筆墨紙硯，墨汁排的第二位，所有的書法家基本上都是用墨的高手，本篇短文讓我?guī)е蠹乙黄鹑チ私饽切└呤质窃鯓佑媚摹?/p>
毛筆好像是槍炮，墨汁就是彈藥，宣紙就是戰(zhàn)場。使用不同的武器就需要不同的彈藥，雖然這個比喻有些牽強，寫好書法作品，墨汁非常重要，什么樣的作品，用什么樣的墨汁來表現(xiàn)。說到這里，我建議大家近量看原作，網(wǎng)絡上和作品集，有時很難表現(xiàn)出作品的原貌，特別是墨色在宣紙上產(chǎn)生的變化，有些漸變色照相機、作品集是無法顯現(xiàn)出來的，所以拍賣行的老板，在拍賣前，一定要搞實物展，讓大家近距離觀察，有的高手帶上了放大鏡，可以看得更細致的地方。
在這里提示一下初學書法的愛好者，寫書法不要用毛筆在硯臺里沾上墨汁直接寫，建議買個水砵，建議準備毛邊紙(餐巾紙也可以)，濃墨汁用水去化解，毛筆太濕用毛邊紙去水。毛邊紙既可以試筆，也可以壓在字上除過多的漲墨。
很多初學書法的人，認為墨汁就是一種顏色，書法高手們，通過對墨汁的使用，讓作品更富有神韻，更富有表現(xiàn)力。那我們看看書法大家是怎么樣用墨的？
1、濃 墨
書法創(chuàng)作中，濃的墨汁使用的最多，特別是靜態(tài)的作品，楷書隸書篆書，墨汁偏濃更顯精神。蘇東坡和劉庸〈宰相劉羅鍋)非常喜歡用濃墨，來看看他們的作品。
下面五張圖，前三張是蘇東坡的，后兩張是宰相劉庸的，濃墨見精神！
2、淡 墨
什么是淡墨呢？說白一點就是沒那么濃，黑的程度不夠，感覺摻了一些水，濃的和淡的一比較，淡的有時更有包容性。
有名的大家黃賓虹、林散之都是用淡墨的高手，我們看看他們的作品。
3、焦 墨
那什么是焦墨呢？它比濃的墨汁還要濃一些，含水分更少，落到紙上更黑。高手用焦墨去配淡的枯的，對比度更顯眼……
明代徐謂、清人虛谷喜歡用焦墨，提示一下，焦墨用在大字相對比較適合，容易提神。全部用焦墨就很容易沒有主次了，僅供參考，覺得說的可以的，關注點贊鼓勵一下，我好有動力繼續(xù)往下寫！
4、干 墨
干墨通常是指毛筆中含墨汁水分較少，容易出現(xiàn)飛白，可以顯現(xiàn)出書法作品的層次。
我們在訓練干墨的時候，也是要多練的，毛筆含水分比較少，這時候行比較慢一些，我經(jīng)常訓練自己一筆書，寫到尾的時候，非常容易出現(xiàn)干墨，這時候可以利用絞轉的筆法來寫，就是一個字“慢”。
米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》，黃庭堅草書，干墨用的非常多。
上面這三張圖是米芾的書法，干墨還是用的很多的。
唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句，就是指干墨。
5、濕 墨
什么叫濕墨呢？通常的理解就是，墨黑的成分和水的成分，都比較多，我們通常對學生這樣講，蘸好墨汁點水，寫的第一第二個字，最容易出現(xiàn)濕墨。
寫的好，速度相對快，字很容易出氣勢，寫不好，控筆能力差，很容易寫成“墨豬”。我小時候練字，笨手笨腳寫的很慢，老師說我“墨豬”到處爬。
這個容易理解，就是說糊在一起了！
7、漲 墨
關于書法的漲墨，現(xiàn)在中國書協(xié)搞展覽，用這種墨法的人最多，讓墨汁和水分離，漲出字的外形。好還是很好的，但大家都這樣弄，就顯得千篇一律，太俗了。以前我很喜歡用這種墨法，一多就變得丑了。以前還可以，現(xiàn)在投稿建議還是少用。你用漲墨他用漲墨，這樣展廳里撞衫的人太多了，你投稿，你可要小心哦！我悄悄的提示一下！
王鐸最喜歡用漲墨
8、宿 墨
說白一點就是過夜的墨汁，比較黑，但膠的含量已經(jīng)流失，很容易出現(xiàn)漲墨的情況，現(xiàn)在市場上有宿墨賣，這個是經(jīng)過處理過的，含膠量是夠的。早年都是用在畫畫的上面，這兩年國展上也多了起來，用的好作品有層次感，一般都是當點綴用。說實話，有人喜歡，有人不喜歡，在古代書論中，沒有這個概念，古人認為比較臟，基本上沒什么人用，但現(xiàn)在國展不同，搞創(chuàng)新，有膽量的人他什么不敢用呢？
9、沖 墨
很多人不知道什么叫沖墨，實際就是用筆寫了字，畫了畫以后，墨汁還沒有干，這時候覺得不滿意，有燥氣，點水進行融合或者再次加墨加水去調整。可以理解為二次加工，但由于紙張沒有干，會出現(xiàn)不同的效果。說實話，書法中還是不建議用此法的，但林散之老先生有時也用過。這是在看展覽的時候，細心觀察得來的，也不一定對，只是大家交流一下意見！
今天就講這么多，很多地方，都是個人的看法，不一定對，如果喜歡看小編的小短文，哪怕有一點點收獲，我已經(jīng)很開心，謝謝大家關注！
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