盛況空前 何邦輝 220cm×180cm 中國畫
林木（四川大學教授、中國國家畫院美術院研究員）在第十三屆全國美展中國畫作品展學術研討會上的發(fā)言。
本屆展覽整體感覺生氣勃勃，值得中國驕傲的很多地方都涉及到了，手法也非常多樣。
同學 齊然 190cm×165cm 中國畫
九屆、十屆、十一屆……每一屆工筆畫的比例都在55%以上，前幾屆，有一屆進京展，只有一幅是“不太標準”的水墨寫意。所以對于本屆來說，標準的水墨寫意進京比例已經達到33%，水墨寫意的質量還相當高，本屆全國美展對于水墨寫意來說也算是大獲全勝了。這是一個很大的變化。
光明使者 范敬偉 200cm×200cm 中國畫
第二的變化就是有一種趨勢——工筆和寫意融合的成分在增多。過去的那種“很標準”的工筆畫在大大減少，陳治、武欣這種筆墨非常精到的，算是“成熟畫家”，希望他們繼續(xù)走下去，跟風的最好減少?，F(xiàn)在變線為面的、畫面淡雅的多了起來。為了打破畫照片的復制感，很多人開始切割和打破照片，這是很大膽的處理方式。還有一些用工筆精細的線條，去處理豪放的形式。工筆畫的模式在改變，寫意畫也弱化了水墨的豪放。一些小寫意的作品，朝淡色線的路子走，沒有墨法。還有的畫只有墨塊，有工、有寫。
春意正當時 石勁松 230cm×190cm 中國畫
“寫意”這個名詞是從元朝才開始有的，過去都是提“粗筆”和“細筆”，“工筆”這個詞，大概從上世紀20年代才開始用。所以從上一屆全國美展和這一屆全國美展來看，有了一個很有趣的苗頭，就是工筆和寫意在融合，就是除了標準的工筆和標準的寫意之間，有了很多融合的作品，這類作品大概占這一屆的30-40%，恢復了我們古代的非常寬泛的自由創(chuàng)作狀態(tài)。我們中國的傳統(tǒng)繪畫是很豐富的，有多種支流和支脈，我覺得這是一個非常好的苗頭，希望下一次全國美展，這個“問題”更不是“問題”。
福滿枝頭 蘇茂繁 240cm×200cm 中國畫
還有一些作品很粗糙，粗糙的不能容忍。有的粗糙的作品好像有點創(chuàng)新，我們就對他們比較寬容。還有一些“兒童畫式”的作品，可能原來作者畫得比較嚴謹，現(xiàn)在開始畫一些“兒童畫式”的作品。
龍?zhí)读?陳明 238cm×199cm 中國畫
前行 郭寶君 239cm×173cm 中國畫
春風 鄶振明 240cm×200cm 中國畫
我們走在大路上 姜永安 240cm×200cm 中國畫
草原有約 錢宗飛 180cm×178cm 中國畫
遠古的祈禱 王關棣 239cm×200cm 中國畫
鈴聲搖響豐收歌 王萬成 205cm×165cm 中國畫
蔡元培 劉西潔 240cm×140.5cm 中國畫
清水洗塵 鐘澤暢 203cm×181cm 中國畫
晨曦 鮑鳳林 238cm×199.8cm 中國畫
早春 陳虹 231cm×191cm 中國畫
無疆 陶華 240cm×129cm 中國畫
中國聲音 王保安 240cm×189.5cm 中國畫
絕壁有路 李弘林 218cm×190cm 中國畫
脊 李新峰 195cm×180cm 中國畫
月照千山遠 龐飛 220cm×160cm 中國畫
浴塵 馬明耀 208cm×182cm 中國畫
春華秋實 陳琪 212cm×182cm 中國畫
梅花 甘長霖 200cm×110cm 中國畫
綠野清波總關情 黃勇 240cm×200cm 中國畫
風動荷香 王易霓 213cm×109cm 中國畫
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