2015年，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館(MetropolitanMuseumofArts)亞洲部已成立100周年。該館2014年年末起就推出了大量亞洲藝術(shù)展和相關(guān)活動(dòng)。繼上一年開(kāi)幕的“以線繪畫(huà)：中國(guó)織錦、刺繡藝術(shù)展”、“喜馬拉雅的神圣傳統(tǒng)”和“奢華：東亞漆器展”，以及年初的“歡慶羊年”展，2月開(kāi)展的“發(fā)現(xiàn)日本”展和“創(chuàng)造韓國(guó)：大都會(huì)收藏100年”，3月開(kāi)展的HeberR.Bishop藏玉雕展，5月的重頭戲“中國(guó)：鏡花水月”及盛大的MetGala等眾多展覽和活動(dòng)之后，近期開(kāi)幕的“印度藝術(shù)中的皇家狩獵”和即將在8月開(kāi)幕的“中國(guó)漆器：Irving收藏的12世紀(jì)-18世紀(jì)珍寶”(8月15日-2016年6月19日)和“中國(guó)織錦：大都會(huì)館藏八個(gè)世紀(jì)的織錦杰作”(8月15日-2016年6月19日)等展覽還將繼續(xù)為觀眾呈現(xiàn)館藏亞洲藝術(shù)珍品。
這些展覽和館藏藝術(shù)品蘊(yùn)藏著大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲部百年典藏的歷史。參與這段歷史的，既有該部門(mén)的主管還有眾多的收藏家和策展人。
藝術(shù)交易人
亞洲藝術(shù)早期進(jìn)入美國(guó)市場(chǎng)的最大推手之一就是這些古董商，而他們常常扮演了多重角色。19世紀(jì)末，大量的亞洲裝飾藝術(shù)納入了大都會(huì)藝術(shù)博物館的收藏。其中對(duì)瓷器的收購(gòu)始于1879年，而第一批藏品即由藝術(shù)商人兼博物館理事SamuelP.Avery(1822-1904)的私人收藏購(gòu)得。這批藏品包括了超過(guò)一千件瓷器，大部分來(lái)自中國(guó)。
在“鍍金時(shí)代(GildedAge)”的美國(guó)，英國(guó)商人JosephDuveen(1869-1939)擁有很大的影響力。他跟哥哥Henry一起將來(lái)自中國(guó)的瓷器推薦給當(dāng)時(shí)最杰出的商人藏家們來(lái)搭配他們的油畫(huà)收藏，因?yàn)檫@效仿了歐洲貴族的裝飾品味。Duveen的客人包括百貨公司巨頭BenjaminAltman(1840-1913)和銀行家J.PierpontMorgan(1837-1913)、HenryClayFrick(1849-1919)等人，而他們最后都成為了美國(guó)最著名的藝術(shù)贊助人。
日本藝術(shù)商人山中定次郎(1865-1936)及其公司在亞洲藝術(shù)部的收藏上持續(xù)扮演著重要的角色。他不但為重要的藏家在世界范圍內(nèi)尋找值得收藏的珍品，更與當(dāng)時(shí)的部門(mén)策展人合作為美術(shù)館購(gòu)買(mǎi)藏品。尤其值得一提的是，著名的日本藝術(shù)藏家HenryO.Havemeyer(1847-1907)和夫人Louisine(1855-1929)從未親自到過(guò)日本，他們精彩而豐富的收藏幾乎完全倚杖山中商會(huì)以及松木文恭(1867-1912)和SiegfriedBing(1838-1905)這幾家古董商的甄選。山中定次郎本人還同時(shí)是大都會(huì)韓國(guó)藝術(shù)品最早的捐贈(zèng)人之一。
日本藝術(shù)商人山中定次郎創(chuàng)辦的山中商會(huì)
收藏家/捐贈(zèng)人
銀行家J.PierpontMorgan無(wú)疑是當(dāng)時(shí)美國(guó)新貴的代表人物，他對(duì)藝術(shù)事業(yè)的慷慨資助也激勵(lì)了同時(shí)代以及后代捐助人的熱情。Morgan從1888年起擔(dān)任大都會(huì)理事，1904年起任董事，直至他1913年去世。在任期間，他主持了位于第五大道的博物館的擴(kuò)建等重大工程。他死后，身前半數(shù)收藏被變賣以處理他的后事，其中包括了他的所有中國(guó)瓷器收藏，但仍有6000多件藏品遵照他的遺愿捐贈(zèng)給了大都會(huì)藝術(shù)博物館，這其中包括多件十分重要的亞洲藝術(shù)品。
