書法是中國特有的一種傳統(tǒng)文化及藝術(shù)。它是漢字書寫的一種法則。中國書法歷史悠久,書體沿革流變,書法藝術(shù)異采迷人。從甲骨文、金文演變而為大篆、小篆、隸書,至東漢、魏、晉的草書、楷書、行書諸體,書法一直散發(fā)著藝術(shù)的魅力。書法作為一種藝術(shù)形式,不僅是記事的工具,也具有豐富的形象特征,和書畫一樣,它是用線條來表現(xiàn)的,有“書畫同源”的說法。書法家充分發(fā)揮毛筆等書寫工具的性能和書寫技巧,就能創(chuàng)造出各種風格的作品來,給人以藝術(shù)享受,達到良好的藝術(shù)效果。
從中國有文字以來,書法便受到重視。漢末魏晉時出現(xiàn)了以藝術(shù)教育為主的諸侯貴族學校,書畫藝術(shù)成為主要的學習內(nèi)容,對書法藝術(shù)的提高起了重要的推動作用。隋唐之后,開科取士,選賢用能,考試考察內(nèi)容主要是身(形體)言(語言表達)書(書法)判(推理)四大項。而且唐代的皇帝大都注重書法,這不僅推動了書法藝術(shù)創(chuàng)作,還為書法人才的培養(yǎng)創(chuàng)造了良好的環(huán)境和入仕升遷之途。宋元以后,書家輩出,碑帖眾多,一般的人也有條件研讀古人書法,要讀書作官,就必須先練出一筆好字。漸漸“館閣體”風行,書法得到了極大的普及。但在這一時期,書法的實用性在一定程度上超過其藝術(shù)性。
從廣義講,書法是指語言符號的書寫法則。換言之,書法是指按照文字特點及其涵義,以其書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫字,使之成為富有美感的藝術(shù)作品。
一 、書要“重”、“拙”、“大”,庶免輕佻、嫵媚、纖巧之病。倚聲尚然,何況鋒穎之美,其可忽乎哉!
二、主“留”,即行筆要停滀、迂徐。又須變熟為生,忌俗,忌滑。
三、險中求平。學書先求平正,復(fù)追險絕,最后人書俱老,再歸平正。
四、書丹之法,在于抵壁,書者能執(zhí)筆題壁作字,則任何榜書可運諸掌。
五、學書歷程,須由上而下。不從先秦、漢、魏植基,則莫由渾厚。所謂“水之積也不厚,則扶大舟也無力”。二王、二爨,可相資為用,入手最宜。若從唐人起步,則始終如矮人觀場矣。
六、作書運腕行筆,與氣功無殊。精神所至,真如飄風涌泉,人天湊泊。尺幅之內(nèi),將磅礴萬物而為一,其真樂不啻逍遙游,何可交臂失之。
七、于古人書,不僅手摹,又當心追。故宜細讀、深思。須看整幅氣派,筆陣呼應(yīng)。于碑版要觀全拓成幅,當于別妍蚩上著力;至于辨點畫、定真?zhèn)?,乃考證家之務(wù),書家不必沾沾于是。
八、書道與畫道,貴以線條揮寫,淋漓痛快。筆欲飽,其鋒方能開展,然后肆焉,可以縱意所如,故以羊毫為長。
九、書道如琴理,行筆譬如按弦,要能入木三分。輕重、疾徐、轉(zhuǎn)折、起伏之間,正如吟猱、進退、往復(fù)之節(jié)奏,宜于此仔細體會。
十、明代后期,書風丕變,行草變化多辟新境,殊為卓絕,不可以其時代近而蔑視之。尚能揣摩功深,于行書定大有裨益。新出土秦漢簡帛諸書,奇古悉如椎畫,且皆是筆墨原狀,無碑刻斷爛、臃腫之失,最堪師法。觸類旁通,無數(shù)新蹊徑,正待吾人之開拓也。
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