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歷史上那些著名的設(shè)計(jì)師們，不斷探索將新的形態(tài)和理念運(yùn)用于新設(shè)計(jì)之中，他們不僅改變了人們對周圍世界的審美習(xí)慣，而且為人們帶來了對生活時(shí)尚的新理解。

設(shè)計(jì)史上的十把椅子

1851 年的倫敦世界博覽會后，藝術(shù)與工業(yè)融合的趨勢漸漸形成，大多數(shù)人已經(jīng)開始采用機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品。然而，機(jī)械化產(chǎn)品的普及過程并不是一帆風(fēng)順的，工藝美術(shù)運(yùn)動及部分新藝術(shù)運(yùn)動中的家具設(shè)計(jì)師們主觀上看到生產(chǎn)大眾家具的重要性，客觀上卻逃避生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑—機(jī)械化生產(chǎn)，認(rèn)為這樣的生產(chǎn)方式只會使家具丑陋無比。

而另外一些設(shè)計(jì)師則看到了機(jī)械化大生產(chǎn)的優(yōu)勢，并嘗試將之與優(yōu)秀的設(shè)計(jì)相結(jié)合，使人們意識到機(jī)械化大生產(chǎn)并不是家具粗糙和丑陋的根本原因，反而是生產(chǎn)出物美價(jià)廉的家具的最有效的方式。

約瑟夫·霍夫曼，扶手椅，1908，奧地利

1908 年霍夫曼設(shè)計(jì)的扶手椅是由Jacob ＆Josef Kohn 彎曲木家具公司于“一戰(zhàn)”前生產(chǎn)的。這件作品于1908 年首次在維也納的Kunstschau 展出?；舴蚵?902 年游歷英國后，設(shè)計(jì)風(fēng)格受到麥金托什的影響，趨向于方格等幾何構(gòu)圖和纖秀而又富有彈性的細(xì)節(jié)處理。他的作品有很強(qiáng)的個(gè)性，并善于結(jié)合傳統(tǒng)的高超技藝。

“一戰(zhàn)”期間的荷蘭作為中立國逃脫了戰(zhàn)爭的蹂躪，為前來避難的其他國家的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們提供了一個(gè)庇護(hù)所。1917 年，皮耶·蒙德里安等一些荷蘭人組成了風(fēng)格派。他們認(rèn)為機(jī)械化大生產(chǎn)是生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑，而幾何形的組合則是適合機(jī)械化大生產(chǎn)的最佳形式。

在這些年輕人中，里特維爾德對風(fēng)格派家具設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)最大，他創(chuàng)造了很多具有革命性意義的家具形式。不知是必然還是偶然，風(fēng)格派所強(qiáng)調(diào)的“以數(shù)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造視覺平衡”的理念正好適應(yīng)了當(dāng)時(shí)的機(jī)械化大生產(chǎn)方式。

格里斯·托馬斯·里特維爾德，紅藍(lán)椅，1917— 1918，荷蘭

紅藍(lán)椅是里特維爾德最著名的家具代表作品之一。里特維爾德受到了蒙德里安作品的影響，為椅子涂上紅色、藍(lán)色和黃色的真漆及黑色的染料。紅藍(lán)椅實(shí)際使用時(shí)是很舒服的，雖然它看起來給人不舒適的感覺（因坐面、靠背都是光板），只有親自坐上去，才能真正體會到它的舒適（成功地運(yùn)用了人體工程學(xué)）。

在歐洲大蕭條時(shí)期，里特維爾德對廉價(jià)家具的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了興趣。他利用航運(yùn)用的堅(jiān)實(shí)的木板條箱制作椅子、桌子及書架。在這些作品中，里特維爾德只設(shè)計(jì)簡單的基本方木件，由買主自己最后組裝成家具成品。

雖然一戰(zhàn)帶給世界的摧毀性打擊是巨大的，但它也使人們相信：機(jī)械化大生產(chǎn)是戰(zhàn)后重建的唯一有效方式。1919 年，瓦爾特·格羅皮烏斯接受魏瑪大公的任命，接管了魏瑪藝術(shù)學(xué)院和魏瑪藝術(shù)與工藝學(xué)校，并將兩校合并，成立了國立包豪斯學(xué)院。包豪斯里的設(shè)計(jì)師們將現(xiàn)代、合理及實(shí)用性完美統(tǒng)一。

