摘要
明代畫家尤求所繪《漢宮春曉圖》是以文學(xué)文本《趙飛燕外傳》為原型進(jìn)行的白描人物敘事畫創(chuàng)作。這幅作品由收藏家王世貞委托繪制，從文本到圖像的轉(zhuǎn)譯，采用連景式、獨(dú)立式的構(gòu)圖方式，以視點(diǎn)的變化強(qiáng)調(diào)了故事場(chǎng)景的敘事邏輯，并以趙飛燕、趙合德姐妹在服裝、飾件、場(chǎng)景道具上的差異，作為推動(dòng)故事發(fā)展的主要線索。筆者認(rèn)為，畫家尤求所繪制的《漢宮春曉圖》等作品，受到明中后期商業(yè)文化的影響，塑造了符合大眾視覺消費(fèi)對(duì)象的“女性空間”，吸收并借鑒了古代經(jīng)典與明代流行的仕女人物畫圖式，為明清之后的美人畫題材提供了新的范本。本文嘗試?yán)迩逵惹蟆稘h宮春曉圖》的制作意圖與圖文轉(zhuǎn)譯的方式，并借此對(duì)明中后期人物敘事畫發(fā)展脈絡(luò)有更深入地理解。
關(guān)鍵詞：場(chǎng)景；服飾；女性空間；圖文轉(zhuǎn)譯；《漢宮春曉圖》
朱燕楠 揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 講師 博士
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