前 言
- Preface -
智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山，古人通過(guò)“游”的方式來(lái)獲得一種山水形制的概念和體驗(yàn)。在游山涉水、繪景描物的過(guò)程中，尋求心靈快意和感悟，以達(dá)到暢神明志、玄思悟道的精神境界。據(jù)載，愛好游歷名山大川的南朝畫家宗炳，唯恐因老疾俱至而不能遠(yuǎn)游，于是乎“凡所游履，皆圖之于室”，謂人曰“撫琴動(dòng)操，欲令眾山皆響”，從而足不出戶也能實(shí)現(xiàn)“澄懷觀道，臥以游之”，通過(guò)入畫神游于記憶中的山水以獲得審美愉悅和體驗(yàn)。具有獨(dú)立審美意味的“臥游”概念由此而來(lái)，不僅成為中國(guó)傳統(tǒng)重要的觀畫方式，還作為指導(dǎo)思想逐步引領(lǐng)著中國(guó)山水畫創(chuàng)作的發(fā)展。
覽閱歷代山水畫卷可見，“臥游”思想或多或少地影響著山水畫創(chuàng)作初期的致思過(guò)程，而山水畫創(chuàng)作中對(duì)“臥游”的把握，最重要的是營(yíng)造畫中意境和達(dá)到虛靜的心神狀態(tài)。由于“臥游”的觀畫習(xí)慣反作用于畫作本身，畫家逐漸以營(yíng)造“意境”為藝術(shù)使命，皆認(rèn)定畫外知音有“臥游”畫中的審美期待。因而“臥游”與“意境”作為美學(xué)史上的術(shù)語(yǔ)范疇，二者是相輔相成的緊密關(guān)系。
展覽將以“化境”、“游觀”、“畫風(fēng)”及“新象”專題呈現(xiàn)當(dāng)代山水畫藝術(shù)家的精品佳作以及梳理山水文脈的傳承關(guān)系。他們對(duì)山水景物的率真表達(dá)，對(duì)水墨個(gè)性的執(zhí)著追求，以及對(duì)審美圖式的大膽嘗試與突破，實(shí)質(zhì)都是以當(dāng)代美學(xué)的學(xué)術(shù)話語(yǔ)重構(gòu)著“臥游”范疇的內(nèi)涵。觀者可以通過(guò)“臥游”的形式觀賞尺幅之中的千里之景，以精神暢游的方式滿足對(duì)山川水流的向往，同時(shí)體悟畫家?guī)е家浴芭P游”之心態(tài)營(yíng)造的絕美意境。
展覽組委會(huì)
2022年9月
化 境
- The Zone -
北宋著名畫家、理論家郭熙在《林泉高致》中寫道，“世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品?！睆?qiáng)調(diào)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫對(duì)構(gòu)筑詩(shī)意空間，傳達(dá)哲學(xué)思想的追求。山水畫家以筆墨紙硯為載體，在畫卷上化自然萬(wàn)物為寄情抒懷、觀照內(nèi)心的精神境界。山水畫家將山川草木與個(gè)人情思交融，賦予其深遠(yuǎn)的文化意蘊(yùn)，不僅向觀者呈現(xiàn)出氣象萬(wàn)千的山河面貌，更是傳遞出別具一格的創(chuàng)作法則和美學(xué)精神。在歷代畫家的探索與推進(jìn)下，山水畫所展現(xiàn)的精神品格和審美趣味不斷被拓寬、重構(gòu)，注重水墨技法和營(yíng)造“意境”的核心命題也延續(xù)至今。近現(xiàn)代以來(lái)，隨著西方繪畫圖式和技巧的傳入，西方“寫實(shí)主義”等美學(xué)價(jià)值對(duì)中國(guó)畫壇產(chǎn)生重要的影響。山水畫家以“貫穿古今，融匯中西”為宗旨，力圖革新視覺圖像和筆墨技法，將山水藝術(shù)置于當(dāng)代語(yǔ)境中進(jìn)行闡釋。
本專題展覽以“化境”為題，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家在作品中如何再現(xiàn)和改造傳統(tǒng)山水意境，尋求與當(dāng)下人文情懷和視覺經(jīng)驗(yàn)的連結(jié)，為山水畫創(chuàng)作發(fā)展提供借鑒與啟發(fā)。
參展藝術(shù)家
（按年齡排序）
莊小尖 陳新華 許欽松 范 揚(yáng) 張志民 劉 云
陳風(fēng)新 李勁堃 化建國(guó) 羅 江 王 永 盧禹舜
方 土 王保安 方 向 王紹強(qiáng) 朱盡暉 蔡擁華
石 峰 宋陸京 王 平 杜松儒
許欽松 幽谷湖光
34cm×68cm 紙本設(shè)色 2016年
范揚(yáng) 山路空翠
137cm×50cm 紙本設(shè)色 2014年
莊小尖 峨嵋山
138cm×69cm 紙本設(shè)色 2021年
張志民 尚黑者
69cm×68cm 紙本設(shè)色 2019年
劉云 溪山掩映斜陽(yáng)里之二
120cm×115cm 紙本設(shè)色 2021年
李勁堃 歐洲寫生印象之七
93cm×62cm 絹本設(shè)色 2015年
化建國(guó) 山水寫生系列