當(dāng)?shù)聡I(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動進(jìn)行得如火如荼之際，法國人卻領(lǐng)導(dǎo)了另外一場設(shè)計(jì)運(yùn)動—裝飾藝術(shù)運(yùn)動，雖然這場運(yùn)動中的設(shè)計(jì)師們也認(rèn)為機(jī)械化生產(chǎn)方式是不可逃避的，然而他們主張?jiān)跈C(jī)械化生產(chǎn)方式的前提下使用貴重的材料，最具代表性的人物就是艾琳·格瑞。從外形上看，我們幾乎不能將她設(shè)計(jì)的作品從現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)作品中分辨出來，然而，核心的差異就是它們大都使用了貴重的材料。

艾琳·格瑞，Transat 折疊扶手椅，1925—1926，愛爾蘭

艾琳·格瑞生于愛爾蘭一個(gè)富足并充滿藝術(shù)氣氛的家庭，幼年時(shí)就有強(qiáng)烈的個(gè)性和執(zhí)著的精神。格瑞的家具設(shè)計(jì)幾乎完全摒棄歷史因素，成為傳達(dá)現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念的顯著符號。她堅(jiān)信機(jī)器時(shí)代的設(shè)計(jì)應(yīng)該有其全新的面目，20年代她設(shè)計(jì)的兩件獨(dú)特的折疊椅與所有的歷史先例毫無聯(lián)系，完全創(chuàng)新。

與當(dāng)時(shí)大多數(shù)現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師一樣，格瑞的許多家具都是為客戶的現(xiàn)代建筑空間專門設(shè)計(jì)的。Transat 椅它坐起來很舒服，椅子的框架由上了漆的實(shí)木構(gòu)成，通過鉻鋼連接件與靠背及坐面連接?？空頌槠ち?，可調(diào)節(jié)角度，坐面的皮料很高檔。所有構(gòu)成要素都體現(xiàn)著這把椅子的高貴，它與海岸線旁的別墅整體環(huán)境非常吻合。

與歐洲功能主義設(shè)計(jì)美學(xué)和美國大眾商業(yè)設(shè)計(jì)美學(xué)不同，此時(shí)的北歐家具設(shè)計(jì)

師在“為大眾設(shè)計(jì)”這個(gè)共同的目標(biāo)下，努力使設(shè)計(jì)更加人性化。北歐四國處于北極圈附近，擁有漫長的冬夜，家成為人們?nèi)粘Ｉ?、交流和聚會的主要場所，北歐人更加重視家具設(shè)計(jì)的人情味。另外，由于特殊的自然條件——森林覆蓋面積很大、木材資源豐富，北歐的家具設(shè)計(jì)師們也更鐘愛運(yùn)用天然材料，并善于將現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)與傳統(tǒng)精華相結(jié)合。

布魯諾·馬松，Eva 扶手椅，1934，瑞典

1934 年設(shè)計(jì)的Eva 扶手椅是布魯諾·馬松的彎曲木家具代表作之一。這件作品由麻編的椅背和椅座、樺木框的扶手和椅腿構(gòu)成，其中，扶手和椅背加強(qiáng)的曲線明確地表現(xiàn)出人體的特點(diǎn)。

馬松是北歐家具設(shè)計(jì)的先驅(qū)者、瑞典家具設(shè)計(jì)大師，也是最早研究人體工程學(xué)并取得成功的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師。他熱衷于解剖學(xué)的研究，設(shè)計(jì)的作品大都是通過分析人體結(jié)構(gòu)而形成的，帶有人體科學(xué)的美感，也很輕巧。

20 世紀(jì)40 年代前后的第二次世界大戰(zhàn)，使30年代起步發(fā)展的消費(fèi)工業(yè)陷入停滯狀態(tài)。政府在消費(fèi)品領(lǐng)域?qū)嵭袊?yán)格控制，既控制材料的使用，也希望消費(fèi)品結(jié)實(shí)、實(shí)用。

