武漢張秀女士，今年不過58歲，卻已成名40多年，號稱“中國硬筆書壇名氣最大的女書家”。過去，好事者喜歡拿她與孫曉云、韋斯琴、方放并論，譽之為“四大美女書家”之首。
身為硬筆書壇“女一號”，張秀極謙光自抑，有人說她是“最低調(diào)書家”。她名滿海內(nèi)外，確實從未像諸多同行那樣，遍地開班、上鏡、玩抖音，哄抬身價沽名釣譽。她半輩子蟄居于武漢，閉門掃軌在東湖之濱，以相夫、教女、讀書、寫字為人生至樂。所謂書法，本就是“食罷一覺醒，起來揮兩紙”的文人雅事，不該淪為獲名之具、稻粱之謀、余財之誘。
過去，曾聽一位熟悉她的老師說，“張秀沒賣過一幅字”。近40年來，她連一場講座都不愿預(yù)聞，也很難找到一篇采訪，那種嘩然雜遝取名套利之所，你我是極難見她蹤跡的。到了后來，她甚至基本謝絕參展，自甘草野為“小職員”，為“書壇邊緣人”。論職務(wù)，至今也不過區(qū)區(qū)“湖北博物館研究員”而已?？删痈呗曌赃h，但凡練過鋼筆字的國人，只怕極少不知道她大名的。
是的，張秀起步極高，也是硬筆書壇的“老資格”了。1985年，22歲的她參與“中國鋼筆書法大賽”，與顧仲安、曹寶麟、任平等才俊聯(lián)袂奪得特等獎，是10位得主中唯一的女性，魚躍龍門身價百倍，一舉暴得大名（她是“軟硬兼施”，稍后的全國性各屆軟筆書法大賽，她也都是一等獎得主）。那一年歲末，龐中華才正式辭掉地質(zhì)隊的公職，準備在鄭州開辦培訓(xùn)學校。
1985年中國鋼筆書法大賽獲特等獎作品
而日后被拱為“書法皇帝”的田英章田蘊章昆仲，此時還是起步階段：一個還在北方曲校當講師,另一位則尚是“抄寫員”。據(jù)說都投了稿但均遭“刊落”。
田英章，1950年生于天津，“中國硬筆書法協(xié)會首任主席”
實際上，少女時代的張秀，就已在湖北嶄露頭角。她11歲即有書作見報,12歲入選湖北省兒童畫展，16歲出手就是一手漂亮的大小楷。1980年，秭歸“屈原紀念館”落成，山門匾額就出自她筆下。那時，她不過18歲“小姑娘”。
“日月爭光”四字，為張秀18歲時所寫
嚴格說來，張秀并非什么書香門第出身，有此成就主要靠她自己刻苦得來。據(jù)劉富道早年那篇《青年書法家張秀》可知，其父張海發(fā)先生原籍河北保定，只是一普通中學歷史老師，也不以書法擅長。張秀親近書法是很偶然的：在那個否定文化的時期，其父不得已停課，到大街上寫標語。張秀5歲開始，就提著顏料給父親打下手，給輪廓里的“字”填顏料。
這樣過了兩三年，剛上小學的她，已能直接幫忙“刷字”，寫字的興趣也日漸濃厚。其父見她頗具慧根，也有意栽培，每次開會之際就把女兒鎖在辦公室里練字。從7歲開始，練字就成了張秀的“日課”，每日不到6點即起床晨練，晚上做完作業(yè)繼續(xù)夜練，即便停電也從不懈怠。
張岱《西湖七月半》.33cm×99cm.2013年
到了上中學時，張父已自知無力教習。正在仿徨之際，張秀班主任恰好與漢上名書家周華琴是好友，在其引薦下，得以來到漢口民生路方正裏37號周宅，拜入門下。那時的“寒溪老人”周華琴，正擔任湖北書協(xié)副主席，已年近70高齡，得此可造之材也是傾囊相授。周華琴的字，貴在“雍容灑脫，富蒼秀雅潔之致”，我們看張秀書法，不難看出這種精神傳承。也正是在周老先生的舉薦下，10來歲的張秀加入武漢書協(xié)，迄今還是“最年幼會員”紀錄保持者。
2020年3月漢口民生路，當年張秀女士每周必走的地方.圖\中國藝術(shù)報
而從張秀回憶文字《學書路上我遇見的老師》可知，青少年時代的張秀，其成長實離不開湖北一眾老輩書家的關(guān)懷。諸如名藏家徐行可后人徐孝媐與徐孝宓姐弟（我本人去年還在舊書攤買到一批徐孝宓散佚藏書）、楊守敬專家陳上岷、紅安名宿劉永瑞，以及黃亮、吳丈蜀、陳方既等等名士，都可稱得上張秀“恩師”。
