作者丨李建宇
（山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）
摘要：女書法家蕭嫻是康有為最為出色的弟子之一。她以其曲折、坎坷而又不乏光輝的習(xí)書歷程, 在中國書法近、現(xiàn)代史上, 留下了平凡而又極具傳奇色彩的一曲華章, 為弘揚(yáng)“康體”書法藝術(shù), 做出了杰出的貢獻(xiàn), 近年來, 蕭嫻書法的價(jià)值得到了世人普遍認(rèn)可。本文在研究蕭嫻書法風(fēng)格的基礎(chǔ)上, 著重于分析康有為書法與蕭嫻書法的異同。
關(guān)鍵詞
蕭嫻、書法風(fēng)格、康有為、異同
正文
蕭嫻 (1902-1997) , 字雅秋, 號(hào)蛻閣, 又號(hào)枕琴室主, 出生于貴陽金井街。蕭嫻的父親蕭鐵珊是西南名士、南社社員, 精通詩文、書法, 他是蕭嫻的書法啟蒙老師。當(dāng)蕭嫻七歲第一次拿筆時(shí), 模仿父親寫了一幅大字, 剛健的筆力和豪放的氣概引起了蕭鐵珊的注意, 認(rèn)定蕭嫻有書法天賦, 從此認(rèn)真教她, 蕭嫻自此走上了書學(xué)道路。與一般學(xué)習(xí)書法從楷書入手不同的是, 蕭嫻學(xué)書從篆隸入手, 一開始就以《石鼓文》、《石門銘》、《石門頌》為宗, 取法乎古?！爸幽舾浮? 蕭鐵珊沒有看錯(cuò)女兒, 蕭嫻確實(shí)在書法上大有作為。
蕭嫻二十歲時(shí), 是她一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn), 因?yàn)檫@一年有幸結(jié)識(shí)了改變其一生書法追求的恩師康有為?？涤袨槭钱?dāng)時(shí)公認(rèn)的文化盟主, 偶然見到蕭嫻臨寫的《散氏盤》冊(cè)頁時(shí), 大為驚異, 即興題詩:“笄女蕭嫻寫散盤, 雄深蒼渾此才難。應(yīng)驚長(zhǎng)老咸避舍, 衛(wèi)管重來主坫壇?！? 并收蕭嫻為徒, 系統(tǒng)的教授蕭嫻學(xué)習(xí)了執(zhí)筆、運(yùn)筆、用墨、結(jié)構(gòu)等。
康有為對(duì)蕭嫻的教學(xué)要求十分嚴(yán)格, 不僅詳細(xì)的講解要領(lǐng), 而且逐一的進(jìn)行示范, 讓蕭嫻在更加深入臨習(xí)“三石”的基礎(chǔ)上, 旁及《爨龍顏碑》、《爨寶子碑》、《張猛龍碑》、《張黑女墓志》、《龍門二十品》等。并要她細(xì)讀包世臣的《藝舟雙楫》和他自己的論書名著《廣藝舟雙楫》, 加強(qiáng)理論修養(yǎng)。自此, 蕭嫻在康有為理論與實(shí)踐的雙重引導(dǎo)下, 下筆的氣魄越來越大, 蕭嫻是站在書法巨人康有為的肩膀上, 加上自己的勤學(xué)苦練, 形成了筆力雄厚、氣勢(shì)磅礴的書風(fēng)。雖然蕭嫻跟隨康有為學(xué)習(xí)書法的時(shí)間, 只有短短的四年, 但康有為的碑學(xué)思想, 卻影響了蕭嫻的一生。
書法家的書寫水平是由筆法這個(gè)重要因素決定的, 筆法, 就是書寫用筆的方法。筆者認(rèn)為, 筆法是由中鋒與側(cè)鋒、藏鋒與露鋒、方筆與圓筆這三個(gè)基本問題組成的。首先分析下康有為書法的點(diǎn)畫。
(1) 橫畫
康有為的橫畫, 幾乎完全做到了“橫平”, 起筆沒有尖鋒, 也沒有駐痕, 中鋒行筆, 有的橫畫甚至表現(xiàn)出左略高于右的趨勢(shì), 迥異于《龍門造像》、《云峰石刻》等各種魏碑中橫畫右高于左, 而更接近于漢魏碑中的橫畫。
(2) 豎畫
