疊必須有層層遞進(jìn)的關(guān)系。（也叫三槍）。
解析：拂曉時(shí)分星稀了、拂曉時(shí)分月兒西沉了，拂曉時(shí)分雁飛得很低，（另說）。
*7*，“喝火令”詞牌，乃孤體，沒有其它參考版本，因?yàn)辄S庭堅(jiān)讓元明兩朝的才子不敢涉及尊“黃庭堅(jiān)的喝火令”為正格（欽定詞譜），也有“變格喝火令”詞譜只是沒有火味。
三疊襯句作者是用“疊字?jǐn)偲崎_句法?！边@個(gè)牌子有一個(gè)非常獨(dú)特之處：就是它的“攤破（開）句法”，使一個(gè)本可完整的句子，分幾段表達(dá)，（第一拍，第二拍，第三拍）加強(qiáng)了其中所要表達(dá)的意味，也使詞的節(jié)奏更加鮮明，也就是最后一句事先得準(zhǔn)備一個(gè)“完整的六言律句”！然后把這個(gè)六言句攤開，疊成三句，前兩句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。
在節(jié)奏，意境上具有層層遞進(jìn)，讓人回味不止，這個(gè)詞牌不常見，宋詞里詞牌喝火令應(yīng)該宋朝才子有填過的，只是黃庭堅(jiān)在當(dāng)時(shí)宋朝詞人里是前10名的大才子，又是蘇軾的大徒弟，但唯有黃庭堅(jiān)的一首喝火令留傳了下來，實(shí)屬遺憾，為什么遺憾，沒了對比。
8， 不會寄芳音。（結(jié)句也是對應(yīng)句）作者內(nèi)心無奈的寫照。
仄仄仄平平
結(jié)構(gòu)：2 1 2
解析：不會給我寄來佳人的音訊了，因?yàn)樽髡咭好裁琅拥竭吶?，再也見不到了?/span>
故事講完了要結(jié)的，黃庭堅(jiān)結(jié)的看是詞題“見晚情如舊”，但是不是這樣的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚， 雁行低度：作喻：人像夜晚受驚的雁飛走了，受驚雁飛走了，當(dāng)然不會有雁再寄來音信了，一氣呵成。（雙關(guān)語）
9，先說說三疊句：
曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行低度。
三疊句中藏有一襯句：第一疊笫三字：星，第二疊笫三字：月，第三疊笫三，四，五，六字雁行低度，組成一句：六言句與上片六言句相襯。
三疊中六言襯句： “星月雁行低度”，應(yīng)用了“攤破（開）句法”。
10， 最后看看黃庭堅(jiān)的襯應(yīng)句是否工整：
煙水 數(shù)年魂夢，（情語） 無處 可追尋。（情語）
并列名詞 副詞
星月 雁行低度，（景語） 不會 寄芳音。（情語）
并列名詞 副詞
這就是完美的襯應(yīng)句，襯句第一字詞性相對平仄相同，對應(yīng)句：第一字詞性相對平仄相反。喝火令有二仗了，襯應(yīng)句再弄的像仗句是的，1，容易壞意，2，有堆徹的嫌疑，3，對偶句都只對上一兩個(gè)詞性OK了，襯應(yīng)句也就不易講究字字來對了，看的是造句的內(nèi)容。
如果攤破的是并列動詞，并列形容詞等，相對襯的句，每句第一字詞性要相同，可以的，只攤破名詞太窄了，易造成網(wǎng)上千篇一律，不符合詞的特點(diǎn)：瀟灑飄逸，所謂襯句要用并列名詞嗎，答案：不一定要用，因?yàn)橐r句手法沒要求非要是并列名詞起。在這可以突破的：上襯句敘離，對應(yīng)句敘合（一反一正），下襯句敘合，下對應(yīng)句敘合。閨怨婉約詞調(diào)特征：是以“離合或合離”來填的，不同于其它詞調(diào)的特征。
煙水 數(shù)年魂夢，（情語） 無處 可追尋。（情語）
并列名詞 副詞
星月 雁行低度，（景語） 不會 寄芳音。（情語）
并列名詞 副詞
批語：這叫一正一反
11，本詞最大疑點(diǎn)在：“星月雁行低度”，是否有遞進(jìn)的作用，
答案：肯定是有遞進(jìn)的作用，分析這句的意思。
黃庭堅(jiān)從深夜且直到快天亮都還不能入睡，在窗前看見星星稀少，月兒也開始沉下去了，深夜至天快亮這段的時(shí)間里，一般是見不到雁飛行的，只有一種可能，再這是用驚嚇或受傷的雁喻：作者此時(shí)的心情和受傷雁是一樣的。（怎就天快亮了）
作者用了：并列遞進(jìn)+承接遞進(jìn)。
12，大結(jié)句：
喝火令有什么作用呢，很關(guān)鍵的：從語言藝術(shù)上來欣賞，喝火令不是直接來敘述，“情由景生”“景在情中”，這是一首結(jié)構(gòu)精美工巧之作佳詞。 還是一首描寫離情別苦的閨怨詞“景為情設(shè)”。
黃庭堅(jiān)的喝火令 詞題叫：“見晚情如舊”寫給北宋最有名的歌妓：謝才英。
注：（1）一正一反指：上襯句敘合，上對應(yīng)句敘離，下襯句敘離，下對應(yīng)句敘離。（2）一反一正指：上襯句敘離，上對應(yīng)句敘合，下襯句敘合，下對應(yīng)句敘合。
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