? 中國歷代繪畫大系
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美國著名博物館——佛利爾·塞克勒美術(shù)館收藏有一套清初畫壇泰斗、“四王”之首王時(shí)敏的山水畫冊。畫冊共6開，分別仿自五代·巨然、宋·趙令穰、元·趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)、黃公望，筆墨精到，設(shè)色妍雅，堪為王時(shí)敏晚年仿古代表作。
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清 王時(shí)敏《仿古山水圖（六開）》
佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
近代國畫家、鑒賞家張大千評價(jià)此畫冊“此煙客（王時(shí)敏）仿宋元六家冊子，高深渾穆，平生所見無有精于此者。廉州（王鑒）有此清潤，無此蒼莽；石谷（王翚）有此功力，無此豐神。一代宗師，固非余子所能彷佛”，表現(xiàn)了他對這位清初畫壇領(lǐng)袖的由衷贊賞。
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》“張大千跋”/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
這套畫冊在上世紀(jì)中葉流散海外，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，后珍藏于美國佛利爾·塞克勒美術(shù)館；自此，畫冊秘藏于博物館庫房，鮮少示人，也少見出版。
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
現(xiàn)在，通過“中國歷代繪畫大系”團(tuán)隊(duì)的多年努力，王時(shí)敏《仿古山水圖》（佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏）連同分散海內(nèi)外的六十余件王時(shí)敏畫作，最終匯聚一堂，集結(jié)出版為《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏 》（共2冊）。
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??浙江大學(xué)出版社
《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》/共2冊/浙江大學(xué)出版社
《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》/共2冊/浙江大學(xué)出版社
《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》/共2冊/浙江大學(xué)出版社
《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏 》（共2冊）為欣賞“四王”之首王時(shí)敏的書畫藝術(shù)，了解其鑒藏、著錄和流傳情況，提供了清晰、權(quán)威的傳世圖像，對探索王時(shí)敏繪畫風(fēng)格的歷史演變，也具有深遠(yuǎn)意義。
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煙客續(xù)華亭之緒，開虞山之宗，太原、瑯邪，一時(shí)匹美
王時(shí)敏（1592—1680），字遜之，號煙客，晚年歸隱后自署歸村老農(nóng)、西廬老人，太倉（今屬江蘇蘇州）人。王時(shí)敏出身簪纓世家，世謂“韓相五世，漢貂七葉”。祖王錫爵，官大學(xué)士、太子太保，謚“文肅”。父王衡，明萬歷二十九年（1601）進(jìn)士，授翰林院編修。
王時(shí)敏是明末清初一位重要的文人畫家，是傳統(tǒng)文人畫發(fā)展后期的代表人物。少年時(shí)代便得華亭董其昌親炙，窮數(shù)十年之力潛心摹古，生前師友相承，身后風(fēng)流不絶，被視為畫壇“婁東派”初祖。
在王時(shí)敏的引領(lǐng)之下，婁東王鑒、虞山王翚和王時(shí)敏長孫王原祁踵武賡續(xù)，是為清代美術(shù)史上聲名赫奕的“四王”。
“四王”繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文人畫精髓，是清初繪畫藝術(shù)成就的重要代表，他們的畫風(fēng)得到上至帝王公卿、下及普通士人的認(rèn)可，成為三百年間畫壇主流，不但影響了整個(gè)有清一代，而且其余韻至于近現(xiàn)代而不息。
清 王時(shí)敏《仿古山水圖（十開）》/廣西壯族自治區(qū)博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
作為“婁東派”實(shí)至名歸的開創(chuàng)者與“四王”畫派的領(lǐng)軍人物，王時(shí)敏的藝術(shù)創(chuàng)作豐富了清初畫壇，促成了“四王吳惲”“四僧”“金陵八家”等流派紛呈的局面，使晚明以來走向式微的中國山水畫在清初又出現(xiàn)了一個(gè)多元發(fā)展的高潮。
清 王時(shí)敏《山水圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
