高興旺建國(guó)前就小有名氣，1949年到開(kāi)封后加盟于工人戲院，靠他出色的演技很快成為戲院的當(dāng)家名丑，小他十來(lái)歲的牛得草是毗鄰的和平戲院的掛牌名丑。當(dāng)年這兩座一左一右、近在咫尺的戲院常年演對(duì)手戲，比試著誰(shuí)能壓過(guò)誰(shuí)，誰(shuí)的觀(guān)眾多，競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈。他倆正好一邊一個(gè)，臺(tái)上是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，臺(tái)下卻是稱(chēng)兄道弟的好朋友，牛得草還跟高興旺學(xué)過(guò)戲呢，尊稱(chēng)他為“師傅哥”。老開(kāi)封戲迷說(shuō)他倆的名字起得好，既朗朗上口，又有些“丑氣”。他倆當(dāng)年還很年經(jīng)，戲演得好，人又長(zhǎng)得帥，臺(tái)上臺(tái)下很受戲迷的推崇。
高興旺
常言說(shuō)：“無(wú)丑不成戲”。丑角做主角的小戲不多，大戲更少，但丑角做配角的戲卻俯拾皆是。這兩座戲院只要演諸如《跑汴京》、《梵王宮》、《女貞花》等大戲，戲中丑角非他們莫屬。他們一出場(chǎng)便渾身是戲，頓時(shí)活躍了舞臺(tái)氣氛，為整出戲增光添彩。每年年終的大反串戲（男扮女，女扮男）更是顯示他們才能的機(jī)會(huì)。記得有一年春節(jié)前到工人戲院看“年關(guān)反串戲”，高興旺帖上片子，包上大頭，豁然變成了旦角，而王秀蘭、王敬先、王素君或掛上髯口，或開(kāi)上花臉，都扮成了男角。那一晚上高興旺成了絕對(duì)的主角，“三王”反過(guò)來(lái)都為他配戲。雖劇情荒誕不經(jīng)，唱做也顯粗糙，但戲演得喜慶之余，令人捧腹大笑，高興旺著實(shí)也火了一把。
高興旺和牛得草都是豫劇文丑，各有自己的拿手好戲。就短戲說(shuō)，高興旺有《推磨》、《喝面葉》、《借靴》、《花子拾金》，牛得草有《做文章》、《三不愿意》、《拾女婿》等。這些用作墊戲的小戲，要演出效果來(lái)確非容易，不僅要求演員能唱善做，還要求恰當(dāng)把握做戲的分寸，因?yàn)榍芬环忠怀鲂β?，過(guò)一分則庸俗，倒觀(guān)眾的胃口。這倆“活寶”都有丑行的天賦與悟性，只要眉宇鼻梁間勾上“豆腐塊”，一上場(chǎng)保險(xiǎn)能把觀(guān)眾的目光吸引到臺(tái)上來(lái)。他們也擅長(zhǎng)做即興表演，不時(shí)添加進(jìn)去一些噱頭，穿插進(jìn)去嘴皮上的非凡技藝，靠他們插科打諢的功夫，詼諧幽默的表演，常逗得觀(guān)眾哄堂大笑，把戲調(diào)理得有滋有味。當(dāng)年我看高興旺的《推磨》，戲中李紅信替妹妹推磨那場(chǎng)戲精彩極了，他生旦凈丑不擋，模仿當(dāng)年名家的演唱惟妙惟肖，還一會(huì)兒學(xué)狗叫、驢叫，一會(huì)兒拉洋片、耍把戲，想方設(shè)法讓小妹破涕為笑，把一個(gè)憨厚善良的哥哥表現(xiàn)得神氣活現(xiàn)，看當(dāng)年他演的《推磨》，比他留下的錄音要豐富的多?？磁５貌菰凇蹲鑫恼隆分械谋硌萃瑯泳?，把一個(gè)胸?zé)o點(diǎn)墨，卻硬要裝出有滿(mǎn)腹經(jīng)綸的紈绔子弟，也刻畫(huà)得入木三分。
牛得草
《卷席筒》和《唐知縣審誥命》兩出大戲，戲中所塑造的兩個(gè)舞臺(tái)形象，丑陋中透著美感，滑稽中不見(jiàn)庸俗，向人們昭示了人性的真善美?！毒硐病肥钱?dāng)年高興旺和著名青衣陳慧秋合演的，分別扮演小弟倉(cāng)娃和嫂嫂（他們演出版本老一點(diǎn)，與后來(lái)海連池經(jīng)過(guò)改篇的版本有較大不同），全劇最精彩的當(dāng)然是嫂嫂背著席筒去刑場(chǎng)“收尸”那場(chǎng)戲。高興旺用虛擬的戲劇表演形式，準(zhǔn)確的肢體語(yǔ)言，一下子把觀(guān)眾的胃口吊了起來(lái)，轉(zhuǎn)眼間把悲劇轉(zhuǎn)換成喜劇，活脫脫把一個(gè)心地善良、活潑可愛(ài)的小倉(cāng)娃這個(gè)藝術(shù)形象立在了舞臺(tái)中央，令人忍俊不禁之余，引發(fā)了諸多思考。
牛得草的《唐知縣審誥命》當(dāng)初在開(kāi)封演出時(shí)就受到好評(píng)，文革后經(jīng)過(guò)反復(fù)修改加工，更名為《七品芝麻官》，并被拍成戲曲藝術(shù)片。借助電影的傳播方式，很快紅遍大江南北，牛得草因此很快成了蜚聲全國(guó)的戲劇大師，并多次在全國(guó)春節(jié)戲劇晚會(huì)上露面。他所創(chuàng)造的牛派唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，被廣大戲迷所喜愛(ài)。他的徒弟眾多，其中金不換繼承了牛得草的衣缽，藝術(shù)上又有所創(chuàng)新，可以說(shuō)已超過(guò)了他的師父。牛派丑角藝術(shù)的影響，顯然都超過(guò)了高派。
50年代中期，牛得草同陳慧秋、陳敏秋姐妹調(diào)到鶴壁市豫劇團(tuán)，60年代初高興旺也調(diào)到省豫劇一團(tuán)。如今這兩位丑行藝術(shù)家雖已先后去世多年，但他們的名字和開(kāi)封永遠(yuǎn)連在一起，因?yàn)樗麄冊(cè)谶@里成名，從這里起飛。
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