一幅剛剛以104.2萬英鎊（約合人民幣939萬元）拍賣成交的畫作——《Girl with a Balloon》(Banksy, 2006），就在落槌一刻，畫框突然響起警報(bào)，畫作旋即開始自動(dòng)下滑，頃刻間作品就被隱藏在畫框內(nèi)的碎紙機(jī)切毀，生生變成了一串長條“廢紙”。
拍賣現(xiàn)場眾人包括蘇富比工作人員，都不知道究竟發(fā)生了什么，完全沉浸在震驚之中。
當(dāng)然，此刻的他們，顯然也不會(huì)意識(shí)到自己是幸運(yùn)的，因?yàn)樗麄冇H眼見證了必將載入藝術(shù)史的一次重要時(shí)刻。
隨后，工作人員認(rèn)真確認(rèn)了自毀的畫作和畫框，蘇富比才回過神來：“我們‘被班克斯’了（It appears we just got 'Banksy-ed'）”。
班克斯（Banksy），正是這次拍賣作品《Girl with a Balloon》的創(chuàng)作者。
可是等等，班克斯（Banksy）是誰？
1
酷到讓人顱內(nèi)出血的神秘藝術(shù)家
世界上幾乎沒有人知曉Banksy的真實(shí)身份（甚至連這是一個(gè)人還是一個(gè)組織都難以明確），就連Banksy這個(gè)名字，也只不過是一個(gè)藝名。
有人視Banksy為真正的藝術(shù)家，也有人說他是“藝術(shù)屆的恐怖分子”，但Banksy自己更喜歡的稱號(hào)卻是：高級(jí)破壞者（Quality vandal）。
如果非要給Banksy下一個(gè)定義，只可能是“街頭藝術(shù)的傳奇”。
他以出彩的街頭涂鴉而聞名，作品常常悄無聲息地出現(xiàn)在全世界許多城市的街頭巷尾，沒人知道他何時(shí)來過，但只要看到他的作品，就知道他已經(jīng)來過。
涂鴉這種平民藝術(shù)、公共藝術(shù)的特殊屬性，一度被視為難登大雅之堂，據(jù)說就連Banksy的姐姐都曾嘲諷他，“你的畫永遠(yuǎn)也進(jìn)不了美術(shù)館”。
誰能想到，Banksy卻用另一種方式讓自己的畫“進(jìn)入”了美術(shù)館。
2004年，Banksy帶著自己一幅獨(dú)創(chuàng)的“惡搞蒙娜麗莎”溜進(jìn)了盧浮宮，他打算和盧浮宮開一次認(rèn)真的玩笑。
他偷偷地將自己創(chuàng)作的“笑臉蒙娜麗莎”懸掛在盧浮宮里的一面墻上，隨后悄然離開。
結(jié)果，這幅Banksy版“蒙娜麗莎”一直被參觀者煞有其事地欣賞，不知究竟被懸掛了多久才被工作人員發(fā)現(xiàn)，并趕緊撤了下來。
這并不是Banksy唯一一次和美術(shù)館、博物館的惡作劇。在此之前，他就已經(jīng)在英國泰特不列顛美術(shù)館和倫敦自然歷史博物館偷放過自己的畫和一只老鼠裝置。
之后，Banksy又陸續(xù)將他的獨(dú)特作品帶到了紐約三座聞名世界的藝術(shù)館、博物館（紐約大都會(huì)博物館、自然歷史博物館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館）以及大英博物館，還在泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）的階梯上留下“小心爛貨”的標(biāo)識(shí)。
Banksy特立獨(dú)行的風(fēng)格和頗具諷刺意味的“表演”無可避免地讓他卷入法律糾紛之中，成了美術(shù)館警衛(wèi)和當(dāng)?shù)鼐熳钕氪兜膶ο?，但這也讓他一時(shí)聲名大噪。