與橫畫類似, 中鋒行筆, 略向左傾斜, 運(yùn)筆遲送澀進(jìn), 氣魄雄健。
(3) 撇畫
中鋒行筆, 直送到底, 有時(shí)還向上回鋒收筆, 給人的感覺是出于魏又不完全同于魏, 而是有隸書筆法。
(4) 捺畫
“捺的風(fēng)格更具特色, 筆鋒劈開, 萬毫齊力, 偶有波折, 但無提頓, 有時(shí)嘎然而止, 骨力內(nèi)藏, 有時(shí)盡力放出, 沉雄排宕, 使人感到雖似魏碑風(fēng)格, 更有漢人筆意” 從王澄評(píng)價(jià)康有為“捺”畫的這段話, 我們不難看出, 康體的捺最具特色。
(5) 鉤
“鉤的處理變化多姿, 有時(shí)轉(zhuǎn)鋒平出, 有時(shí)折鋒向上, 有時(shí)順鋒而下, 根據(jù)字的不同結(jié)構(gòu), 隨機(jī)而應(yīng)變, 發(fā)乎自然, 超越了魏碑的規(guī)范” 可見, 康體鉤的處理, 順其自然, 隨機(jī)應(yīng)變, 顧盼生姿。
(6) 點(diǎn)
“點(diǎn)的處理更是獨(dú)樹一幟, 常常變點(diǎn)為短劃, 上點(diǎn)形如牛角, 昂力于首, 神氣逼人;下點(diǎn)則頗似鼎足, 力頂千鈞?！?
(7) 折
折處提筆圓轉(zhuǎn), 方圓并用。
我們?cè)俜治鱿率拫箷ǖ狞c(diǎn)畫:
(1) 橫
蕭嫻的橫畫沒有康有為左略高出右的情況, 與此相反, 她的橫畫是左低右高, 與石門銘中的橫畫極似, 這與蕭嫻自幼臨習(xí)三石一盤有很大關(guān)系。她的橫畫中鋒行筆, 運(yùn)筆遲送澀進(jìn), 線條穩(wěn)重大氣。
(2) 豎
蕭嫻的豎畫與康有為的區(qū)別極大, 康體的豎沒有收筆, 而蕭嫻的大多有明顯的收筆動(dòng)作, 蕭老很少使用懸針豎, 即使像“中”、“年”等字。這與蕭老慣寫大字, 有很大的關(guān)系。
(3) 撇
與康有為撇的類似之處是, 中鋒運(yùn)筆, 直送到底, 向上回鋒收筆。區(qū)別在于, 蕭嫻的撇很少有尖鋒的情況, 幾乎都回鋒頓筆, 這與蕭嫻長(zhǎng)期書寫篆隸有很大關(guān)系, 而康有為的書法作品, 篆隸的很少, 幾乎沒有, 大多都是行草一類。
(4) 捺
蕭嫻的捺畫, 更接近石門頌中的捺, 很少有直接出的, 沒有尖鋒, 頓筆動(dòng)作明顯, 骨力外露, 即使是楷書, 也明顯保留了隸書捺畫波的筆意。
(5) 鉤
與康有為變化多姿的鉤不同, 蕭嫻大多數(shù)情況下, 鉤采用的是折鋒向上, 圓潤(rùn)平和。絕少生硬的硬鉤。
(6) 點(diǎn)
點(diǎn)的處理類似于康有為, 經(jīng)常變點(diǎn)為短橫。
(7) 折與康有為方
與康有為方、圓并用不同的是, 蕭嫻折的用筆一概用圓轉(zhuǎn)筆法, 這種圓轉(zhuǎn)筆法的選擇, 與她學(xué)習(xí)“三石一盤”有關(guān)。“因?yàn)椤喝坏南嗤ㄖ幖丛谟诰阌脠A筆?！?
筆者認(rèn)為, 蕭嫻是康有為書法最為優(yōu)秀的傳承與發(fā)揚(yáng)者, 她對(duì)康有為書法的學(xué)習(xí)是有取舍的, 她將康有為書法的意氣外耀變?yōu)榫珰鈨?nèi)斂, 消減了康氏書法中的“火氣”, 保留了康氏書法的豪放、古茂與奇趣。她對(duì)得起老師應(yīng)“驚長(zhǎng)老咸避舍, 衛(wèi)管重來主坫壇”的評(píng)價(jià), 在中國現(xiàn)、當(dāng)代書壇占有重要的一席之地, 為弘揚(yáng)“康體”書法藝術(shù)做出了杰出的貢獻(xiàn)。