另一位“鍍金時(shí)代”的重要亞洲藝術(shù)藏家是HeberR.Bishop(1840-1902)。Bishop尤其側(cè)重清代翡翠和玉石的收藏，在古巴煉糖起家卻最終在各行業(yè)積累了巨大財(cái)富的他行事異常大氣：1902年，擔(dān)任大都會(huì)理事已有20年的Bishop將自己收藏的1028件18世紀(jì)、19世紀(jì)翡翠全部贈(zèng)予大都會(huì)。他同時(shí)要求博物館復(fù)制一間法國(guó)路易十五時(shí)期風(fēng)格的宴會(huì)廳來(lái)展示他的這些藏品。今天，Bishop的一部分收藏跟另一對(duì)重要藏家Florence和HerbertIrving夫婦的東亞漆器藏品一起展示在Florence和HerbertIrving畫(huà)廊。在8月，大都會(huì)藝術(shù)博物館也將推出Irving的漆器藏品展。
1881年，博物館理事StephenWhitneyPhoenix遺贈(zèng)的325件日本藝術(shù)品成為了大都會(huì)歷史上第一批正式的日本藝術(shù)捐贈(zèng)。這其中包括一組江戶時(shí)代的漆器，它們從1873起就在大都會(huì)借展。隨后贈(zèng)予美術(shù)館的包括曾任Tiffany藝術(shù)總監(jiān)的EdwardC.Moore(1827-1891)的704件藏品和博物館理事CharlesStewardSmith(1832-1909)從東京購(gòu)得的兩百多件日本瓷器。接下來(lái)的幾十年中，館方不斷努力擴(kuò)充相關(guān)收藏，但大都會(huì)真正意義上呈現(xiàn)完整的日本藝術(shù)收藏還是因?yàn)镠arryG.C.Packard(1914-1991)于1975年捐贈(zèng)的四百余件作品。
印度和東南亞藝術(shù)方面，大都會(huì)至今收到最大的捐贈(zèng)來(lái)自藏家SamuelEilenberg(1913-1998)。他對(duì)自己的收藏事業(yè)充滿熱情，并飛往世界各地搜羅珍品。他捐贈(zèng)的1400余件藏品決定性地加強(qiáng)了亞洲藝術(shù)部南亞和東南亞系列館藏的深度和廣度。
曾到大都會(huì)藝術(shù)博物館參觀亞洲藝術(shù)展廳的人們都不會(huì)對(duì)ArthurM.Sackler這個(gè)名字感到陌生。這位在美國(guó)，甚至世界各地都有冠名文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的企業(yè)家也與大都會(huì)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。曾任大都會(huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)的托馬斯·霍文(ThomasHoving)在1993年出版的回憶錄《讓木乃伊跳舞》中對(duì)Sackler頗有微詞，他認(rèn)為，盡管Sackler收藏杰作，但他也不啻買(mǎi)下存疑的作品。而霍文的前任JamesJ.Rorimer仍在掌管博物館時(shí)一度為尋找安置藏品和空調(diào)設(shè)備的資助而犯愁，這時(shí)他找到了Sackler。Sackler答應(yīng)拿出15萬(wàn)美元為大廳和二層展廳做修整，條件是二層展廳將要以他的名字命名。這里正是存放元代《藥師佛會(huì)》壁畫(huà)和其他重要佛教文物的地方。
長(zhǎng)期在紐約居住的收藏家、書(shū)畫(huà)鑒定專家王季遷(1906-2003)也是大都會(huì)亞洲藝術(shù)部百年歷程中的重要人物之一。20世紀(jì)80年代，方聞在該部門(mén)任職期間說(shuō)服了當(dāng)時(shí)的董事會(huì)收藏中國(guó)書(shū)畫(huà)，這個(gè)時(shí)候購(gòu)自王季遷或由他所捐贈(zèng)的大量宋、元書(shū)畫(huà)是構(gòu)造該館中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏的體系的重要部分。
