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秦朝統(tǒng)一使用的小篆文字，由于書寫速度太慢，已不適應繁忙政務的文字工作需求，于是另一種以方折筆代替圓轉篆書的文字應運而生，這就是秦隸。秦隸是由古漢字向現(xiàn)代文字過渡的字體。1975年在湖北云夢縣睡虎地出土了千余枚墨書竹簡，其書體是典型的秦隸，字很小，仍存小篆的形體，但已改變小篆書體的一些偏旁為隸書寫法，結字工整端秀，筆畫渾厚；其點畫已有比較明顯的起伏變化，特別是其中的“波勢”已初具規(guī)模。 秦隸的出現(xiàn)，是我國文字史乃至書法史上的一次重大變革，從此，我國文字告別了延續(xù)三千多年的古文字而開始了今文字的使用。
在西漢晚期造紙術發(fā)明之前，古人的普遍書寫材料是竹木簡牘，另一種就是帛書，因為絲帛價格高昂，只能用于某些特殊場合，因此，漢代帛書能保存至今的很少，是西漢早期的隸書，與秦隸相比較，其書風變化不是很大。1973年底，湖南長沙馬王堆出土了大批西漢帛書，有《戰(zhàn)國縱橫家書》《老子》甲本(圖①)、《老子》乙本等，其中《老子》甲本書風和秦代隸書差別不大，篆意較多，字形較長，同音假借的現(xiàn)象比較普遍，但筆法中隸意更加明顯。古韻盎然的秦、漢早期隸書的發(fā)現(xiàn)，給后人留下了很多的創(chuàng)作空間。
臨創(chuàng)心得：
1、秦、漢早期的隸書字型較小，用筆與篆書相同，都是藏鋒落筆，中鋒運筆。所不同的是其呈現(xiàn)的線條已由均等的篆書線條變?yōu)橛写旨氉兓木€條，因此宜使用稍粗且較禿的羊毫并將字放大臨寫，同時筆端壓力強弱也不宜大，這樣，起筆筆鋒不易外露，線條較為渾厚，此外橫畫“蠶頭燕尾”不明顯，整體字勢含蓄，有一種凝練的筆趣。
2、秦、漢早期隸書的單字結構變化較大，沒有固定的程式，不能將字的結構空間寫的過于勻稱，此外，這種隸書大多采用縱有行，橫無列的章法，字距大小不等，錯落變化，略有穿插，整體端莊大方，因此，不能將其寫得排列整齊、左右對稱、過于工整，要盡可能彰顯其自由舒展、天真爛漫之勢。
3、因為秦、漢早期隸書是由秦篆向隸書過渡的一種書體，結體豐富多變，雖大多數仍為小篆的形體，但部分偏旁已改為隸書寫法，結體更多省略改變，多呈隸意。其中許多字的點畫有明顯的起伏變化，特別是其中的“波勢”已初具規(guī)模。部分臨寫者由于沒有篆書和東漢碑刻隸書的書寫基礎，不了解漢字的演變過程，往往照貓畫虎臨寫，不得其要領，在創(chuàng)作時容易出現(xiàn)謬誤。因此臨寫時，首先要懂得篆書和東漢碑刻隸書的用筆、結體等書法特征，篆、隸兩體兼擅，才能真正深入其堂奧，使作品更加古樸渾厚。
4、古人在竹木簡或帛書上作書，大多用墨較重較黑，不講究墨色變化，隨著生宣的運用和人們審美傾向的改變，當代書家更注重用墨的變化；尤其是對水的充分運用，使書家在書法創(chuàng)作中更加突現(xiàn)其藝術個性。因此在創(chuàng)作中，需注重墨色的枯濕、濃淡變化。我用秦、漢早期隸書筆意臨創(chuàng)的作品《孫臏兵法一節(jié)》：“昔者，梁君將攻邯鄲，使將軍龐涓、帶甲八萬至于茬丘。齊君聞之，使將軍忌子、帶甲八萬至……若不救衛(wèi)，將何為？孫子曰：請南攻平陵。平陵，其城小而縣大，人眾甲兵盛，東陽戰(zhàn)邑，難攻也。吾將示之疑。書西漢孫臏兵法一節(jié)”（圖②）中，“君、攻、軍、聞、帶”等大多數字采用篆書結體，但其用筆已經顯現(xiàn)秦、漢早期隸書的筆意，點畫起伏沒有明顯變化； “忌、也”等字的捺畫沒有明顯的隸書“波勢”，但已顯漢代規(guī)整的碑刻隸書筆意；“聞、之”等字長扁不一，錯落變化；字距大小不等、略有穿插；章法疏密有致；另外，“昔、者、甲、至、于、盛、東、疑、法”等字用墨較濃，寫得比較實，與其它墨色較淡的字形成虛實變化，整幅作品虛實有變、古意盎然。
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