漢斯·韋格納，圈椅，1949，丹麥

1944 年，韋格納受命設(shè)計(jì)一種木制椅，要求用最少的材料做成有著彎曲木效果的扶手椅，韋格納為此構(gòu)思了多種方案，但始終不能令人滿意，直到有一天看到中國圈椅才茅塞頓開，于是以中國圈椅為主題，一口氣設(shè)計(jì)了四種中國椅，各具特色。

韋格納設(shè)計(jì)的中國椅獲得了高度贊揚(yáng)。此后數(shù)十年，韋格納的中國椅設(shè)計(jì)一發(fā)不可收拾。但最轟動，并被稱為設(shè)計(jì)史上最漂亮的椅子的圈椅（Round）則于1949 年完成，這件經(jīng)典之作將中國明式圈椅簡化到只剩最基本的構(gòu)件，每一構(gòu)件又被推敲到“多一分嫌重，少一分嫌輕”的完美程度。這件椅子適用于多種場合，在國內(nèi)外均獲得巨大的商業(yè)成功。

“二戰(zhàn)”后的重建工作一直持續(xù)到20 世紀(jì)60 年代初。50年代，歐洲廣泛著討論著“好設(shè)計(jì)”的彼岸準(zhǔn)，合理的設(shè)計(jì)、簡化的制造工序、審美與功能的細(xì)致考慮等因素，成為檢驗(yàn)設(shè)計(jì)是否優(yōu)秀的核心標(biāo)準(zhǔn)。60 年代中期，一批起步于20 世紀(jì)20 年代、強(qiáng)調(diào)功能主義的設(shè)計(jì)師們已經(jīng)取得了廣泛的社會認(rèn)同。與此同時(shí)，人們的審美悄悄地發(fā)生著變化，設(shè)計(jì)師們開始反對前輩們一味強(qiáng)調(diào)的幾何形式，主張采用更具幽默感、人情味、有機(jī)化的設(shè)計(jì)語言。

阿諾·雅克比松，蛋椅，1957— 1958，丹麥

20 世紀(jì)50 年代后期，雅克比松為北歐航空公司設(shè)于哥本哈根市中心的皇家賓館設(shè)計(jì)的蛋椅和天鵝椅，對其家具設(shè)計(jì)生涯來說意味著上了一個(gè)更高的臺階。兩件作品都將新材料聚苯乙烯顆粒加以噴射，固化后形成泡沫海綿，然后張拉成型。

雅克比松是晚期國際主義風(fēng)格在丹麥的先鋒領(lǐng)導(dǎo)者，盡管他崇尚在設(shè)計(jì)中使用有機(jī)及象征性的形式語言，但他將作品的使用功能也開發(fā)到了極致，設(shè)計(jì)的每件家具都是既好看又好用。

繼英國之后，打破傳統(tǒng)“好設(shè)計(jì)”標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計(jì)理念在全球迅速傳播，設(shè)計(jì)師意識到人們的生活應(yīng)該更加豐富多彩，作為人們生活的一部分的家具產(chǎn)品也應(yīng)該更加豐富多彩。與此同時(shí)，生產(chǎn)工藝與材料科技也得到迅速發(fā)展，為設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新提供了更大的可能性。

埃羅·阿尼奧，球椅，1963— 1965，芬蘭

埃羅·阿尼奧是芬蘭最有影響力的室內(nèi)及家具設(shè)計(jì)師之一，多以玻璃纖維塑料和鋼為家具的主要材料，其高度藝術(shù)化的塑料家具作品是20 世紀(jì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)史中不可或缺的珍品。

1963 年至1965 年間，在反復(fù)試制合成材料的前提下，他終于設(shè)計(jì)出采用新型材料玻璃纖維塑料制成的名為“球體”（Ball）、看似航天艙的座椅。阿尼奧本人這樣談?wù)撨@張球椅：“制造球椅的想法非常偶然，我想為屬于自己的第一個(gè)新家找一張夠大的椅子，可我找不到，于是決定自己做。當(dāng)我偶然性地想到要將椅子做成球形時(shí)，我在墻上畫了一個(gè)平面的圓形，并靠墻擺出坐姿，由我夫人根據(jù)我頭頂?shù)奈恢迷趬ι系膱A形內(nèi)做出記號，以確定高度。我真的沒想到它竟成了20 世紀(jì)家具設(shè)計(jì)歷史上的標(biāo)志性作品。”

