龐熏琹 趕集歸來 紙本彩墨（2009年山東天承47.04萬元成交）
在民國畫壇上，名家輩出，社團(tuán)林立。其中“決瀾社”畫會(huì)影響甚大，該畫會(huì)醞釀?dòng)?930年，1932年正式成立，至1935年，共舉辦四次“決瀾社”畫展，而參加過“決瀾社”活動(dòng)及畫展的盟友眾多。“決瀾社”的基本成員為：龐熏琹、倪貽德、王濟(jì)遠(yuǎn)、周多、周真太、段平右、張弦、陽太陽、楊秋人、丘堤（其中王濟(jì)遠(yuǎn)于第二回展后退出，丘堤于1933年日本回國后加入，后與龐熏琹結(jié)為伉儷）?！皼Q瀾社”第一回展時(shí)，發(fā)表了由倪貽德撰寫，經(jīng)龐薰琹、王濟(jì)遠(yuǎn)同意的“決瀾社”宣言，表明了他們對當(dāng)時(shí)藝壇狀況的看法及自己的使命?！皼Q瀾社”舉辦過第四回展后，就自行解散了。其客觀原因是“決瀾社”誕生在硝煙彌漫的“九一八”、“一·二八”事變之后，正是日本侵略中國的外患日益迫緊，國民政府對左翼的文化圍剿日益加劇之時(shí)，畫家們?nèi)鄙購氖滤囆g(shù)探索、研究、創(chuàng)作的安定、安全的文化環(huán)境。其次，他們也缺少相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)力量來支持此項(xiàng)事業(yè)，靠借貸終難維持長久。“決瀾社”最主要的成員有三人，他們是龐熏琹、倪貽德、王濟(jì)遠(yuǎn)。然而，在目前的藝術(shù)市場上，他們的市場行情并不理想。
決瀾社創(chuàng)始人龐熏琹
龐熏琹（1906-1985年）是“決瀾社”的創(chuàng)始者和主要負(fù)責(zé)人。筆名鼓軒，江蘇常熟人。他從15歲就在國內(nèi)由洋人開辦的教會(huì)學(xué)?！鸬┐髮W(xué)學(xué)習(xí)四年，有良好的法文基礎(chǔ)并受到西方文化的熏陶，他雖是學(xué)醫(yī)，但酷愛繪畫。19歲（1925年）棄醫(yī)遠(yuǎn)涉重洋到法國巴黎，入敘利思繪畫研究所（又譯作朱麗安學(xué)院）學(xué)習(xí)2年后，龐熏琹接受常玉等朋友的勸告不入當(dāng)時(shí)被中國畫家所向往的國立巴黎美術(shù)學(xué)校，而改入藝術(shù)氣氛活躍的大茅屋畫院研習(xí)繪畫，并結(jié)交很多藝友。據(jù)斯白回憶：龐熏琹曾在巴黎留學(xué)，當(dāng)時(shí)的巴黎是世界藝術(shù)之都，各種藝術(shù)流派、形式各異的現(xiàn)代藝術(shù)、美術(shù)潮流匯聚于此，對他產(chǎn)生了很大影響。他開始不斷地吸收、借鑒別人的藝術(shù)形式，進(jìn)行各種創(chuàng)作嘗試，并且意識到繪畫個(gè)性的重要性。回國后，龐熏琹又在作品中加入了中國民族傳統(tǒng)藝術(shù)的繪畫精神，最終形成了表達(dá)主觀情感，具有強(qiáng)烈拼貼意味、現(xiàn)代感和時(shí)代感的油畫風(fēng)格。新中國成立后，龐熏琹曾深入貴州80多個(gè)苗寨，考察少數(shù)民族民間藝術(shù)。他的創(chuàng)作，題材廣泛，態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，獨(dú)具風(fēng)格。例如《趕集歸來》，在形式上以東方的平面裝飾為主，遠(yuǎn)山的描繪甚至有中國傳統(tǒng)水墨的韻味，人物的表現(xiàn)用西方明暗方法處理，畫家用美妙的色彩和精致的構(gòu)圖將少數(shù)民族山區(qū)女人的微笑、衣飾、提籃、遠(yuǎn)山、植被這些東方審美意象綜合于統(tǒng)一的畫面之中。少女體質(zhì)健康，穿戴整齊，配飾精美，形象被拉長和簡化，表現(xiàn)出一種被壓抑而又平靜的感情，極具裝飾性的民族裝扮和山區(qū)風(fēng)情增強(qiáng)了作品中神秘動(dòng)人的表現(xiàn)力。從此畫中看出，龐熏琹的作品并不是簡單的純粹技巧的研究和自我情感的表現(xiàn)，而是經(jīng)過深入的社會(huì)體驗(yàn)，包含著對少數(shù)民族地區(qū)深深的熱愛與眷戀，感情飽滿充沛，含蓄而感人。代表作有《地之子》、《路》、《貴州山民圖卷》、《瓶花》等。著有《熏琹隨筆》、《中國歷代裝飾畫研究》、《工藝美術(shù)設(shè)計(jì)》、《圖案問題的研究》和《龐薰琹畫輯》等。曾任中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
