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第６課　《影像論》(宋崗著)

第一篇　影像創(chuàng)作概論

第一章　攝影概論

第四論  攝影曝光

    曝光概念用法很廣。劇情曝光、隱私曝光、內(nèi)幕曝光、洗相曝光、沖卷曝光等等，都用到曝光這個概念。但曝光的本義，指的是攝影曝光。

    攝影曝光，指調(diào)整曝光組合并按下照相機快門按鈕的過程及相關(guān)行為范疇。所謂相關(guān)行為范疇，包括根據(jù)拍攝意圖進(jìn)行測光，調(diào)整感光度、光圈和快門檔位以及持機和按快門的方式等。

    錯誤的定義：攝影曝光指感光紙或攝影膠片的感光過程。

    當(dāng)快門按下以后，一次攝影曝光就此結(jié)束，一幅攝影畫面的內(nèi)容就此決定。不過，一次攝影曝光不見得就是一次攝影創(chuàng)作的終結(jié)，對于藝術(shù)攝影來說尤其如此。按下一次快門，有時候僅僅意味著確定了一個影像作品的局部。

    在攝影的登堂、入室階段，曝光并不像入門階段的簡單操作那樣，都交給“自動檔”、“程序檔”或“優(yōu)先檔”[1]，如何將同樣的被攝對象拍出與眾不同的符合藝術(shù)個性的視覺效果，從調(diào)整曝光組合開始，攝影主體將邁出決定性的一步。

一、曝光組合

對于資深的攝影主體來說，曝光量只是一個參數(shù)而已。通過對感光度、光圈和快門的選擇，即使偏離所測曝光量，也能對攝影曝光的成像效果，施行良好的表現(xiàn)性控制。

曝光量指拍攝時在單位時間里通過光圈截面進(jìn)行感光成像的光的總量。

感光度（International Standards Organization），指拍攝時感受光線的成像速度。感光度用“ISO”表示。一般照相機的感光度整檔變化參數(shù)為，ISO50、ISO100、ISO200、ISO400、ISO800 、ISO1600。ISO的數(shù)字越大，感光速度越快，成像的顆粒越粗。為此，不可盲目地采用高感光度攝影。

在陽光下拍攝，一般將感光度調(diào)在ISO50或ISO100；在陰雨天、室內(nèi)窗口附近，或大舞臺攝影，可將感光度調(diào)在ISO200或ISO400；小舞臺攝影，或者在夜間路燈、車燈等很弱光線下拍攝，可將感光度調(diào)在ISO400或ISO800，甚至ISO1600。需要注意的是，當(dāng)感光度升至ISO400以上時，畫面顆粒將越來越明顯，像質(zhì)也越來越粗。

光圈是光線通過鏡頭的截面系數(shù)。一般用F表示。光圈整檔的檔位有：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64，f90。光圈每檔之間的曝光量相差一倍。

快門也稱速度，指曝光過程光線經(jīng)鏡頭入機身的成像時間。快門整檔的檔位有：4”、2”、1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000、4000、8000。這些快門檔位數(shù)字表示的意思是：4秒、2秒、1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1/250秒、1/500秒、1/1000秒、1/2000秒、1/4000秒、1/8000秒。快門每檔之間的曝光量相差一倍。

運用數(shù)字相機拍攝時，如果試拍畫面太暗，說明要加檔；試拍畫面太白，說明要減檔。按照上述檔位橫向排列，光圈和快門的檔位，數(shù)字變?。ㄍ螅┒际羌訖n，數(shù)字變大（往右）都是減檔（快門慢于1秒以后另當(dāng)別論）。

感光度、光圈和快門，能將這三種系列檔位聯(lián)系在一起進(jìn)行換算的，是互易律。

互易律，又稱“倒易律”，指曝光時照相機的光圈和快門按檔位等量增減，曝光量可保持不變的規(guī)律。

照相機的光圈從小到大，快門從快到慢，每一檔之間的曝光量增加一倍。這是生產(chǎn)照相機的廠家計算好的。對于任何一臺照相機來說，將其光圈撥大或縮小一檔，快門撥慢或加快一檔，增減的曝光量不變。一些高檔照相機的光圈和快門檔位以半檔遞增，光圈與快門半檔之間曝光量的變化，也是等量的。