香港商人何鴻卿曾任大都會(huì)藝術(shù)博物館董事會(huì)成員。何鴻卿是“明朝之王”安思遠(yuǎn)的客戶和友人，后者曾于1986年向該館捐贈(zèng)大量19世紀(jì)至20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)作品。另一位華裔金融家唐騮千，曾于1997年把其所藏的《溪岸圖》贈(zèng)予大都會(huì)藝術(shù)博物館，在今年3月，唐騮千向該館亞洲部捐款1500萬(wàn)美元。
亞洲部主任、策展人和理事
1870年大都會(huì)藝術(shù)博物館成立時(shí)，亞洲藝術(shù)部并未組建。直到1915年，博物館才專門(mén)成立了一個(gè)“遠(yuǎn)東藝術(shù)部(DepartmentofFarEasternArt)”來(lái)管理和研究來(lái)自亞洲的藝術(shù)品，而當(dāng)其更名為亞洲藝術(shù)部(DepartmentofAsianArt)，時(shí)間已經(jīng)是1986年了。這漫長(zhǎng)的變化反映了美國(guó)市場(chǎng)以及學(xué)界對(duì)亞洲藝術(shù)和文化逐漸深入的探究和理解，如果說(shuō)這一過(guò)程由市場(chǎng)上古董商人和收藏家的大量購(gòu)買(mǎi)開(kāi)始，那么對(duì)這些購(gòu)得藝術(shù)品的研究和隨之而來(lái)的公眾教育則主要?dú)w功于一代代的學(xué)者。
1915年遠(yuǎn)東藝術(shù)部的建立使博物館內(nèi)的亞洲藝術(shù)品迎來(lái)了獨(dú)立的學(xué)術(shù)地位以及第一個(gè)正式的部門(mén)策展人——SigisbertChretienBoschReitz(1860-1938)。BoschReitz生于阿姆斯特丹，早年在慕尼黑和巴黎接受了繪畫(huà)訓(xùn)練。1990年他到日本學(xué)習(xí)并對(duì)日本藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，其后他放棄了作為職業(yè)畫(huà)家的計(jì)劃，最終專注于日本和中國(guó)藝術(shù)的研究。20世紀(jì)初期，大都會(huì)的日本藝術(shù)品收藏規(guī)模尚小，藏品僅僅包括瓷器、根付、印籠和裝甲兵器等類目。BoschReitz上任后分別于1917年和1925、1926年先后回到日本加強(qiáng)對(duì)東亞藝術(shù)的學(xué)習(xí)，并同時(shí)在山中商會(huì)的幫助下完成了一些重要藏品的收購(gòu)工作，填補(bǔ)了佛像和屏風(fēng)畫(huà)方面的不足，其中包括大日如來(lái)座像和江戶畫(huà)家尾形光臨的波濤圖屏風(fēng)。中國(guó)藝術(shù)方面，他完成了一系列雕像和罕見(jiàn)青銅器的收購(gòu)。
BoschReitz于1927年卸任，年輕的哈佛大學(xué)畢業(yè)生AlanPriest(1898-1969)在1928年繼任遠(yuǎn)東藝術(shù)部策展人并在這個(gè)崗位工作了35年之久。Priest本人曾跟隨導(dǎo)師到中國(guó)考察，在大都會(huì)任職期間，他主要與中國(guó)古董商盧芹齋(1880-1957)和日本山中商會(huì)合作，致力于完善中國(guó)雕塑藝術(shù)的館藏。與此同時(shí)，Priest開(kāi)始將積極地南亞和東南亞藝術(shù)納入部門(mén)發(fā)展計(jì)劃，讓這些在20世紀(jì)初還不為人矚目的收藏領(lǐng)域開(kāi)始得到關(guān)注。不過(guò)從Priest的任期開(kāi)始，策展人更多地與藏家合作，接受和展示他們慷慨贈(zèng)予館內(nèi)的藝術(shù)品。這些資助人包括AbbyAldrichRockefeller(1874-1948)、AddieWolffKahn(1875-1949)、EarnestErickson(1893-1983)等商界大亨;也包括諸多博物館理事，如BrookeRusselAstor(1902-2007)——如今館內(nèi)中國(guó)書(shū)畫(huà)區(qū)圍繞著的17世紀(jì)中式庭院便由她出資建造并以她命名。
