小橋流水人家
作者—所乙 編輯—華山論劍
鋪開江南，援夢為筆。卻不知怎樣鉤皴點(diǎn)染。畫法是很挑剔的的，不可工筆，那太做作。不可水粉，那太朦朧，不可油畫，那太遙遠(yuǎn)。不可素描，那太原始。只能小寫意。因?yàn)樘竦匀?，疏密有度，?yōu)雅從容是江南水鄉(xiāng)的本質(zhì)與風(fēng)度。畫家也是必須要精挑細(xì)選的，閻立本太平、朱耷太黏，徐悲鴻太硬，張大千太軟。就讓齊白石和黃永玉畫吧，軟硬兼施，空實(shí)相應(yīng)。
小橋，流水，人家三大要素。相輔相成，各自獨(dú)立又密不可分。色調(diào)必須淡雅。水墨的天然搭配，拐角處，連接點(diǎn)，潤澤，黑或者白，單獨(dú)白或者黑，雖然不張揚(yáng)，但確有些單調(diào)。但是一經(jīng)組合，就是淡雅柔和，又有水的渲染，觸手可及的是意境，而非真實(shí)。古風(fēng)流轉(zhuǎn)，表情安然。
紅燈籠戳破了黑白色調(diào)。紅燈籠掛在每家每戶，成排成串，是紅紅的印章，是水墨畫中的眼睛。是淡雅中的活潑，是端莊中的靈動。綠柳斜偎小橋，是裝飾，也是點(diǎn)染。有時 你會迷茫，粉墻黛瓦。小橋流水可能都是燈籠的底色，都是綠柳的點(diǎn)綴。主次不分，神魂顛倒。沒有紅燈籠 不是水鄉(xiāng)。不是中國水墨。
小橋，很小，或者有拱或者平直。它是筆斷意連的主體。寥寥數(shù)筆，連接的是時間的錯落，空間的起伏。穿旗袍的女子，撐著油紙傘，站在小橋上，凝神遠(yuǎn)望，實(shí)在是一道美麗的風(fēng)景下著小雨最好。因?yàn)橛型窦s女子的油紙傘搖曳在小巷深處，宛如青蓮盛放，宛如詩行縹緲。。
流水不寬不窄。水面看不出流動，似乎又在流動。動靜間，被烏篷船漫不經(jīng)心地劃破。水性謙和，因?yàn)樗沫h(huán)繞，稀釋了本就不張揚(yáng)，不硬朗的建筑，白墻黑瓦更顯嫵媚。畫面構(gòu)圖清新明朗，線條直多彎少，比如屋脊，小巷直墻，石板路堅(jiān)硬，線條粗獷，與天空的銜接也不夠流利自然，但是，正是水的堅(jiān)持與淡定，成就了溫婉 成就了淡然。水邊大戶人家，淡然于世，“外圓內(nèi)方”。院子外面一如普通民居，但院內(nèi)卻別有天地。雖非雕梁畫棟，卻也富貴逼人。楠木雞翅等等名貴木材只當(dāng)做尋常梁棟，家具精致考究，布置匠心獨(dú)具。
清晨，站在橋上，漫步水邊。看風(fēng)行水面，聽船槳?dú)G乃，看晨曦漫過屋脊，聽遠(yuǎn)處晨鐘清脆。午后斜依窗欞，聽叫賣杏花。聽細(xì)雨跌落，聽是否有噠噠的馬蹄聲。小橋流水人家，也許像一首詩，但是李杜白都不可以。因?yàn)榉课萼徦?，本也不工穩(wěn)，流水更加散漫。整散結(jié)合，節(jié)奏舒緩。也許像一篇文章，司馬相如決然不可以，那就沈從文朱自清吧。
江南文化，綺麗妖嬈。流水人家，卻恬淡雅致。就是在這樣看似謙和，貌似柔弱的人家里，卻出產(chǎn)了如此多有風(fēng)骨的人們。這是怎樣的孕育？怎樣的鍛煉？怎樣的表里不一呢？小橋千古風(fēng)流，人家世代才華。
攝影--時空攝影
華 山論劍書苑美文
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