在藝術(shù)市場上，龐熏琹無疑是被嚴(yán)重低估的一位畫家，早在上世紀(jì)90年代初國內(nèi)引進(jìn)藝術(shù)拍賣后，他的作品在市場上幾乎見不到，偶爾露面價(jià)格極低。步入21世紀(jì)后，隨著中國藝術(shù)品行情的大幅上揚(yáng)，龐熏琹的作品才逐漸在拍場露面，2003年北京華辰推出了龐薰琹1930年作《沙發(fā)上的女人》油畫，估價(jià)20—30萬元，成交價(jià)33萬元，價(jià)格只能算一般。2004年香港佳士得推出龐熏琹約1970年作《云南菊》油畫，獲價(jià)47.8萬港元；2007年蘇富比拍賣會(huì)上，龐薰琹的《鳶尾花》油畫估價(jià)僅15—20萬港元，上拍后眾多買家你爭我奪，志在必得，最后出人意料以180.7萬港元成交，高出估價(jià)高端8倍，并使得龐熏琹作品首次突破百萬元大關(guān)。2009年山東天承推出一件龐的紙本彩墨畫《趕集歸來》，估價(jià)3—5萬元，然該作上拍后，受到較多藏家的青睞和追捧，最后獲價(jià)47.04萬元，高出估價(jià)高端8倍，有趣的是，該作在2011年再次被上海協(xié)合推出，結(jié)果仍受不少藏家追逐，以172.5萬元成交。目前，龐熏琹的作品價(jià)格大多在數(shù)十萬元，精品偶爾能過百萬元。
倪貽德 拂曉外灘 布面油畫（2006年上海中億150萬元成交）
核心畫家倪貽德
倪貽德（1901-1970年）也是“決瀾社”的創(chuàng)始人之一，筆名尼特，浙江杭州人。1919年考入上海美術(shù)專科學(xué)校，畢業(yè)后留校任教，為俄籍西畫教授樸特古斯基畫室研究生。1927年留學(xué)日本，入東京川端畫學(xué)校，師從藤島武二學(xué)畫，曾與王道源組織“中國留日美術(shù)研究會(huì)”，以促進(jìn)中國的新美術(shù)運(yùn)動(dòng)。1928年歸國，在上海從事夕陽美術(shù)理論著述，著有《現(xiàn)代繪畫概觀》、《西畫論最》、《水彩畫概論》、《藝術(shù)漫談》、《畫人行腳》等多種，又相繼執(zhí)教于廣州市立美校、武昌藝專。1932年任上海美專教授，并組織“摩社”，主編《藝術(shù)旬刊》。1931年又與龐熏琹等人在滬發(fā)起組織中國第一個(gè)推崇西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的團(tuán)體“決瀾社”。1938年去武漢參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，任郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的政治部第三廳藝術(shù)處美術(shù)科代科長。1944年起任教于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，建國后歷任中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長，并于1961年建立倪貽德油畫工作室。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)副主席。倪貽德是“決瀾社”中第2位重要的創(chuàng)始人，畢生從事美術(shù)教育和藝術(shù)的創(chuàng)新，他在1920年代就參加新文學(xué)團(tuán)體“創(chuàng)造社”，并在文壇上嶄露頭角。1927年留學(xué)日本時(shí)，與王道源組織“中國留日美術(shù)研究會(huì)”?；貒螅g著了大量美術(shù)技法和理論著作，由他撰寫的《決瀾社宣言》充滿了激情和豪氣。倪貽德擅長油畫，傾向于雷諾阿、塞尚、馬蒂斯、特朗，但主張?jiān)谖鳟嬛形∶褡逅囆g(shù)的營養(yǎng)。追求造型簡括，線條樸實(shí)，色彩純凈的風(fēng)格。油畫代表作有《夏》、《水鄉(xiāng)》、《少婦肖像》、《上海南京路》等。