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海內(nèi)外30家文博機(jī)構(gòu)66件（套）王時(shí)敏畫作
匯聚一堂
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《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》，共2冊，共收錄海內(nèi)外30家文博機(jī)構(gòu)遞藏有緒、著錄詳明的王時(shí)敏畫作66件（套），涵蓋了這位畫壇宗師早、中、晚各時(shí)期的代表作品，包括《松溪草閣圖》（安徽博物院藏）、《仿黃公望山水圖》（柏林國家博物館亞洲藝術(shù)館藏）、《仿古山水十二開》（故宮博物院藏）、《南山積翠圖》（遼寧省博物館藏）、《仿古山水圖》（佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏）等精品佳作。
國內(nèi)包括：
故宮博物院 上海博物館
遼寧省博物館 浙江省博物館
南京博物院 四川博物院
重慶中國三峽博物館 安徽博物院
香港中文大學(xué)文物館 沈陽故宮博物院
青島市博物館 常熟博物館
吉林省博物院 天津博物館
劉海粟美術(shù)館 西泠印社
首都博物館 廣東省博物館
桂林博物館 廣西壯族自治區(qū)博物館
廣州藝術(shù)博物院
海外包括：
大都會(huì)博物館
大英博物館
克利夫蘭藝術(shù)博物館
佛利爾·賽克勒美術(shù)館
柏林國家博物館亞洲藝術(shù)館
京都國立博物館
波士頓藝術(shù)博物館
芝加哥藝術(shù)博物館
斯德哥爾摩遠(yuǎn)東文物博物館
清 王時(shí)敏《云山圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
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王時(shí)敏：66件（套）畫作重磅呈現(xiàn)
- 第二冊 -
作品賞析
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清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》
香港中文大學(xué)文物館藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
本圖作于清順治八年（1651），王時(shí)敏時(shí)年六十歲，屬其中年之佳構(gòu)。王時(shí)敏此時(shí)期的山水畫，直探古人之堂奧，益臻神化。筆墨之法看似多出黃公望，然沉穩(wěn)藴藉、渾厚華滋，布局取勢，均出己心。
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
全幅分三部分：近景佳木聳立，溪水蜿蜒，木橋連岸，茅亭隱見；中景草木掩映，野村悄然；遠(yuǎn)景峰巒巍峨，山勢連綿。
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
筆墨干濕互用，長披麻皴兼以點(diǎn)染之法，烘托出平淡天真的畫趣和神韻。本圖堪見王時(shí)敏直取自然之性，成造化之功。
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
他深諳董其昌“分合”要旨，于千巖萬壑的布局中表達(dá)心中之意象。樹石的組合、峰巒的錯(cuò)綜，摒棄宋元陳法，重建圖式，自出機(jī)杼，表現(xiàn)出其于丘壑布置中的靈活變通。
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《墨筆山水圖》/香港中文大學(xué)文物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
按，王時(shí)敏在太常寺任職的二十余年中，足跡幾遍天下，身歷目見之名山大川常被融入畫中。故其山水布局，并非完全如世人目之“搬前換后”地挪借前人，而是依一己之畫格，師法自然，獨(dú)開生面，形成自家面貌。
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》
佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖》/佛利爾·塞克勒美術(shù)館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《杜甫詩意圖冊》
故宮博物院藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
據(jù)題識可知，本冊作于清康熙四年（1665），王時(shí)敏時(shí)年七十四歲。本冊共十二開，每開以隸書題杜詩兩句，擷取其中詩意作畫。
王時(shí)敏終身尊崇“古法”，自期“于古人同鼻孔出氣，下筆自然契合，無待規(guī)摹”。畫家著意經(jīng)營畫面，其章法、用筆融會(huì)諸家，又自出機(jī)杼，熔鑄前人筆墨為自家面目。
清 王時(shí)敏《杜甫詩意圖冊》/故宮博物院藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《杜甫詩意圖冊》/故宮博物院藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