他成為許多人心中那個(gè)揭開當(dāng)代藝術(shù)“皇帝的新衣”的挑戰(zhàn)者，欣賞他反叛精神的人越來越多，但厭惡他的人同樣不少，認(rèn)為他出格的行為不可理喻，而且不過只是一種憤世嫉俗的發(fā)泄。
可是Banksy想要表達(dá)的顯然更多。
他的作品中，的確有著像孩童般淘氣的趣味性，但這只是其中之一，容易被大眾接收和理解的政治信息、對藝術(shù)權(quán)威的持續(xù)挑戰(zhàn)和顛覆，都是Banksy藝術(shù)創(chuàng)作中非常關(guān)鍵的內(nèi)容。
Banksy曾經(jīng)說：“藝術(shù)是當(dāng)今最大的玩笑?！?/strong>
“它是特權(quán)者、裝腔作勢者以及弱者的庇護(hù)所?！?/span>
2
剖開現(xiàn)代社會(huì)病的黑色幽默涂鴉大師
2010年，美國《時(shí)代》雜志（TIME）將Banksy列為全球最具影響力的人物之一。
在《時(shí)代》雜志的評論中，Banksy的涂鴉作品里所展現(xiàn)的風(fēng)趣、機(jī)智和隱喻，超越了語言障礙，讓這種藝術(shù)表達(dá)形式能夠在全世界被欣賞、被接納。
不同于許多其他的街頭涂鴉，Banksy的涂鴉不是單純的強(qiáng)調(diào)個(gè)性、強(qiáng)調(diào)自我，或者用一種粗暴的方式發(fā)泄反智傾向，他的涂鴉作品讓他更像是一位尖銳的時(shí)評家，甚至是一位思想家。
從1993年開始，他的涂鴉就已經(jīng)在他的家鄉(xiāng)布里斯托出現(xiàn)，到2001年，全英國都能找到Banksy的蹤跡。
在這些充滿黑色幽默的作品里，每一幅都毫無畏懼地在諷刺政府，挑釁國家機(jī)器。
這些作品當(dāng)然惹怒了政府和警察，但是警察卻始終抓捕不到這位調(diào)皮的“肇事者”，而這些作品里對權(quán)力機(jī)構(gòu)的強(qiáng)勢諷刺和滑稽表達(dá)卻受到了民眾的暗自歡呼和喜愛，英國年輕人曾一度票選Banksy為“本國最偉大的藝術(shù)家”。
不過，像叛逆期的青少年反家長一樣，那種單純的反政府、反權(quán)力并不是Banksy的最終意圖。
他的作品實(shí)際上交織著真實(shí)與荒誕、幽默與諷刺，主題更是涵蓋了更廣泛的政治和社會(huì)議題——反對戰(zhàn)爭、反對恐怖主義、反法西斯、反帝國主義、反獨(dú)裁、反消費(fèi)主義，還有無政府主義、虛無主義及存在主義。
除此之外，現(xiàn)世人性的弱點(diǎn)也是他矛頭指向之處——貪婪、貧窮、虛偽、厭倦、絕望、荒謬及疏離。
從他的作品里，你可以窺探到上世紀(jì)無政府主義運(yùn)動(dòng)，英國老工業(yè)區(qū)的社會(huì)問題，還能嗅出英式專屬的冷幽默。
盡管批判的主題十分沉重，Banksy的作品又無時(shí)不透露著一股溫暖的人文主義關(guān)懷。
2003年，倫敦的一場反戰(zhàn)游行，班克斯混在人群中發(fā)放貼紙：“我不相信任何事。我只是被暴力吸引而來。”(I Don’t Believe In Anything. I’m Just Here for the Violence.）
2005年，Banksy來到約旦河西岸，在以色列和巴勒斯坦之間的那堵安全隔離墻上，他畫了一幅畫——兩個(gè)孩子揭開了一扇窗，窗子的外面是一番并不存在的美好風(fēng)景景象。
△ Unwelcome Intervention
盡管他的行為惹怒了以色列政府，被當(dāng)?shù)匚溲b頻發(fā)警告，他仍然屢次穿梭在這些危險(xiǎn)地帶的前線，畫下被狙擊槍瞄準(zhǔn)的和平鴿，畫下被氣球帶飛的小女孩，試圖喚起世界對反戰(zhàn)主題的關(guān)注。
