陶淵明筆下：“幽蘭生前庭，含熏待清風。清風脫然至，見別蕭艾中。行行失故路，任道或能通。覺悟當念還，鳥盡廢良弓?！睗M園芳華之下，陶潛找到了隱逸的自我。蘭花自古以來便是高潔的象征，《詩經(jīng)·鄭風·溱洧》有：“溱與洧，方渙渙兮，仕與女，方秉蕑兮?！薄峨x騷》吟：“ 余既滋蘭之九畹，又樹蕙之百畝?！?高傲孤潔，更是中國文人一直的理想追求，趙孟堅的墨蘭兩叢是孤高脫俗的審美趣味；鄭思肖的“無根之蘭”是自己不屈的愛國情懷。
潘天壽的花卉作品博采眾長，除早期學習朱耷、石濤等前賢繪畫及構(gòu)圖特點以外，吳昌碩以石鼓文入手金石繪畫也成為左右潘天壽花卉技法的關(guān)鍵組成部分，其構(gòu)圖新奇、壯闊，布局敢于“造險”、“破險”，運筆蒼勁潑辣，用墨注重黑白對照，有破常規(guī)之舉。潘天壽 墨蘭
紙本橫披
尺寸：49×33.5cm
備注：1.蕭蔚民先生上款。蕭蔚民于抗戰(zhàn)時期任通訊總社采訪主任。
2.此拍品附吳茀之作《白蓮》一幀，同為蕭蔚民先生上款，并附蕭蔚民與胡適合影照片一張。
“幽蘭生前庭，含熏待清風?！碧m花恬淡素雅，高傲孤潔，一向為文人所愛。 畫中款屬民國三十三年（1944），其時正是潘天壽繪畫的風格形成之期。四十年代苦于戰(zhàn)亂，潘天壽隨同杭州國立藝專輾轉(zhuǎn)內(nèi)陸，因作畫條件較差，故而這一時期做創(chuàng)作品相對較少，且尺幅不大，然而在抗戰(zhàn)最后幾年中所呈現(xiàn)出的作品卻多為風格成熟之作。
潘天壽 墨蘭 局部
《墨蘭》用筆果斷而精煉，強悍而有控制，畫中蘭花蔓草瀟灑潤秀，婀娜多姿。挺拔的筆勢與縱逸的情意，表現(xiàn)出蘭花清逸出塵的獨特氣質(zhì)。圖中下寫蘭花綽影，上部配以長題，開合承轉(zhuǎn)，收上下平衡之功，從行款到布局，慘淡經(jīng)營，寓境于靜之中抒寫蘭花潤秀之氣。在此標的之中，與潘天壽《墨蘭》相配的還有一幀吳茀之先生所作《白蓮》，同為蕭蔚民上款。
此標的附吳茀之作《白蓮》一幀，同為蕭蔚民先生上款。
蕭蔚民先生（左一）與胡適合影潘天壽與吳茀之弱冠相識，一見如故?？箲?zhàn)爆發(fā)以后，杭州國立藝專幾經(jīng)遷址，吳茀之亦隨同潘天壽輾轉(zhuǎn)任教，畫中上款人蕭蔚民先生為民國要員，平素喜好書畫金石，抗戰(zhàn)時期蕭蔚民調(diào)任中央通訊總社采訪部主任，與諸多藝專教員相識過從。1944年潘天壽出任國立藝專校長，吳茀之亦至重慶，此作便于當年贈以蕭蔚民先生。蘭花白蓮，多年輾轉(zhuǎn)，三人心情寄語，由此可見一斑。
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