“印宗秦漢”，是中國明清以來歷代篆刻家普遍奉行的一條傳統(tǒng)訓(xùn)誡。近代流派印以此為綱，繼承和發(fā)揚秦漢璽印的形式和神韻，又敢于改良創(chuàng)新，在生動理解的基礎(chǔ)上加入個人風(fēng)格化元素，使得近代印壇呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象。本期所要講述的便是這樣一位從古法中走來，又突破創(chuàng)新的印壇奇人——來楚生。
來楚生（1903—1975年）
來楚生，生于1903年，原名稷勛，字楚生，號然犀、楚鳧、負(fù)翁等，晚年易字初生，別署安處樓、然犀室。浙江蕭山人。是我國近現(xiàn)代著名書畫家、篆刻家。著有《然犀室印學(xué)心印》、《來楚生畫集》、《來楚生書集》、《來楚生肖形印》、《來楚生印集》等。曾為上海中國畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、美協(xié)上海分會理事、上海中國書法篆刻研究會會員、西泠印社會員、上海文史館館員等。于1975年2月5日逝世，享年73歲。
來楚生自幼酷愛畫畫、書法和刻印。少時在鄉(xiāng)里滄橋小學(xué)求讀時，常就地取材以尖刀刻石，樂此不疲。1921年，考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)國畫，有幸與時在校任教的潘天壽結(jié)識，彼此志趣相投，亦師亦友，過從論藝甚密。畢業(yè)后在杭州組織 “莼社”。后定居上海，曾執(zhí)教于上海美專、新華藝專。來楚生是一位書、畫、印三絕的書畫大家，擅長闊筆花鳥，偶寫山水人物，師法徐渭、朱耷、李復(fù)堂、趙之謙諸家，兼取吳昌碩、齊白石筆意，以篆、隸筆法及秦漢古璽意境入畫，造型簡略得神。書法則取義多樣，尤長于隸。曾遍臨《張遷》、《禮器》、《衡方》、《曹全》、《乙瑛》、《石門頌》、《西狹頌》等東漢名碑及木牘漢簡，主張“遺貌取神，法為我用”。他的隸書結(jié)體勻稱精美，用筆開闊，且兼具篆意，自有別樣之雄渾氣度。而本文主要側(cè)重所說的則是來楚生先生的第三絕：篆刻。
隸書·毛主席答友人書
來楚生刻印亦是從研習(xí)秦璽漢印入手的，但他最大的特點則是善于用刀，于刀法上的鉆研用功頗多。因其對吳熙載驅(qū)刀如筆之高超技巧心馳已久，故時而追??；同時參研浙派切刀，以豐富自己的刀法經(jīng)驗。他的刀法介于吳昌碩與齊白石之間，較吳昌碩更顯爽利勁狠，稍齊白石多些拙樸委婉；從古法中變化而來，卻比諸前輩大家又不遑多讓。然而這并非意味著來楚生刻印只重刀法而不注重章法，他對篆刻章法之研究同樣有十分獨到的見解。他曾說 “篆刻的章法，要有特點、有變化；沒有變化，（篆刻）就無藝術(shù)價值可言?！?在章法的獨立性上，來楚生擺脫并超越了“篆字即篆刻”的傳統(tǒng)認(rèn)識，在“有刀兼有筆”之外，更加注重對印面整體空間的把握，對近現(xiàn)代印學(xué)理論具有深遠(yuǎn)的影響。
來楚生在家中
對于篆刻的章法與刀法,來楚生曾這樣說過：“余以為印文之有章法，亦猶室內(nèi)家具之有布置也……余以為刀法應(yīng)與章法并重。刀法者，猶家具之精美也，若凌亂雜陳，望之可厭，絕無佳構(gòu)?！眮沓昧艘粋€十分形象生動的比喻論述了兩者間的關(guān)系，他將治印方寸間的編排布局看作是居室內(nèi)家具的布置，如何令其叩擊傳情，如何使之錯落生姿，都是來楚生所要追求的，這亦源自于他對篆刻藝術(shù)本體內(nèi)涵的獨特領(lǐng)悟。
惜墨如金
在掌握傳統(tǒng)篆刻技法的同時，來楚生仍不忘大膽創(chuàng)新；不僅僅是在章法與刀法的控制上，更涉及治印過程中選材與技法的全新嘗試。來楚生刻印除了用刀刻之外，還經(jīng)常采用敲擊、磨刮等多種方法來輔助完成印面的效果；對于工具的選擇，他也常常大膽設(shè)想并加以試驗運用。有一次來楚生與學(xué)生閑談齊白石的刻印風(fēng)格時說： “白石的白文線條一邊光順、一邊毛糙，他以前是木匠，說不定早年就是用鑿子刻的?！睂W(xué)生問他要不要親自嘗試一下，這一問頓時令來楚生印興大發(fā)，當(dāng)即買來木工刻鑿，果真試了起來。這種創(chuàng)造性的大膽嘗試一直延續(xù)到來楚生晚年，以至于晚年來楚生治印時，已達(dá)不甄工具之化境，錐、鑿、釘、鉤，信手拈來，鏗鏗揮就。
短蛟龍尾
來楚生還有一項刻肖形印的獨門絕技，可謂海上印林中的一枝瑰麗奇葩。肖形印是一種印面只有圖像而無文字的古代璽印范式，又名蠟封或畫像印。由于用它作鈐押標(biāo)記十分鮮明，比刻出文字更加顯豁，使人一目了然，故起源時間很早（戰(zhàn)國）且沿用至今。來先生的肖形印，主要得力于他繪畫上的成就。肖形印要求在方寸之間以簡練手法，表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，這就要求“刀不虛動，以一當(dāng)十”。來楚生在刻肖形印時運刀十分精道，極注重“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”三法，大膽落刀，慘淡經(jīng)營。他在刻大輪廓時用刀峭爽酣暢，至細(xì)部則尤為細(xì)心。擅以各種飛禽走獸入印，特別是在刻畫動物的眼睛時，認(rèn)為是印面精神所在，一定要刻畫得炯炯有神。這全都得益于他在篆刻藝術(shù)領(lǐng)域上的孜孜追求和不斷積累，以及對藝術(shù)互通規(guī)律的深刻理解。
粗枝大葉
著名篆刻家錢君匋先生評價來楚生曰： “來氏刻印七十歲前后所作突變，質(zhì)樸老辣、雄勁蒼古，未曾有。雖二吳（吳熙載、吳昌碩）亦當(dāng)避舍……20世紀(jì)70年代能獨立稱雄于印壇者，唯楚生一人而已。”來楚生先生在海上藝林里默默耕耘了一生，為后人留下了極為寶貴的藝術(shù)及精神財富，他對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)揚，又敢于大膽創(chuàng)新、擺脫陳舊束縛的精神值得我們每一個人去敬仰和學(xué)習(xí)。
來楚生篆刻藝術(shù)欣賞
領(lǐng)略古法生新奇
衰年肺病唯高枕
西河同鄉(xiāng)
息交以絕游
佛像印
肖形印·龍蛇兔羊
肖形印·龍蛇兔羊（邊款）
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