斜鉤在楷書中屬于比較難寫的筆畫。但是一旦寫好了，會(huì)非常漂亮。斜鉤一般都很大，在一個(gè)字里面常屬主筆。有斜鉤的字，一旦斜鉤擺好了，這個(gè)字就難看不到哪里去了。也正因?yàn)槠渲匾?，所以不容偏差，寫好不易。唐太宗李世民跟虞世南學(xué)書法時(shí)，斜鉤沒有把握，寫篇字，斜鉤都不敢寫，就空著。讓虞世南給他補(bǔ)上。魏征一看，說，小李啊，你學(xué)老虞的字，真好，你看這斜鉤寫得多像！
下面，我們一步步來講解中性筆（硬筆）楷書斜鉤的寫法。首先，斜鉤的樣子是這樣的：
斜鉤的形象來自于“一把很使勁才拉開一點(diǎn)的弓?！边@樣就顯得這把弓很“硬而彈”，會(huì)給人有力量的感覺。如果是一塊鐵板，怎么拉都拉不開，那就沒彈性，比如這樣：
我們知道一個(gè)筆畫有三個(gè)要素：長(zhǎng)度，角度，弧度。之前的兩張圖，我們說的是弧度，接下來我們講講角度。教寫字這個(gè)事，難點(diǎn)在于他沒有可以量化的標(biāo)準(zhǔn)，我只能說，嗯，差不多這樣可以，而不能說，他應(yīng)該是離心角41.25度。我們放在一個(gè)例字里面說明：
而我認(rèn)為相對(duì)比較合適的角度，應(yīng)該是這樣：
關(guān)于斜鉤的長(zhǎng)度，根據(jù)每個(gè)字的處理不同而調(diào)整，但一般來說，斜鉤都要頂天立地，一個(gè)字最高點(diǎn)（而且很高），最低點(diǎn)都是斜鉤。除非頭被砍了，比如藏，晟，這些沒法往上拱的字。
談完了斜鉤的角度，弧度和長(zhǎng)度，斜鉤還有一個(gè)尤其重要的地方：勾的方向。
比如這個(gè)，勾打得太開，感覺松了。
而這個(gè)，角太尖，也讓人感覺不舒服。而斜鉤比較舒服的勾腳，應(yīng)該是豎直線略微往外一點(diǎn)兒。比如這樣：
談完了斜鉤最后寫成的樣子，那我們就開始試試吧。
我們知道，一個(gè)筆畫要寫好，得有筆鋒，那就得有輕重緩急。我們這樣來分析一個(gè)斜鉤：
第一部分的起筆，略重一些，起完筆之后把筆往左帶回一些，在毛筆寫法里，這叫做把筆鋒調(diào)回到中間，硬筆也有類似的處理。略重的起筆之后，就開始行筆。這里有一個(gè)由重減輕并勻加速的過程。所以行筆的這一段，也就是斜鉤的主體部分，速度略快，并且要保證一氣呵成，一氣呵成，一起呵成，重要！三遍！絕對(duì)不能在行筆的過程里猶豫，慢下來，去琢磨接下來的方向，還要多長(zhǎng)再收。絕對(duì)不能停下來想！行筆的末端，開始均減速，并壓筆（加重）。所以1-3其實(shí)是一個(gè)重慢->輕快->重慢的過程。而這個(gè)過程里最重要的亮點(diǎn)：一氣呵成，勻加減速。千萬不能突然發(fā)力，也不能突然收力，想象一下開車時(shí)的剎車和油門是怎么踩的。
3是壓筆，接下來就要彈勾了，楷書中斜鉤的勾比豎鉤，橫鉤的勾都要大一些（指勾得長(zhǎng)一些），而比豎彎鉤的勾要小一些。又是一個(gè)沒法量化的玩意兒，全憑感覺。
接下來，心里默念，厚重->輕快->厚重->挑勾這樣的過程，在紙上嘗試幾遍，然后把自己的勾跟之前我寫的幾個(gè)錯(cuò)誤的，正確的去比較一下，找到自己容易犯的錯(cuò)誤是什么，不停地嘗試，不停地比較，不停地思考，不停地體會(huì)。一直到你不用看著自己的筆尖，一邊抬頭看電視，一邊在紙上都能劃出渾圓的，有力的，賞心悅目的斜鉤來。
然后我們把斜鉤應(yīng)用到字里面，來看看整體的效果，比如：
一般說來，與斜鉤相配合的筆畫，一般都是三個(gè)，短橫，小撇，小點(diǎn)。
這三兄弟要么缺席一或者兩個(gè)，但總有陪伴著斜鉤的。而這三兄弟，基本形象是固定的：短橫必須寫得又低又短又斜。這三個(gè)要素都是有原因的。
低：保證字的重心放低，不能被吊高。下盤無力會(huì)不穩(wěn)。
短：一個(gè)字邊緣的伸展，一般來說只能有一個(gè)筆畫（或組合，如左撇右捺），斜鉤在一個(gè)字里面一定是肩負(fù)伸展重任的，所以橫不能長(zhǎng)，不僅橫不能長(zhǎng)，所有其他的東西都不能喧賓奪主。
斜：在楷書里面，筆畫和筆畫的配合，尤其是相交筆畫的配合，是很有講究的，一般來說，斜的筆畫要用斜的筆畫去支撐，直的筆畫要用直的筆畫去排列。比如“十”字，那個(gè)橫需要長(zhǎng)，但不能斜，因?yàn)樨Q是直的。跟斜鉤，撇捺這些斜的筆畫配合，橫就必須斜，這樣才能撐得起。
最后我們?cè)賮砜磶讉€(gè)字，練習(xí)一下：
差不多斜鉤的寫法，要領(lǐng)就講到這，希望各位都能寫出漂亮的斜鉤來！謝謝。
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