湖北老輩書家吳丈蜀，原籍四川，原中書協(xié)理事，1993年聲明退出書協(xié)
這些老先生，清一色的博學多才、植根深厚，又品行端正，無疑給張秀其人其字注入了最強大的精神底色。比如我喜歡的已故書家吳丈蜀，最講求“文墨并稱、書如其人、返璞歸真、 天人合一”之道，這恰是張秀一以貫之的：才華橫溢但不矜才使氣，砥礪功深 可不外露功力，既不做作不雕琢，也無媚氣無媚骨，當?shù)闷稹案窀呷で濉?字。
當代湖北名書家，從徐本一金伯興涂廷多，到黃德琳張?zhí)旃?，其字好壞暫且不論，但我覺得張秀是最具“老輩風范”的，是所謂“閨閣稱善亦可不讓須眉”——盡管她連大學都沒上，是“破格”進入湖北博物館的。
說到“格高趣清”，就得談及張秀書法特色。順勢待問的是，這位“硬筆書壇女一號”的字，包括硬軟筆到底好在哪里？
張秀的突出點，以及她勝出田英章、盧中南扥同行的地方，當然在于她的字，乃是十足的古典閨秀風格，是明清小楷的流風遺韻。當年，吳丈蜀病中翻看她的《三字經(jīng)》，連連贊嘆，“太好了！張秀張秀，不愧是小楷之秀”，即興感言里也道出了她的精髓：閨秀風格，小楷名家。是她最別具一格的地方，有人稱之為“秀體”并不夸誕。
張秀軟筆書作
已故文壇大佬張中行老先生，曾以“閨秀小楷”為題專門寫過張秀，認為“娟秀不亞于馬湘蘭，整飭像是還超過一些”。他說，1980年代某日，他偶取一書法集解悶，無聊中翻到第76頁，頓時被映入眼簾的一幅小楷震驚到！“眼一晃就大吃一驚，秀麗柔婉之外，又添一些剛勁明快，兼收一些隸意，還有一些唐人寫經(jīng)，總之很美”?？绰淇睢皬埿恪?，四處打聽何許人也，后得知是22歲小姑娘一枚，主動寫信求字。
張中行.1909—2006,生于河北香河
“當代第一健筆”董橋，更是在嘆服之下，前所未有地連寫數(shù)文為之揄揚，稱譽她“秀麗不輸俞平伯不輸張充和”。我桌前的《清白家風》一書，就收有其名文《張秀本色》，里面說張秀書作“一筆不茍，散發(fā)著明清閨秀小楷的流風遺韻”，也是急巴巴地到處托人求字以光壁。
想張董二公，都是見慣世面的高人逸士，心游五洲眼空四海，青眼瞳孔里何嘗有當代人，愿意欣賞的都是啟功臺靜農(nóng)之儔，如今卻都如此推重大陸二線城市一女子，“士安曾重賦，元禮許登門”之狀是當今書法沒有第二人享受過的。他們不會喜歡后來名頭更大的龐中華田英章，獨賞張秀。
董橋
張秀的字，確實是一眼即可辨明的。當初，東湖邊上“煙浪亭”初建，匾額落款剛好被蓋住，但我一看就知是張秀手筆，后視果然。是我獨具慧眼嗎，肯定不是，而是“秀體”風格太顯著了。有志氣的書法家，書法寫到后來，必不愿死在古人裙下，得打造自身風流格調(diào)。“學古不意創(chuàng)新， 創(chuàng)新不意法度”，12字箴言著落點就在這里。
當然，所謂“風格”，不是師心自用肆于人上。當代硬筆書壇，男女兩大名家，“田楷”與“秀體”，其實都風格顯著。田英章的字一看就是田英章的，而張秀的字一看也知是張秀的，可高下優(yōu)劣區(qū)別又是如此顯著：一俗一雅；一匠氣一靈性；一個是“做”出來的，一個是“流”出來的，無俟抑揚自標先后。
而且，雖頂著“硬筆書壇女一號”的名頭，但張秀的書路其實非常開闊。其特征用一句話概括，就是：鋼筆毛筆并舉,大楷小楷左右宜之，楷書行草可謂兼通矣。
張秀：“藝術(shù)家更會做家務(wù)事”
張秀書法，從其淵源脈絡(luò)看，當是以歐體為底的，間雜有顏體與蘇體的筆法，同時又取法魏晉，點畫結(jié)構(gòu)間猶有隸意，為博采眾家之長,她的投人是足量的。是以歐之嚴謹、顏之剛勁與宋人的氣韻，乃至魏晉風度那種明麗秀美朝氣勃郁，都能見諸字里行間，儼然大家氣派。