同理，照相機上感光度整檔之間的曝光量差異，與光圈和快門的整檔曝光量差異也是一樣的。感光度每加快一檔，照相機的感光成像所需曝光量就可以減少一檔。

如果選擇手動曝光，每一次攝影曝光，都面臨感光度、光圈和快門的選擇。這種由感光度、光圈和快門構(gòu)成的配套檔位，稱為曝光組合。當(dāng)然，在自然光條件下，感光度普遍設(shè)定為ISO100，那時談?wù)撈毓饨M合，僅指光圈和快門的配套檔位。

在我看來，那些只關(guān)心曝光量，沒有仔細(xì)研究并實踐曝光組合各種可能性的攝影主體，都是停留在入門階段的初學(xué)者。只有登堂、入室的攝影主體才知道，從自動曝光到根據(jù)需要來恰當(dāng)?shù)卮_定曝光組合之間，有一條可能需要幾個月，甚至很多年，才能走完的曝光之路。

二、測光

不關(guān)心測光的攝影主體，肯定是未入門的；迷信測光的攝影主體，大多是剛?cè)腴T的。千萬不要以為有了機內(nèi)自動測光，或者有了測光表測光，攝影曝光就沒有問題了。在我看來，測光只是告訴你一個拍攝點，或者一個拍攝面的曝光量而已。盡管如此，準(zhǔn)確的測光仍然很重要。

按照測光體的不同，測光分為機內(nèi)測光和測光表測光。

機內(nèi)測光指利用照相機本身自帶的測光裝置進(jìn)行測光。這種測光有點測光、區(qū)域平衡測光或面積平均測光等。所測定的相應(yīng)是某點、某區(qū)域或某個拍攝面的可呈現(xiàn)細(xì)節(jié)曝光量。

測光表測光，以現(xiàn)場灰板測光最標(biāo)準(zhǔn)。具體來說，以18度中灰色板塊，無遮擋地置于現(xiàn)場被攝主體的焦點位置，用測光表測出灰板曝光量，稱為灰度測光值。如果拍攝現(xiàn)場沒有灰板，也可以接近18度中灰色的人手背代替灰板測光。按照灰板曝光量曝光，可以細(xì)膩地展現(xiàn)被攝主體灰部細(xì)節(jié)，較適合一般人想曝光。

在獨立式測光表上，可以看見“EV”的標(biāo)記和EV值顯示。EV是英語Exposure Values的縮寫，是反映曝光量的一種參數(shù)。EV值規(guī)定：當(dāng)感光度為ISO100，光圈系數(shù)為F1，曝光時間為1秒時，EV值為0。曝光量每減少一檔，EV值就加1。例如，F(xiàn)4、T8，比F1、T1的曝光量光圈縮小了4檔，快門快了3檔，則EV值為4+3=7。在實際測光中，反過來推算即可。例如：測光表所測EV值為14，其意思就是被測對象的灰度曝光量比F1、T1的曝光量要小14檔，也就是說，光圈縮小的檔數(shù)和快門加快的檔數(shù)總和應(yīng)該為14檔，如此推算，如果光圈和速度各減7檔，可以選用曝光組合：F11、T125；如果光圈減6檔，快門減8檔，則曝光組合為：F8、T250。

需要強調(diào)的是，互易律僅在照相機有具體數(shù)字檔位的范圍內(nèi)有效。超出照相機具體數(shù)字檔位范圍，互易律有可能失效。例如，快門中的B檔是手控慢門檔，可在手按下快門至手松開快門之間長時間進(jìn)行曝光。使用B檔曝光，互易律就有可能失效。

規(guī)范的測光，所測出的曝光量都是標(biāo)準(zhǔn)值。對于不同的數(shù)碼照相機（或不同感光材料）來說，適當(dāng)偏離一點標(biāo)準(zhǔn)值，只要在寬容度范圍之內(nèi)，也能得到不錯的成像。