33.5cm×33.5cm×4 紙本設(shè)色 2019年
羅江 后山小水塘
138cm×68cm 紙本設(shè)色 2020年
左右滑動(dòng)查看原圖
盧禹舜 寄李儋元錫詩(shī)意圖
16×180cm 紙本設(shè)色 2016年
方土 山水小品系列
50cm×50cm×4 紙本設(shè)色 2013年
王保安 參天西樵
97cm×59.5cm 紙本設(shè)色 2020 年
方向 都市寫生系列
34cm×45cm×4 紙本設(shè)色 2014 年
王紹強(qiáng) 夅系列
123cm×123cm×4 紙本設(shè)色 2021年
朱盡暉 絲路冰川
180cm×97cm 紙本水墨 2016年
蔡擁華 西樵攬勝
241cm×121cm 紙本水墨 2021年
石峰 客路青山云無(wú)盡
180cm×97cm 紙本青綠 2021年
宋陸京 山水組畫
136cm×272cm 紙本水墨 2021年
王平 絲路遺韻
136cm×204cm 紙本設(shè)色 2022年
杜松儒 夢(mèng)山II
246cm×369cm 紙本水墨 2021年
游 觀
- Wander and Appreciate -
自古以來(lái)，山水畫家都十分重視創(chuàng)作過(guò)程中的“外師造化，中得心源”。在游歷名山大川時(shí)，以自身獨(dú)有的視角體察自然、感悟人生，將自然造化轉(zhuǎn)化為富有哲思的水墨圖景，詮釋內(nèi)心世界的美學(xué)與精神追求。北宋山水畫家范寬早年師從荊浩，后來(lái)感悟到親身去自然中游觀對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的必要性，便常年涉足、隱居于層巒疊嶂中，創(chuàng)作出氣勢(shì)雄偉的全景式山水巨制。然而，元代以后的文人對(duì)筆墨情趣和復(fù)古的執(zhí)著，使“師造化”的傳統(tǒng)面臨衰退的態(tài)勢(shì)，山水畫的整體創(chuàng)作面貌也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)折。新中國(guó)成立以來(lái)，畫壇中的變革求新成為必然，當(dāng)代山水畫家摒棄對(duì)金科玉律的程式化套用，主張回歸生活、深入自然，使山水畫寫生得以重新煥發(fā)活力。他們強(qiáng)調(diào)在“游觀”的過(guò)程中獲得一種流動(dòng)的審美感受，通過(guò)“寫生”創(chuàng)作方式尋找客觀物象與筆墨意境之間的微妙平衡，推進(jìn)山水畫從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變與開拓。
本專題展覽以“游觀”為題，圍繞當(dāng)代畫壇上具有代表性的藝術(shù)家的寫生作品，深入探討“寫生”對(duì)當(dāng)下山水以及中國(guó)畫創(chuàng)作實(shí)踐中的重要意義。
參展藝術(shù)家
（按年齡排序）
方楚喬 鄒 明 王學(xué)輝 林容生 許 俊 張谷旻
李健強(qiáng) 鄧建強(qiáng) 張 彥 張 捷 莫曉松 袁學(xué)君
王 犇 楊惠東 常朝暉 張建京 任 清 張 東
劉仲原 王靜芳 耿 齊 董 雷
方楚喬 山水寫生
45cm×33cm×4 紙本設(shè)色 2021-2022年
鄒明 皖南歙縣
45cm×33cm 紙本設(shè)色 2020年
林容生 龍巖永定寫生之三
53cm×39cm 紙本設(shè)色 2019年
許俊 杜布羅夫尼克植物園寫生
32.2cm×41.2cm 紙本設(shè)色 2018年
鄧建強(qiáng) 石窟寫生系列
50cm×50cm 紙本水墨 2021年
張彥 布拉格城堡遠(yuǎn)眺
46cm×34cm 紙本水墨 2009年
莫曉松 佛像之光—犍陀羅
65cm×43.5cm 紙本設(shè)色 2020年
袁學(xué)君 洗藥池
44cm×67cm 紙本設(shè)色 2019年
常朝暉 西雙版納
34cm×45cm 紙本設(shè)色 2021年
王靜芳 鐵觀邨寫生
45cm×66cm 紙本設(shè)色 2020年
耿齊 平凡世界
39cm×53cm 紙本設(shè)色 2021年
畫 風(fēng)
- Painting Style -
中國(guó)山水畫歷經(jīng)千百年的嬗變，又受到地域、歷史、人文等各方面的影響，呈現(xiàn)出流派眾多、風(fēng)格迥異的藝術(shù)格局。如今，在新時(shí)代的大背景下，畫壇上許多杰出的藝術(shù)家從古老的美學(xué)出發(fā)，繼續(xù)推動(dòng)著中國(guó)山水畫的現(xiàn)代進(jìn)程。這些處于不同區(qū)域的山水畫家以獨(dú)特的審美感受和藝術(shù)語(yǔ)言詮釋當(dāng)代文化語(yǔ)境下的山水畫精神，為接續(xù)和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化注入活力。他們?cè)谏剿媱?chuàng)作中發(fā)展出獨(dú)一無(wú)二的專業(yè)技巧和審美追求，在觀念的交流與碰撞中豐富看待傳統(tǒng)藝術(shù)和自然萬(wàn)物的視角。