如第一開取法宋人小景山水，以小青綠寫山崖溪瀑、茂林翠竹，觀之頓生清涼。第二開描繪云遮霧罩、煙樹迷蒙之景，秀潤清幽。第五開寫山村之景，設(shè)色明快，清麗不俗，有馬遠(yuǎn)、夏珪風(fēng)致。第六開近景和中景以長披麻皴寫山巒錯(cuò)落，遠(yuǎn)景則仿米家云山，蒼潤蕭疏。第十二開多用淡墨渴筆，寒氣森森。
清 王時(shí)敏《杜甫詩意圖冊》/故宮博物院藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《杜甫詩意圖冊》/故宮博物院藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
本冊乃王時(shí)敏晚年精心力作，面貌豐富，筆法多變，體現(xiàn)了他深厚全面的技法功底與筆墨修養(yǎng)。組圖意境之蒼茫高遠(yuǎn)，與杜詩“沉郁頓挫”的風(fēng)格相得益彰，堪稱詩畫合璧的典范。
清 王時(shí)敏《杜甫詩意圖冊》/故宮博物院藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
徐邦達(dá)認(rèn)為，本冊是王時(shí)敏“晚年代表杰作”。本冊受畫人董旭咸，是王時(shí)敏的外甥，董其昌后人。
清 王時(shí)敏《杜甫詩意圖冊》/故宮博物院藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
華亭董氏、太原王氏三代世誼，互為姻婭。據(jù)王抃《王巢松年譜》載，董旭咸與王氏家族往還甚密。
清 王時(shí)敏《仿大癡陡壑密林圖》
上海博物館藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
本圖作于清順治十三年（1656），王時(shí)敏時(shí)年六十五歲。本圖所臨黃公望《陡壑密林圖》，原是顧正誼舊藏，后為董其昌購得，并著錄于《容臺集》，之后又歸于王時(shí)敏。
清 王時(shí)敏《仿大癡陡壑密林圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
王時(shí)敏尤愛此畫，盛贊其“脫去縱橫刻畫之習(xí)，一本于平淡天真，如書家草隸，匠心變化，無畦跡可尋，尤稱生平合作”。
清 王時(shí)敏《仿大癡陡壑密林圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
黃公望《陡壑密林圖》是一幅較為著名的畫作，張丑《清河書畫舫》、顧復(fù)《平生壯觀》、陸心源《穰梨館過眼錄》、宋犖《西陂類稿》、李葆恂《無益有益齋讀畫詩》、王原祁等《佩文齋書畫譜》、畢瀧《廣堪齋藏畫》等皆曾有著錄。
董其昌曾言：“觀大癡老人自題，亦是平生合作。張伯雨評云：'峰巒渾厚、草木華滋。以畫法論，大癡非癡，豈精進(jìn)頭陀而以巨然為師者耶！’不虛也。”此作對后世學(xué)畫者影響甚大，有清以來，幾成山水畫創(chuàng)作的一個(gè)母題。
清 王時(shí)敏《仿大癡陡壑密林圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
除王時(shí)敏之外，王鑒、王原祁也都曾有摹習(xí)之作。本圖構(gòu)圖較之原作顯得更為飽滿密實(shí)。畫面筆墨仿大癡，清雋淡雅，以干筆為主，山石多用長披麻皴法，整體氣息蒼茫渾厚。
清 王時(shí)敏《仿大癡陡壑密林圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖（十開）》
廣西壯族自治區(qū)博物館藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖（十開）》/廣西壯族自治區(qū)博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖（十開）》/廣西壯族自治區(qū)博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖（十開）》/廣西壯族自治區(qū)博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《仿古山水圖（十開）》/廣西壯族自治區(qū)博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《花卉圖》
斯德哥爾摩遠(yuǎn)東文物博物館藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《花卉圖》/斯德哥爾摩遠(yuǎn)東文物博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《花卉圖》/斯德哥爾摩遠(yuǎn)東文物博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《花卉圖》/斯德哥爾摩遠(yuǎn)東文物博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《花卉圖》/斯德哥爾摩遠(yuǎn)東文物博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《花卉圖》/斯德哥爾摩遠(yuǎn)東文物博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《山水圖》
