觀方嚴(yán)竹枝鸰毛圖偶題
撰文：汀洲父
世人畫山多墨戲，方嚴(yán)寫鳥如畫山。
鶻立松巔觀雪落，繡羽錦雞五德全。
百筆千筆總一筆，筆筆千鈞力如椽。
黃筌徐熙俱磨滅，翎毛精神惜不傳。
嗟乎內(nèi)中奪造化，何可僅作水墨看。
【依梅觀鶴圖】56cm×174cm
【翠竹錦雞圖】65cm×140cm
【秋蘆溪鳧圖】65cm×121cm
【雙鳩碧桃圖】61cm×93cm
【蒼松古鶴圖】46cm×72cm
【課徒稿-鸜鵒圖】33cm×33cm
鳳兮凰兮 筆墨求兮
撰文：孫成滿
柔毫素墨寫鳴禽抒胸意，西蜀黃荃一幀寫生珍禽，工致細(xì)麗，形神俱真，一聲鳴叫余音干載。如此寫真卻了無工匠之氣者，更有崔白、趙佶、韓若拙。而至于元代王淵、張中之水墨素寫，或精微嚴(yán)謹(jǐn)或粗簡淡逸，無不傳達出文人情懷之高曠。若宋之周密細(xì)致，若元之清雅淡遠(yuǎn)，干年鳴禽令我等追摹不倦，如求鳳兮若求凰。
或工致者或簡雅者，若求氣韻神全，需力求用筆精準(zhǔn)，形、質(zhì)俱存也。此古人用筆之法理。自然之物，各有特性，筆端線質(zhì)，俱能達其性、傳其理，便可傳神。若鳥之喙、目，其自然特性不同，所用線條質(zhì)感亦有所區(qū)別；腹羽柔軟飛翎硬朗，所需線質(zhì)更是有異。如此線質(zhì)之變，全在用筆之輕重緩急，而用筆之功夫需勤苦歷練，日久便能應(yīng)心，線質(zhì)表現(xiàn)精準(zhǔn)，形可達神可傳，如凰鳴鳳和。
若見筆墨不精者，或一味顢頇，粗筆惡墨，了無文質(zhì)；或一味描摹，空陳形狀，失卻法理。此當(dāng)力戒！
【宮扇禽鳥系列】
【金卡禽鳥系列】
畫禽鳥
撰文：覺廬（陳肖華）
我極喜歡趙佶的寫生珍禽卷，觀其造型生動傳神，寥寥幾筆即讓禽鳥活脫脫的躍然紙上。曾嘗試臨摹，終因不諳筆法，不得其韻，而作罷。
結(jié)識方嚴(yán)老師后，有機會看到他的許多禽鳥作品，正是我喜歡的落墨法，和趙佶如出一轍。方師畫禽鳥，于品類可識、可鑒，寫生而得，出于自然；于用筆依附于理法，筆有所指，法度森嚴(yán)。
畫分時代，一見可知，愈古愈講筆法，愈近愈不見法度。方師教我，所謂筆法是要在有一定的單線質(zhì)量的前提下，體悟?qū)ο蟮淖匀恍钨|(zhì)，找出相應(yīng)對的線條質(zhì)感，通過節(jié)奏力度的變化，準(zhǔn)確還原對象的感受。這就是筆法的基本要求。
說回畫鳥：鳥喙尖而硬，眼睛潤而含水，前額羽毛短簇略硬，耳羽蓬松。項羽輕靈，從復(fù)羽到初級飛羽，羽毛逐漸挺拔。胸肋腹，較之背部偏柔，又略有細(xì)微變化。尾羽挺而靈活，爪硬而有肉。以上種種對物象的理解，皆可通過用筆輕重、快慢、剛?cè)岙嫵霾煌木€質(zhì),并準(zhǔn)確表現(xiàn)相應(yīng)對的部位，此為畫禽鳥的不二法門。然鳥身形靈巧，或活潑靈動，或騰躍喧鬧，要攝入畫中當(dāng)有良好的造型能力。
造型生動用筆精準(zhǔn)，一般畫禽鳥如此便可，生動足矣。若要傳神，還需以鳥寄懷，直抒胸臆，付之人文，傳之氣息。畫幽禽必見其悠閑自若，畫寒棲需使無雪自寒，畫水鳥野鳧荒寒野逸。如方師畫鶴，仙風(fēng)道骨，翩翩然而絕塵，若方外之隱士。如方師畫鷹，儼然勇士當(dāng)前，性格剛健，志向非凡。凡此種種皆歸乎與用筆，筆法上一個境界，筆墨方有境界，畫才會有意境。
看方師畫禽鳥，宛如從心底飛入畫中，其筆下飛鳴棲息動靜如生，一點一線動筆皆奇。飲啄棲鳴、啼春噪晚，引觀者移神遐想而不覺。
【作品步驟之禽鳥部分】
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