Banksy在用一種藝術(shù)的表達(dá)形式——涂鴉——來批判當(dāng)下，表達(dá)自己的政治主張和社會(huì)評論。
3
班克斯的社會(huì)實(shí)驗(yàn)
在Banksy的理解里，涂鴉不只是繪畫技巧、不只是情緒表達(dá)，涂鴉是一種底層階級(jí)的“報(bào)復(fù)”，是一種權(quán)利角逐、搶奪底盤和榮譽(yù)的游擊戰(zhàn)。
在Banksy的作品里，很難不注意到的一個(gè)角色就是「老鼠」。
Banksy其實(shí)在用老鼠象征著底層階級(jí)，用頗具沖擊力的老鼠形象盡力提醒著人們，資本主義和金錢欲望的迫使之下，我們正在漸漸成為一顆顆微不足道的社會(huì)齒輪，并且被禁錮在固定階層中難以逃脫。
班克斯曾經(jīng)在一次訪談中說：“我本來打算試圖拯救世界，但現(xiàn)在我不確定我是否真的足夠喜歡它。”
他太不在乎這個(gè)世界，也太不在乎自我，才能真實(shí)地審視這個(gè)世界。
△ Banksy獲評《時(shí)代》雜志全球最有影響力100人時(shí)
所刊登的他的照片
在全世界范圍內(nèi)跨越語言障礙，甚至跨越文化差異的藝術(shù)創(chuàng)作，為Banksy帶來了一大批忠實(shí)的追隨者，也掀起了一陣“Banksy風(fēng)潮”。Banksy更成為全球數(shù)百萬人的一種“身份標(biāo)記”。
如果我們將Banksy的創(chuàng)作所帶來的整個(gè)“Banksy現(xiàn)象”本身看成一件藝術(shù)品，那毫無疑問會(huì)涉及到一個(gè)社會(huì)實(shí)驗(yàn)。
Banksy不僅顛覆藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)還質(zhì)疑我們所有人對各種社會(huì)主題的認(rèn)知偏見、認(rèn)知失調(diào)，質(zhì)疑我們的社會(huì)建構(gòu)主義，質(zhì)疑我們對自我身份的保護(hù)，以及我們作為一群各種主義的追隨者，所創(chuàng)造的集體敘事的態(tài)度。
Banksy 將涂鴉喻為是一種下層階級(jí)的“報(bào)復(fù)”，或個(gè)人自裝備精良的強(qiáng)大敵軍，搶走權(quán)力、地盤與榮耀的游擊戰(zhàn)。
他認(rèn)為社會(huì)階級(jí)是這種斗爭的要件，“如果你名下沒有火車公司，那就去找臺(tái)火車，畫在上頭?！?/strong>
Banksy的作品企圖嘲諷權(quán)力集中的現(xiàn)象，欲透過創(chuàng)作昭示大眾，權(quán)力確實(shí)存在、得勢得利的不是你，可權(quán)力也沒特別厲害，足以讓人被誤導(dǎo)蒙騙。
曾有人將Banksy的藝術(shù)成就和一百年前的杜尚作比較，認(rèn)為他們同樣打破了藝術(shù)的既有規(guī)則，對藝術(shù)的權(quán)威性提出了挑戰(zhàn)。
不論這種對比是否有失偏頗，但我們可以從中解讀出的，是Banksy的藝術(shù)作品的巨大影響力，和他對藝術(shù)世界已經(jīng)提出的新挑戰(zhàn)。
就像《現(xiàn)代藝術(shù)150年》里所述：
“杜尚用一個(gè)小便池撬開了法度森嚴(yán)的藝術(shù)大門，此后，生活中隨處可見、平淡無奇的物品開始大量出現(xiàn)在藝術(shù)的堂奧之中?！?/span>
“有時(shí)我對這世界感到惡心，甚至吃不完第二個(gè)蘋果派”。
——Banksy
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