本專題展覽以“畫風(fēng)”為題，從當(dāng)代山水畫家的作品中理解自然與生命的哲學(xué)本質(zhì)，體會(huì)其中蘊(yùn)含的人文情懷和審美理想，并圍繞各自的創(chuàng)作題材和筆墨技法等，尋求當(dāng)代山水畫的文脈傳承和發(fā)展方向。
參展藝術(shù)家
（按年齡排序）
傅進(jìn)南 葉其嘉 袁赤峰 莫肇生 唐 曉 黃唯理
羊 草 陳映欣 熊 曦 張勝長(zhǎng) 李緒洪 王暢懷
馬 映 周堅(jiān)洪 陳俊宇 李若晴 陳水興 關(guān) 堅(jiān)
賴鐵聰 何 卡 葉正華 柯茂華 溫國(guó)懷 張志峰
邱健彬 林 淼
袁赤峰 墨韻江南
180cm×115cm 紙本水墨 2012年
唐曉 峽谷絕壁長(zhǎng)廊
53cm×34cm 紙本設(shè)色 2019年
陳映欣 大庚園寫生
45.5cm×34.5cm 紙本設(shè)色 2017年
馬映 那年那月
213cm×193cm 紙本水墨 2019年
關(guān)堅(jiān) 馬尾島之晨
183cm×145cm 紙本設(shè)色 2021年
賴鐵聰 密林
149cm×169cm 紙本設(shè)色 2022年
葉正華 魚隱松林圖
70cm×46cm 紙本設(shè)色 2022年
邱健彬 煙橋村寫生
50cm×60cm 紙本設(shè)色 2018年
林淼 升騰的綠毯
185cm×145cm 紙本設(shè)色 2017年
新 象
- New Look -
在中國(guó)山水畫的現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程中，新一代青年藝術(shù)家在經(jīng)濟(jì)全球化、文化多樣化、社會(huì)信息化的時(shí)代背景下成長(zhǎng)起來(lái)。當(dāng)面對(duì)著日新月異的物質(zhì)生活和視覺體驗(yàn)，他們結(jié)合自身的學(xué)識(shí)和經(jīng)歷，從更豐富和創(chuàng)新的視角看待這些變化。他們?cè)谙鄬?duì)完備的教學(xué)體系中接受專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，培養(yǎng)出扎實(shí)的筆墨功底和審美理念。在繪畫創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究上，他們以個(gè)性化的語(yǔ)言突破對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)范式的固有認(rèn)知，開拓山水畫的新圖景，探討其在當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)實(shí)功能和意義，為承接和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化提供內(nèi)在動(dòng)力。
本專題展覽以“新象”為題，圍繞青年藝術(shù)新銳的山水畫作，關(guān)注他們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)與文化語(yǔ)境中對(duì)傳統(tǒng)山水精神的探索與實(shí)踐。
參展藝術(shù)家
（按年齡排序）
賀海鋒 張倉(cāng)健 溫中良 張利勇 邱佳銘 戴騰飛
付振寶 陳俁行 許 可 郝文靜 曹 輝 盧 虓
黃 濤 盧 貞 董雪瑩 何 微 張 良 梁 騰
張大箴 沈晨陽(yáng) 徐慧琳 陳聰凱 梁焯韋 謝 晉
李梁晨 陳子緒
賀海鋒 逆光里的晚霞
120cm×95cm 絹本設(shè)色 2022年
張倉(cāng)健 收獲物語(yǔ)
180cm×180cm 紙本設(shè)色 2018年
張利勇 聽泉
75cm×144cm 紙本水墨 2022年
邱佳銘 八君子圖
200cm×190cm 紙本設(shè)色 2018年
許可 清涼境
133cm×91cm 紙本設(shè)色 2021年
郝文靜 桃花源里住
180cm×98cm 紙本設(shè)色 2022年
盧虓 出暑
210cm×200cm 紙本設(shè)色 2021年
盧貞 靈鷲
180cm×129cm 紙本設(shè)色 2022年
何微 櫻花燦漫太湖岸——黿頭渚
170cm×200cm 紙本水墨 2022年
張大箴 山水有靈 鐘聲不韻
42cm×56cm 紙本設(shè)色 2020年
沈晨陽(yáng) 山水之一 / 山水之二
17cm×90.5cm×2 紙本水墨 2020年
梁焯韋 寫生系列
33cm×45cm×4 紙本設(shè)色 2022年
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