70到80年代，一場新的反現(xiàn)實(shí)的、植根于60 年代的波普設(shè)計(jì)運(yùn)動的青年運(yùn)動開始了，它被人們稱為Punk（朋克）。成員們通過音樂、藝術(shù)、服裝、家具等門類展示他們的反叛立場。這場運(yùn)動迅速席卷至整個(gè)歐洲，隨之而來的激進(jìn)設(shè)計(jì)再一次在意大利出現(xiàn)，他們以玩世不恭的姿態(tài)出現(xiàn)，向“好設(shè)計(jì)”的標(biāo)準(zhǔn)提出挑戰(zhàn)，習(xí)慣在經(jīng)典的產(chǎn)品上加上具有諷刺意味的表面裝飾。

亞歷山德羅·門迪尼，Proust 扶手椅，1978，意大利

就Proust 扶手椅而言，門迪尼將雕刻沉重的框架與手繪透孔織物相搭配，織物上的筆觸帶有印象派的風(fēng)格。門迪尼的這件再設(shè)計(jì)作品及其他再設(shè)計(jì)作品并未輕易地抹殺原作的特征，而只是重新以戲謔的方式對其作出解釋。這件作品雕刻出復(fù)雜的巴羅克造型，并搭配以點(diǎn)彩派的裝飾表面，價(jià)格自然不是老百姓所能接受的。每種版本的椅子有不同的圖案和顏色，充分滿足了渴望個(gè)性化的受眾的需要。

20 世紀(jì)90 年代中期，一批青年設(shè)計(jì)先鋒，開始實(shí)驗(yàn)一套創(chuàng)作新模式：不受客戶限制，沒有商業(yè)壓力，自行設(shè)計(jì)并制作。他們設(shè)計(jì)生產(chǎn)了一系列試驗(yàn)性的、表情豐富的、實(shí)用而又具有藝術(shù)感的家具。

朗·阿拉德，Well Tempered 椅，1986，以色列

朗·阿拉德是建筑設(shè)計(jì)師及家具設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)的獨(dú)具特色的鋼鐵家具在設(shè)計(jì)史上占有不可替代的位置。1986 年設(shè)計(jì)的Well Tempered 椅是他早期的代表作。阿拉德曾經(jīng)陷入設(shè)計(jì)的迷惘中，他說：“我被叫到工廠去看情況，他們能制作出我讓他們做的任何東西，但當(dāng)我回到工作室時(shí)，我設(shè)計(jì)的僅僅是我自己手工能完成的東西。我并沒有利用工廠提供的廣泛可行性。Well Tempered 椅就是體現(xiàn)這種狀態(tài)的典型代表?！?/section>

20 世紀(jì)最后十年的家具設(shè)計(jì)界是和諧的，各國設(shè)計(jì)師都開始不約而同地追求個(gè)性化的設(shè)計(jì)語言，彼此之間再也沒有喋喋不休的爭論，再也沒有誰是誰非的指責(zé)，大家都針對自己的粉絲進(jìn)行設(shè)計(jì)。在這短短的十年間，個(gè)性化、環(huán)保、高科技、甜美、令人愉悅等要素融合在一起，構(gòu)成了新的設(shè)計(jì)觀念。這種局面一直持續(xù)至今。家具設(shè)計(jì)雖沒有了轟轟烈烈的運(yùn)動思潮，可它真正開始滲透到我們每個(gè)人的日常生活中。

湯姆·迪克森，Palon 椅，1991，英國

迪克森從1983 年起開始設(shè)計(jì)家具，一年后便在倫敦著名的泰坦尼克夜總會的舞臺上用電焊廢金屬的方式表演他的行為藝術(shù)。1987 年，他建立了自己的設(shè)計(jì)制作公司，專門制作單件或限量版家具和燈具。

90 年代，迪克森的家具設(shè)計(jì)創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新階段，其作品減少了手工藝的痕跡，卻增加了雕塑感，其代表作是1990—1992 年間設(shè)計(jì)的Bird 系列休閑椅。Palon 椅則完全用細(xì)鋼條電焊而成，看似脆弱，實(shí)際上能承受足夠的重量。該椅完全用手工制作。

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