其后，方聞和屈志仁(JamesC.Y.Watt)——兩位資深策展人及先后任職部門(mén)主任——進(jìn)一步加強(qiáng)了大都會(huì)的亞洲藝術(shù)收藏。他們分別專注的書(shū)畫(huà)和器物領(lǐng)域，這使得兩人的工作形成完美的互補(bǔ)，前者很大程度上塑造了今天我們見(jiàn)到的館內(nèi)書(shū)畫(huà)展品，并在他任教的普林斯頓大學(xué)開(kāi)設(shè)了第一個(gè)中國(guó)藝術(shù)史博士生項(xiàng)目;后者以金屬器物、景泰藍(lán)、漆器和唐代至明代的織物豐富了中國(guó)裝飾藝術(shù)的館藏。近年來(lái)，亞洲藝術(shù)部更開(kāi)始關(guān)注亞洲當(dāng)代藝術(shù)，特別是深受古代藝術(shù)啟發(fā)的作品，以展示大都會(huì)百科全書(shū)式博物館的使命和追求。
到1972年，MartinLerner被任命為南亞和東南亞藝術(shù)領(lǐng)域的專門(mén)策展人。隨著二十世紀(jì)初對(duì)南亞藝術(shù)逐漸上升的收藏?zé)崆?，Lerner的任命使得學(xué)界一直缺少關(guān)應(yīng)有關(guān)注度的印度和東南亞藝術(shù)受到更多矚目，大都會(huì)的館藏——尤其在繪畫(huà)方面——也在她的主導(dǎo)下得到了很大的成長(zhǎng)。Lerner以及之后加入部門(mén)的StevenKossak一起為博物館增添了西藏繪畫(huà)和尼泊爾畫(huà)本方面的收藏，盡力填補(bǔ)了這些相對(duì)薄弱的環(huán)節(jié)。
在大都會(huì)藝術(shù)博物館145年的歷史中，亞洲藝術(shù)部的一百年寫(xiě)滿了曲折、變革和進(jìn)步。如今亞洲藝術(shù)已經(jīng)成為大都會(huì)最重要的組成部分，近年來(lái)亞洲藝術(shù)部推出的展覽和活動(dòng)也都成為整個(gè)博物館的核心事件和社會(huì)媒體的熱議話題?；仡櫼话倌昵埃?dāng)亞洲只是西方人眼中朦朧的“遠(yuǎn)東”，剛剛成立的遠(yuǎn)東藝術(shù)部靠著幾個(gè)藏家們的捐贈(zèng)，古董商們的配合挑選和一兩個(gè)策展人的努力逐漸成長(zhǎng)。今天亞洲藝術(shù)部全面、精良的藏品以及各個(gè)細(xì)分領(lǐng)域的專家設(shè)置無(wú)疑在世界范圍內(nèi)屈指可數(shù)。雖然上文分角色綜述了這段歷史，實(shí)則各個(gè)角色的努力密不可分。正如現(xiàn)任部門(mén)主任MaxwellK.Hearn所寫(xiě)：“是這群人的熱情以及他們對(duì)藝術(shù)的信仰——全世界的藝術(shù)都是我們共有的人文遺產(chǎn)——成就了大都會(huì)藝術(shù)博物館的獨(dú)特精神?！?/p>
大都會(huì)亞洲藝術(shù)部百年慶
正在展出：
——以線繪畫(huà)：中國(guó)織錦、刺繡藝術(shù)展
展至8月9日
——奢華：東亞漆器展
展至8月9日
——愛(ài)玉：HeberR.Bishop藏品展
展至2016年6月19日
——中國(guó)：鏡花水月
展至9月7日
——發(fā)現(xiàn)日本：美國(guó)收藏家和大都會(huì)
展至9月27日
——?jiǎng)?chuàng)造韓國(guó)：大都會(huì)收藏100年
展至2016年3月27日
——印度藝術(shù)中的皇家狩獵
展至12月8日
來(lái)源：TANC藝術(shù)新聞中文版
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