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李猛 | 一張張創(chuàng)作手稿，一幅幅獨立作品

滌硯堂 >《當代西畫》

2020.03.03

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《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之1

30×30cm 布面油畫

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之2

30×30cm 布面油畫

它們，是解決問題的產(chǎn)物

文｜李猛

如何突破自己是每個畫家都面臨的問題

不同的階段需要解決不同的問題

這批創(chuàng)作小稿就是解決問題的產(chǎn)物

特殊時期有了固定的一段時間研究

被設計的風景是我研究的主題

園林是我創(chuàng)作的載體

真正的園林藝術

不是樣式或符號的存在

它是自我文化態(tài)度的確立

是以山水的方式表白心跡

是在家出家的反省

其曲直高低虛實動靜

無不體現(xiàn)其詩意的美學

我在特定的空間里

進行主觀的意象拓展

強調(diào)空間的性質(zhì)和物象的線性表達

在視覺游走里

追求不整而整的畫面效果

達到人與自然之間最佳的妥協(xié)

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之3

30×30cm 布面油畫

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之4

30×30cm 布面油畫

嚴謹之下，更放松的詩意

文/柯茵（自由撰稿人）

千真萬確，這些只是“被設計的風景”系列的創(chuàng)作手稿。

想必很多人和我一樣，不太肯相信這一點，只想把它們歸為獨立的作品。

李猛對油畫前輩高小華先生嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度十分欣賞，他的手稿常常與完成的作品效果驚人的一致，因而很多作品都很成功。看到這批完整度極高的手稿，我們不免感嘆，李猛自己又何嘗不是嚴謹?shù)模?/section>

在這個充滿悲憫的禁足期，我們只能站在窗前遠遠地看著陽光在對面的墻壁上升起又落下，但內(nèi)心篤定的人，不管境遇是亮色還是灰色，都會努力把它過成該有的樣子。在整塊整塊的時間里，李猛從早畫到晚，十幾天畫出了二十幅手稿，又一次刷新了他的園林題材的樣貌。

去年三月，他開始創(chuàng)作“被設計的風景”系列，其園林題材步入一個重要的轉(zhuǎn)折點。這一年，他解決了圖式的問題。當又一個三月來臨，隨著這批手稿的完成，他解決了畫面太緊的問題。這般才思之敏捷，創(chuàng)新之能力，那些模仿他的人恐怕只能停留在模仿的邊緣，若想超越，只會被他的創(chuàng)新速度擊退。

繪畫，畫緊容易，畫松很難。相比同一系列之前的作品，這批手稿注重對線的運用，畫面顯得非常的放松，既有水墨般的輕盈，又有油畫的豐富性。這個系列從誕生起就亮明了它是“設計”出來的，在這批手稿中，由于書寫性和透氣性的加強，技術層面的”設計“意味變淡了，不論是用線還是用色，更加呈現(xiàn)出心到、眼到、手到三者合一的從容與灑脫。線與色之間似渾然天成，天人合一的和諧感更加凸顯。這是一位在畫布上建造園林的詩人，一座座園子自他的心里外化出來，它們各自有逸然的姿態(tài)，有游離于入世出世之間的溫度，典雅的詩意氤氳其間。

手稿之于創(chuàng)作，正如彩排之于大戲。彩排如此用力，大戲怎能不出彩？

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之5

30×30cm 布面油畫

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之6

30×30cm 布面油畫

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之7

30×30cm 布面油畫

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之8

30×30cm 布面油畫

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之9

30×30cm 布面油畫

《被設計的風景》創(chuàng)作手稿之10