寬容度，指常規(guī)拍攝能較好地記錄景物影像的曝光量范圍。彩色負(fù)片（膠卷），以及一般數(shù)碼相機的寬容度較大，為景物灰度測光值的±2檔左右；彩色反轉(zhuǎn)片的寬容度比較小，不超過景物灰度測光值的±1檔。

錯誤的概念定義之一：寬容度指膠片所能正確容納的景物亮度反差的范圍。

錯誤的概念定義之二：寬容度是指感光材料按比例正確記錄景物亮度范圍的能力。

測光的任務(wù)在于了解適中的曝光量。一旦有了準(zhǔn)確的測光數(shù)據(jù)，再根據(jù)拍攝意圖和拍攝寬容度確定合適的曝光量，曝光過程就可以開始。

曝光的過程，打個比方可以變得通俗易懂。把光圈比喻為門，快門則是開門的時間。曝光的過程，就是想好了門開多大，門開多久，然后開門、關(guān)門。簡單嗎？的確簡單！不困難嗎？想一想常常因為門開多大，或者門開多久等等，沒有掌握好，造成拍攝失敗，又會覺得不無困難。當(dāng)攝影主體按下快門按鈕，被攝對象的光影就會像洪水一樣從鏡頭涌入機身進(jìn)行成像。這個過程多數(shù)是一個瞬間。門開太大，或者開門時間太久，曝光（量）過度；門開太小，或者開門時間太短，曝光（量）不足

曝光（量）過度，如果沒超出寬容度，膠片相機的負(fù)片成像偏厚；反轉(zhuǎn)片或數(shù)碼相機顯示的成像偏白。如果超出寬容度，膠片成像就失去透明，幾乎沒有層次；反轉(zhuǎn)片或數(shù)碼相機顯示的成像會接近全白。

曝光（量）不足，如果沒超出寬容度，膠片相機的負(fù)片成像偏??；反轉(zhuǎn)片或數(shù)碼相機顯示的成像偏黑。如果超出寬容度，膠片成像就接近完全透明，幾乎沒有層次；反轉(zhuǎn)片或數(shù)碼相機顯示的成像會接近全黑。

適中的曝光量并非都是最終采用的曝光量。為了追求特定的細(xì)節(jié)層次，或者追求特殊的影調(diào)效果，最終采用的曝光量可以偏離適中的曝光量。

如果成像細(xì)節(jié)重點在于亮部，可以按照亮部點測光，也可以按照灰度測光后，減1-3檔曝光量，亮部層次就細(xì)膩了，但是，暗部層次同時也相應(yīng)地減少了；如果成像細(xì)節(jié)重點在于暗部，可以按照暗部點測光，也可以按照灰度測光后，加1-3檔曝光量，暗部層次就細(xì)膩了，但是，亮部層次同時也相應(yīng)地減少了。

比追求成像細(xì)節(jié)重點有更高目標(biāo)的，是追求影調(diào)效果的曝光量選擇。

    影調(diào)，是影像調(diào)子的簡稱，指由于影像的亮與暗所占畫面比例不同，以及影像的反差不同，形成不同視覺效果的一些畫面調(diào)子類型的總稱。影調(diào)主要有兩大類型，第一類由曝光量決定；第二類部分由用光決定，部分由曝光決定。具體如下：
１、根據(jù)影像的亮與暗所占畫面比例不同，可分為高調(diào)、亮調(diào)、灰調(diào)、暗調(diào)、低調(diào)和平常調(diào)。

高調(diào)，指超過四分之三面積的影像屬于白色（或者與白色接近的淺色）的畫面調(diào)子。追求高調(diào)的曝光，可按照灰度測光加2-4檔曝光量。

亮調(diào)，指超過三分之二，不足四分之三面積的影像屬于白色（或者與白色接近的淺色）的畫面調(diào)子。追求亮調(diào)的曝光，可按照灰度測光加1-2檔曝光量。

灰調(diào)，指超過三分之二面積的影像屬于灰色的畫面調(diào)子。

暗調(diào)，指超過三分之二，不足四分之三面積的影像屬于黑色（或者與黑色接近的深色）的畫面調(diào)子。追求暗調(diào)的曝光，可按照灰度測光減1-2檔曝光量。