與龐熏琹一樣，在藝術(shù)市場上，倪貽德也是被嚴(yán)重低估的一位畫家。上世紀(jì)90年代，他的作品在市場上很難見到，偶爾露面價(jià)格低得離譜。步入21世紀(jì)后，隨著中國藝術(shù)品行情的大幅上揚(yáng)，倪貽德的作品才被各大拍賣行挖掘，2003年北京華辰推出了倪貽德《女孩像》油畫，成交價(jià)16.5萬元，價(jià)格一般。2005年倪貽德1958年作《北京北海公園》油畫在翰海亮相，成交價(jià)僅11萬元。2009年《邵靚云像》油畫在北京誠軒估價(jià)1.2-1.5萬元，成交價(jià)36.96萬元，高出估價(jià)高端20多倍。2011年他的《風(fēng)景》油畫在西泠印社估價(jià)4-5萬元，最后獲價(jià)46萬元。2011年《外灘》油畫在上海中億估價(jià)10-15萬元，成交價(jià)150萬元，高出估價(jià)10倍，這也是倪貽德作品唯一一幅過百萬元的作品。
王濟(jì)遠(yuǎn) 穿白襯衣的自畫像 油畫（2010年佳士得25萬港元成交）
中堅(jiān)骨干王濟(jì)遠(yuǎn)
王濟(jì)遠(yuǎn)（1893-1975年）是現(xiàn)代著名畫家、美術(shù)教育家。原籍安徽，生于江蘇武進(jìn)。早年在江南畫壇已聲名大噪，與畫家如張善孖、張大千、陳澄波及潘玉良等時(shí)相往來。1919年時(shí)與畫家汪亞塵等加入由劉海粟在上海創(chuàng)辦的著名西畫團(tuán)體“天馬會(huì)”。曾任上海美專教授及繪畫研究所主任。1926年，王濟(jì)遠(yuǎn)赴巴黎考察美術(shù)，并于當(dāng)?shù)嘏e辦畫展。1927年創(chuàng)辦“藝苑繪畫研究所”，數(shù)次赴日考察。1932年加入“決瀾社”，那時(shí)，“決瀾社”幾乎都是小青年，唯獨(dú)他是40歲開外的中年人，特別是之前王濟(jì)元到過許多國家考察學(xué)習(xí)藝術(shù)，眼界開闊，自然他就成為了“決瀾社”挑大梁者和中堅(jiān)骨干，1941年起定居美國，并創(chuàng)辦華美畫學(xué)院，傳授中國畫藝及書法，移居海外數(shù)十年志在追求中西畫藝之氣質(zhì)。晚年作品很少公開，1971年在美國史密斯桑寧博物館安排下，與相交半世紀(jì)的畫友張大千，各以作品15幅于該館展出2年。其作品獲北京中國美術(shù)館永久典藏。1975年1月逝世于僑居地紐約。
王濟(jì)遠(yuǎn)擅長水彩、水墨、油畫，尤以水彩畫見長，西畫風(fēng)格受塞尚影響，又具東方藝術(shù)氣質(zhì)，國畫重寫生，墨色淋漓，自具風(fēng)貌。早年編有高中水彩畫教本、濟(jì)遠(yuǎn)水彩畫集等。曾多次舉辦個(gè)人畫展，對早期中國的水彩畫普及起到了相當(dāng)大的推動(dòng)作用。然而，在藝術(shù)市場上，王濟(jì)遠(yuǎn)絕對屬于被遺忘的畫家，這恐怕與他1941年遠(yuǎn)赴美國定居有關(guān)。由于在美國定居，王濟(jì)遠(yuǎn)也就漸漸淡出人們的視線。實(shí)際上，王濟(jì)遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格相當(dāng)鮮明，2008年他的《桌上靜物》油畫在佳士得以108萬港元成交，首次突破百萬大關(guān)，同年，《自畫像》在佳士得以338萬港元成交，再次刷新他的市場紀(jì)錄。尤令人可喜的是，在2015年嘉德香港春季拍賣會(huì)上，隆重推出了“所濟(jì)彌遠(yuǎn)——王濟(jì)遠(yuǎn)書畫擷珍”專場，這次專場推出了王濟(jì)遠(yuǎn)的水彩、水墨作品共60件，題材涵蓋了靜物、風(fēng)景、人物以及書法作品等，來自于同一資深藏家，最終百分百成交，成為了“白手套”專場。其中王濟(jì)遠(yuǎn)創(chuàng)作于1970年的《牡丹》以36.8萬港元成交，成為全場最貴；《杜鵑花》獲價(jià)29.9萬港元。未來，隨著人們對王濟(jì)遠(yuǎn)藝術(shù)認(rèn)識的提高，他的作品會(huì)漸漸熱起來。
綜合以上三位看，目前王濟(jì)遠(yuǎn)作品市場價(jià)最高，龐熏琹其次，倪貽德第三。在筆者看來，三位畫家總體價(jià)格都偏低，市場潛力很大，即便是在理論上卓有建樹的倪貽德，同樣潛力無限。倪貽德對中西繪畫理論都有深邃的研究，早年曾有西洋畫概論、水彩畫研究等著作，對引進(jìn)歐洲繪畫理論和繪畫技法和發(fā)展我國的油畫事業(yè)起了一定的推進(jìn)作用?？梢哉f，他的作品目前還尚未被市場發(fā)掘，后市值得人們的關(guān)注。
（編輯：楊晶）
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