看張秀一些題匾，兼習北碑意，實不僅能小楷，榜書亦優(yōu)，至少比孫曉云更見功底。今人急功近利者,普遍重大輕小,可女書家天性所限，一般都不擅寫大字，今人中敝人所見，也就周慧珺、戚谷華、張改琴、郭雅君四五位差強人意而已。張秀一代小楷名家，也能在榜書上發(fā)力，是難能可貴的。她的種種嘗試，無論成敗都值得汲取經(jīng)驗。
當代女書家周慧珺：時常被批退步
從書集《秀本色》看，張秀最游刃有余的書體，又確實是小楷。所謂小楷,楷體小字也,古人遂稱蠅頭細書,強調(diào)其小之征。因其小，理所當然也最適合應(yīng)用在鋼筆書寫上，變幻的只是書寫工具而已。張秀寫硬筆，小楷的那種風神秀韻，真正被她如臂使指地移步于鋼筆了，是以軟硬兼施本源俱在，避免了龐中華式偏野弊端，進而形成清秀美、秀麗、秀雅、靈秀、勁秀的書風，既有安穩(wěn)閑謐的陰柔之美，且又不乏凝重英挺之峭拔氣息，功深力厚古而不拙，真漂亮字！
“硬筆書法大佬”
當代大陸，自1980年代之后，大行所謂“硬筆書法”，可合法性始終不足。硬則硬矣，可是否夠得上“書法”，始終都是朋疑眾難,雜沓而至。只因為中國書法，核心在“筆墨”二字，“筆”既是法則也是不可取代的唯一工具種類，千變?nèi)f化的線條“墨”法是借'軟筆”實現(xiàn)的，舍“筆”書法焉存？
是以，當今硬筆書壇袞袞諸公，許多人臺面光鮮，實多乏扎實的書法功底，形式好看而已，甚至是美術(shù)字而已。倘若硬筆書法真足以自立，敝意張秀的書作就是較好的展示。從硬筆入軟筆的，一般都不太行；而從軟筆入硬筆的，就容易成功。
《家書之三》.27cm×17cm×6.2007年
張秀這樣“閨秀體”硬筆書法，委實耐看。某種程度上，她的字也堪為日益俗化的硬筆書法撐持場面，添加合法性順便找回點自尊的。
當然，我也從不認為張秀女士的書法，是多么完美了。說句最遺憾的話，她本有一流的資質(zhì)，可在30歲之后，實際并沒多少藝術(shù)突破了。
2014年與女兒張白渺合辦書法展
“當代名家”終究是其上限，即便是歸懋儀、張綸英的“閨閣體”境地，她只怕也是無望的。我想的是，張秀女士后來的生活，實在太順遂優(yōu)游了，生活、婚姻、子女、事業(yè)無一不美滿，真正“騰騰且安樂，悠悠自清閑”，終究限制了發(fā)展。寫文章是“賦到滄桑句便工”，書法也得“情動形言,取會風騷之意”才好的。
右為其女張白渺，1989年生，中傳碩士畢業(yè)，2008年第三屆全國硬筆書法大展特等獎得主
她畢生工作在博物館這樣安逸平靜的單位；夫君是名校德語文學教授，且是青梅竹馬伴侶，感情彌篤；唯一的閨女張白渺，都能傳承家風“克紹箕裘”，高學歷之外還是書法新星，2014年5月在湖北省圖舉辦的“妙筆秀墨——張秀張白渺母女書法展”，足以讓人見證家庭的溫馨與家學的氣韻，真可謂墨峙情湧，文思高致。當今書壇，人心浮躁最乏清夷溫雅，“聰明人”泛濫成災(zāi)，這樣清雅的母女多點，也算是微末解毒劑吧！
張白渺硬軟筆書作.2013年
只是，張秀依然低調(diào)。近20年來，名副其實的書法集，她似乎只出了一部，題為《秀本色》，董橋所說“漂亮極了”的，就是這本。書我曾網(wǎng)上看過，一度想買，可都難覓蹤跡了。我還記得，那年董橋拉下面子求她墨寶，得到的回復(fù)是，“近日住房問題沒有解決，心情不佳，請耐心等一等”云云。
武漢東湖邊.張秀女士住宅所在地.歡迎來賞雪
“君子有終身之憂”，尤在房事。一晃又是十年八年過去了，武漢房價翻漲如雪崩，可謂日新月異，也不知道她終于買上房子沒有?。?/p>
2020.12.27.東湖之畔
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