鄧文原字善之，一字韭石，綿州（今四川綿陽）人，因綿州治巴西縣，所以又稱呼其為“鄧巴西”。生于宋理宗寶祐六年（1258年），卒于元泰定帝致和元年（1328年），享年71歲。鄧文原博學(xué)善書，政績卓著，宋末應(yīng)浙西轉(zhuǎn)運(yùn)司試，中魁選；至元末年辟為杭州路儒學(xué)正；延祐年間遷翰林待制，出任僉江南浙西道庶政廉訪司事；至治年間官至集賢直學(xué)士，兼國子祭酒。鄧文原著有《內(nèi)制集》《素履齋稿》，今僅存《巴西文集》一卷，文風(fēng)皆溫醇典雅。他擅長行草書，初學(xué)“二王”，后學(xué)李邕，與元初的趙孟頫、鮮于樞齊名，有“元初書法三大家”之稱。傳世書法作品有《臨急就章卷》《黃庭堅(jiān)松風(fēng)閣詩卷跋》等。
鄧文原本幅尺牘為行草書，紙本墨筆，縱33.4厘米，橫41.8厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。共13行，每行字?jǐn)?shù)不一，共103字。其釋文為：“記事頓首景良郎中執(zhí)事，吳（旁注），辱交，鄧文原。文原頓首景良郎中執(zhí)事，比者棘闈中略獲瞻對，然以遠(yuǎn)嫌，不能劇談，至今以為欠耳。先尊府義士碑，下求惡札，俾得附名以傳不朽，何幸如之。屬以人事坌集，方能如來喻。令小婿附便奉納，因具此紙，余唯珍毖，不宣。文原頓首。”
鄧文原與趙孟頫相交甚早，因此，鄧字在不同程度上受到趙書的影響。趙孟頫的行草書圓潤秀美，特別是對單個(gè)字體的結(jié)體的處理，能恰到好處地將筆畫動(dòng)勢展示出來，鄧字亦是秉持了這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅L(fēng)特點(diǎn)。鄧文原這件尺牘應(yīng)為日常事務(wù)的書信往來，書寫極其自由灑脫，毫無刻意矯作之態(tài)。整體觀之，本幅尺牘的字間與行間關(guān)系十分和諧，尺牘的后半部分比前半部分稍有放松之感。特別是“俾得附名以傳不朽，何幸如之。屬以人事坌集，方能如來喻。令小婿附便奉納”四行的書寫，已經(jīng)能夠清晰地看出，書家在書寫之時(shí)對行筆節(jié)奏與用筆態(tài)勢的掌握已經(jīng)十分純熟。優(yōu)秀的書家，如趙孟頫、鮮于樞等人，其書法可遠(yuǎn)觀亦可近視。遠(yuǎn)觀其動(dòng)勢，近視其用筆，遠(yuǎn)近結(jié)合方能準(zhǔn)確地領(lǐng)會書家用筆的精妙與優(yōu)美。鄧文原的書法也不例外地展示了優(yōu)秀書家的創(chuàng)作特點(diǎn)。近視之，其單字結(jié)體稍顯寬扁，如“良”“然”“今”“能”等字略呈現(xiàn)左右寬扁之狀。單個(gè)字體，特別是左右結(jié)構(gòu)的字體，則左右偏旁稍稍分開，視覺上有透氣之感，如“郎”“俾”“得”“傳”等字。書家喜用圓轉(zhuǎn)之筆，將棱角鮮明的方折之筆改換成圓潤的轉(zhuǎn)折筆畫，如“俾”“名”“屬”“方”等字的轉(zhuǎn)折處，易方為圓，十分清晰可見。本幅尺牘的書寫線條濃淡、粗細(xì)的變化也十分富有節(jié)奏感。鄧文原與趙孟頫一樣，對用墨十分考究，整篇尺牘也有明顯的墨色變化。而單個(gè)字體書寫線條的變化與書家的書法功力有直接關(guān)聯(lián)。作為優(yōu)秀的書家，鄧文原在書寫時(shí)不自覺地流露出對手腕力度準(zhǔn)確的控制方法，因此本幅尺牘的字里行間，特別是單個(gè)字體，粗細(xì)變化渾然天成，如“交”“士”“人”等字，這類簡單筆畫的字體亦能顯現(xiàn)。
尺牘作為一種應(yīng)用型的文書書寫形式，常常較為簡短，所述之事都為日常之書信往來內(nèi)容，且常用行草書作為書寫的字體。行草書的書寫往往在整篇的前半部分接近行楷，后半部分類似于行草，這與書寫的情緒有一定關(guān)系。啟首的部分多以客套的問候?yàn)橹?，后逐漸轉(zhuǎn)入正題，逐漸將書法的情感注入到書寫中，往往最后幾行十分灑脫，展現(xiàn)作者極高的書法創(chuàng)作能力。本幅《致景良郎中尺牘》亦是此理。元代前期書家大多從“二王”入手，用筆瀟灑，輕盈秀潤，趙孟頫以來的書家在書寫時(shí)都力求最完美地展現(xiàn)字體筆畫結(jié)構(gòu)，力求“到位”。鄧文原的書法雖然也有這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅L(fēng)要求，但是其字間增加了趙字因力求完美而缺失的瀟灑與輕松。鄧文原因忙于政事，書名漸隱，但作為元代復(fù)古書風(fēng)潮流中的代表人物，作為“元初書法三大家”之一，鄧文原的書法實(shí)至名歸。
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