“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈?！?/span> ——《清暉畫(huà)跋》 如何渲暈為佳？ 做到“色不礙墨，墨不礙色，又須色中有墨、墨中有色”。 即色墨相輔相成，渾然天成。 ——《東莊論畫(huà)》 那么又如何做到“色墨相輔相成，渾然天成”呢？ “設(shè)色之法與用墨無(wú)異，全論火候，不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨?！痹O(shè)色法與水墨法一樣，色色、色墨之間相生相成，而不是相互掩蓋的關(guān)系。 ——《雨窗漫筆》
青綠設(shè)色主要依靠色彩鋪排，然設(shè)色卻不能一味厚涂，其關(guān)鍵即在于取其氣，“山有四時(shí)之色，風(fēng)雨晦明，變更不一，非著色無(wú)以象其貌……著色之法貴乎淡，非為敷彩暄目，亦取氣也，青綠之色本厚，若過(guò)用之則掩墨光以損筆致。以至赭石合綠，種種水色，亦不宜濃，一色之中更變一色，方得用色之妙，以色助墨光，以墨顯色彩。要之墨中有色，色中有墨，能參墨色之微，則山水之裝飾無(wú)不備矣?！薄独L事微言》
《青山賦》之一丨45cmX70cm
《青山賦》之二丨45cmX70cm
《青山賦》之三丨45cmX70cm
“著色之法貴乎淡”，其重點(diǎn)在于著眼于虛處，尤其是上石色，絕不能平涂，要時(shí)時(shí)處處注意其虛實(shí)濃淡變化，其變化與水墨一樣，無(wú)論水墨、青綠，其形式不同，然其對(duì)山水氣象的傳達(dá)相同，都是為了表現(xiàn)大自然生機(jī)勃勃的氣象。
《青山賦》之四丨45cmX70cm
《青山賦》之五丨45cmX70cm
《青山賦》之六丨45cmX70cm
樹(shù)有樹(shù)的儀態(tài)，山有山的氣象，水有水的靈動(dòng)，而且物物之間相生相息，天地之間都為一種流動(dòng)不息的氣所包容著，渾然一體，這點(diǎn)是畫(huà)山水所必須把握的，青綠山水當(dāng)然同樣遵循這個(gè)原則，所以著色必須要活，要時(shí)時(shí)想著山水之真氣象。
《青山賦》之七丨45cmX70cm
《青山賦》之八丨45cmX70cm
《青山賦》之九丨45cmX70cm
《青山賦》之十丨45cmX70cm
文/侯弟坤
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