低調(diào)，指超過四分之三面積的影像屬于黑色（或者與黑色接近的深色）的畫面調(diào)子。追求低調(diào)的曝光，可按照灰度測光減2-4檔曝光量。

平常調(diào)，指畫面中不存在超過三分之二的黑色（或者與黑色接近的深色）、白色（或者與白色接近的淺色）或灰色的普通調(diào)子。拍攝平常調(diào)的曝光量一般為灰度測光曝光量。
２、根據(jù)影像反差的不同，可分為硬調(diào)、軟調(diào)、剪影以及中性調(diào)。

硬調(diào)，也稱強烈對比調(diào)，指畫面中景物明暗反差較大，色彩對比強烈，中間缺少過渡層次，影像多為原色，缺少過渡色和補色的畫面調(diào)子。硬調(diào)畫面的產(chǎn)生由用光決定，適宜表現(xiàn)男性硬朗的形像，也適宜表現(xiàn)粗獷、豪放以及恐怖、緊張的心理情緒。

軟調(diào)，也稱柔和調(diào)，指畫面中景物因散射光照明使明暗反差較小，色彩和諧，中間過渡層次豐富，質(zhì)感細(xì)膩的畫面調(diào)子。軟調(diào)畫面的產(chǎn)生由用光決定，適宜表現(xiàn)女性柔情形像，也適宜表現(xiàn)松弛、舒緩、溫和的心理情緒。

剪影，借用剪紙的一個術(shù)語，指依照人或物的輪廓構(gòu)成的形。攝影剪影指畫面中沒有受光產(chǎn)生人或物輪廓形狀的黑色超過總面積三分之一的調(diào)子。拍攝剪影的曝光技法是，按照亮部測光、曝光，拉開亮部與暗部的反差。剪影適合表現(xiàn)忽略主體細(xì)節(jié)，保持神秘感的畫面。

中性調(diào)，指畫面中無明顯軟硬影像或剪影影像的調(diào)子。剪影是反差最大的調(diào)子。拍攝中性調(diào)的曝光量一般為灰度測光所得的曝光量。

三、曝光組合的常見模式

測光不僅不能決定最終的曝光量，也不能決定曝光組合，測光只是曝光組合的一個依據(jù)。所測的適中曝光量，相當(dāng)于曝光組合決策的一個圓心，圍繞這個圓心，曝光組合可以“畫”出不同視覺效果的影像畫面。

１、追求理想焦實與焦虛效果的曝光組合

根據(jù)不同景深虛實范圍不同的原理，如果想要使取景畫面大范圍影像清晰，就要擴大焦實范圍，追求大景深，在不改變曝光量的前提下，把光圈縮小，快門放慢；如果想要使取景畫面中不重要的前景和背景虛化，就要追求前景和背景的焦虛，縮小景深，在不改變曝光量的前提下，把光圈放大，快門加快。

被攝對象在景深范圍內(nèi)而成像清晰，稱為焦實。被攝對象不在景深范圍內(nèi)而成像不實，稱為焦虛。在實際拍攝中，利用大光圈來獲得小景深，可以讓被攝主體清晰而背景焦虛，是突出主體常見的技法。

２、追求理想動實與動虛效果的曝光組合

根據(jù)不同快門將影響不同相對運動的被攝對象的成像虛實效果的原理，如果追求動實，在曝光量不變的前提下，快門應(yīng)盡可能加快，光圈應(yīng)盡可能放大；如果追求動虛，在曝光量不變的前提下，快門應(yīng)盡可能放慢，光圈應(yīng)盡可能縮小。

由于快門夠快，使攝影機與景深范圍內(nèi)相對運動的被攝對象成像仍舊清晰，稱為動實。由于快門較慢，造成攝影機與景深范圍內(nèi)相對運動的被攝對象成像虛化，稱為動虛。防止拍攝動虛最好的方法就是穩(wěn)定持機。對于初學(xué)者來說，防止動虛的快門界虛檔位，可以列為下表：