上海博物館藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《山水圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《山水圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《云山圖》
上海博物館藏
收錄于《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
本圖作于清順治十八年（1661），王時(shí)敏時(shí)年七十歲。本圖構(gòu)圖、筆墨均取法黃公望。
清 王時(shí)敏《云山圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
畫中山巒坡石層層迭起，山頂多礬頭，山巒間穿插瀑布溪流、林木閣榭，屋舍中繪有或獨(dú)坐、或?qū)φ劦狞c(diǎn)景人物。全幅一派山川渾厚、草木清華之景。
清 王時(shí)敏《云山圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《云山圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《云山圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
據(jù)題跋可知，本圖作于西田稻香庵。“西田”是王時(shí)敏晚年別業(yè)，建于太倉城西十二里的歸涇上，自順治三年（1646）至七年（1650），歷時(shí)五年竣工，故王時(shí)敏晚年又號“西田主人”。“稻香庵”是其中起居之所。
清 王時(shí)敏《云山圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
清 王時(shí)敏《云山圖》/上海博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
“云山圖”為中國古代繪畫史上一個(gè)常見的創(chuàng)作母題，宋人許道寧，米芾、米友仁父子，元人高克恭等都有同類畫作傳世，其中尤以米芾父子作品數(shù)量居多。
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拍攝
掃描
配備專用制作室和全球最高質(zhì)量的海德堡S3900電分機(jī)，工作模式采取色域空間最大的Lab色彩模式，確保寬闊的色域和豐富的色彩還原。
校色
使用GMG色彩管理系統(tǒng)，為本項(xiàng)目制定專用色彩管理曲線，并為制版匹配提供所需的色彩管理ICC曲線（為內(nèi)文紙張所采集的曲線）。絕大部分圖片都經(jīng)過數(shù)十至數(shù)百步驟的調(diào)整，達(dá)到當(dāng)今最高級校色軟件中的極限，以實(shí)現(xiàn)“墨不礙色，色不礙墨”的審美效果，以完美體現(xiàn)原作精神為終極目標(biāo)。
開本
“中國歷代繪畫大系”的開本為四開，成品尺寸縱435mm、橫305mm。
體例
圖版編輯充分體現(xiàn)作品的整體與細(xì)節(jié)，原則上分整體信息圖、原大圖及局部放大圖三個(gè)層次。
裝幀
硬面方背中式精裝，每單冊配一帶翻蓋式精裝函套并封塑和雙層瓦楞紙箱。
紙張
內(nèi)文用紙為德國進(jìn)口優(yōu)麗特種花紋紙，確保同一本書保持同一種紋路。
材料
精裝封面用5A級19摩米厚度真絲面料，封面箱板和函套箱板均用荷蘭蛙牌3.5mm箱板，精裝函套面料用BN international Imperial 4880布料，環(huán)襯紙用BN inter-national Imperial 285g意大利星幻系列（貴藍(lán)）， 精裝函套襯紙用200g雙面灰卡。
印刷
為了最大程度地接近真跡，更好地再現(xiàn)原作氣息，印刷采用了超越傳統(tǒng)175Lpi（Line per Inch,掛網(wǎng)線數(shù)單位），輸出提高到280 Lpi的調(diào)幅加網(wǎng)（AmplitudeModulated Screening，簡稱AM網(wǎng)點(diǎn)）技術(shù)，超高精度（4000dpi分辨率），圓形網(wǎng)點(diǎn)，富士版材，網(wǎng)屏CTP直接出版，使用日本小森印刷機(jī)，日本DIC油墨，四色印刷，CMYK密度為C: 1.15~1.25，M: 1.45~1.6，Y: 1.0~1.1， K: 1.55~1.7。
清 王時(shí)敏《仿古山水圖（十開）》/廣西壯族自治區(qū)博物館藏/圖片攝自《清畫全集 第一卷 王時(shí)敏》
題跋釋讀
完整、詳盡、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蒯屪x題跋（引首、隔水、詩塘、拖尾等）上的文字。
印章釋讀
將每幅作品所有印章的文字信息釋讀出來，并以圖、文對照的方式一一對應(yīng)，并集中匯聚成表格，置于圖版說明之后。
作品說明
概要介紹每幅作品的基本情況。
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