400mm以上的超長焦鏡頭，界虛快門檔位為1/500秒；

200mm左右的長焦鏡頭，界虛快門檔位為1/250秒；

100mm左右的準(zhǔn)長焦鏡頭，界虛快門檔位為1/125秒；

50mm左右的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，界虛快門檔位為1/60秒；

28mm左右的廣角鏡頭，界虛快門檔位為1/30秒；

19mm左右的超廣角鏡頭，界虛快門檔位為1/15秒；

10mm左右的魚眼鏡頭，界虛快門檔位為1/8秒。

所謂界虛檔位，指不用腳架也能確保穩(wěn)定持機拍攝的快門檔位。以上對應(yīng)不同鏡頭的系列界虛檔位，相當(dāng)于一條虛與實的界線。慢于界虛檔位的，拍攝靜物也難有防止動虛的把握；而快于界虛檔位的，自然更能確保不出現(xiàn)動虛。資深攝影主體的界虛檔位，一般比初學(xué)的攝影主體慢二至三檔。如果沒有三腳架，力求拍實的攝影主體在確定曝光組合的時候，快門選擇一般不會考慮慢于界虛檔位。

３、追求印象派粗顆粒效果的曝光組合

繪畫的印象派，與高感光度拍攝的粗顆粒影像效果很接近。因此，在一些藝術(shù)攝影的創(chuàng)作中，有意采用高感光度（ISO800或ISO1600）的曝光組合，是一種趣向。為此，光圈和快門合起來，必須相應(yīng)縮小檔位或加快檔位，才能確保曝光量在寬容度范圍。

４、使用閃光燈的曝光組合
在光線嚴(yán)重不足的拍攝現(xiàn)場，使用閃光燈很常見。
在多個閃光燈同步拍攝的情況下，先將快門置于1/60秒，如果能用測光表測出主光閃光燈的曝光量，曝光組合就以主光閃光燈曝光量為基礎(chǔ)來推算。需要大景深的，可調(diào)大閃光亮度或推近主光閃光燈，縮小光圈；需要小景深的，可調(diào)小閃光亮度或?qū)⒅鞴忾W光燈退遠(yuǎn)，放大光圈。
如果是機身閃光單燈拍攝，先將快門置于1/60秒，再將閃光指數(shù)除以被攝主體與機位的目測距離（單位：米）來進(jìn)行大致的光圈推算。
需要注意的是，以上兩種情況，互易律都只對光圈和感光速度的檔位變化有效。由于快門只起到與閃光同步的作用，其快慢不增減曝光量，所以快門檔位變化與曝光組合無關(guān)。
５、低照度時的曝光組合
經(jīng)常會遇到室內(nèi)或夜間等拍攝現(xiàn)場，有一定光線，但照度較低。此時如果只用現(xiàn)場光曝光，就要在感光度、光圈、快門之間權(quán)衡利弊，從而決定曝光組合。
一般來說，把該實的影像拍實是首要的目標(biāo)。如果沒有腳架，只好“犧牲”景深范圍，或者“犧牲”顆粒的細(xì)膩效果，采用大光圈、高感光速度的曝光組合來解決問題。如果有三腳架，又是拍攝靜景，則可以大膽地采用ISO100、慢門、小光圈的曝光組合。如果既要一定的景深，又沒帶腳架，擔(dān)心動虛，只有“犧牲”影像顆粒的精細(xì)程度，靠升高感光速度來解決問題。
實在沒有辦法了，最下策是使用閃光燈。一旦閃光燈成為主光，相當(dāng)于放棄了現(xiàn)場光效，也就放棄了挑戰(zhàn)低照度曝光的可能性。

我論曝光小民謠：

入門曝光憑測光，程序優(yōu)先心不慌。資深測光須計算，曝光組合細(xì)掂量。不是抓拍甭自動，手動才能玩花樣。高調(diào)曝光加三檔，低調(diào)曝光減三檔。追求動虛用慢門，虛實有度不魯莽。突出主體大光圈，特寫焦落眼睛上。景深求大縮光圈，求穩(wěn)可升片速檔。曝光技巧學(xué)問多，千變?nèi)f化為成像。