“海上畫派”與“嶺南畫派”都形成于清末民初，一個(gè)在東方沿海，一個(gè)在南方沿海，均在商品經(jīng)濟(jì)繁盛與對(duì)外通商交流的背景下產(chǎn)生。因此,他們具有不少相似之處，除了均具有其他畫派少有的通俗性、市民性和重視寫生外，雙方在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上都具有很強(qiáng)烈的革新精神，只是區(qū)別在于嶺南畫派在理論上就鮮明提出革新，而海上畫派則僅在于繪畫探索上的一種變革演變。但尤為湊巧的共同點(diǎn)是這兩個(gè)畫派均分別具有一個(gè)血緣關(guān)系的畫家群在其中起著核心作用。海上畫派是“海上四任”，而嶺南畫派則是“嶺南三高”。
“海上四任”指的是活躍于十九世紀(jì)中后期上海畫壇的畫家任熊、任薰、任頤、任預(yù)等四人。任熊字渭長(zhǎng),浙江蕭山人，任薰字阜長(zhǎng),是任熊的胞弟；任預(yù)則字立凡，是任熊的兒子。他們?nèi)司^承家學(xué)，形成相近的繪畫風(fēng)格。但任頤，字伯年，則是浙江山陰(今紹興)人，后來(lái)居住在蕭山，他與“前三任”并不存在血緣關(guān)系，只是有師承關(guān)系。任伯年在年輕時(shí)期，結(jié)識(shí)了任熊和任薰，并深受他們畫風(fēng)的強(qiáng)烈影響。因此，他們?nèi)死L畫風(fēng)格大致相近，形成了“前海派”?！八娜巍钡睦L畫藝術(shù)，可以歸結(jié)幾個(gè)特點(diǎn)：繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)；吸收了民間藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)；師造化，深入自然和深入生活；吸收西畫的透視、解剖和立體空間關(guān)系等新的營(yíng)養(yǎng)。他們的作品同時(shí)破除了清代保守，循循相因的畫風(fēng)，創(chuàng)造了別開(kāi)生面的雅俗共賞的、嶄新的繪畫風(fēng)格，得到了普遍百姓的贊賞，而且在人物、山水、花鳥(niǎo)均有自己的建樹(shù)，是具有多方面才能的畫家。尤其在人物畫和花鳥(niǎo)畫的發(fā)展方面起到重要的作用，在中國(guó)繪畫史上占有比較重要的地位。任熊筆下不少民俗生活畫均取材現(xiàn)實(shí)生活。人物形象從生活觀察中來(lái)，突破了復(fù)古保守的人物，可稱為中國(guó)新人物畫的開(kāi)端。作為師承任熊人物畫的任薰則多用陳老蓮的蘭葉描和高古游絲描，取材古代人物畫故事，畫風(fēng)古雅兼具市井氣息。他融合了民間藝術(shù)和文人畫的優(yōu)長(zhǎng)，傳統(tǒng)與寫生相結(jié)合?！八娜巍敝?，成就最高可算是任伯年了。任伯年除了跟任熊和任薰學(xué)畫之外，還跟其父親學(xué)習(xí)肖像畫，定居上海之后，也從徐渭、陳白陽(yáng)、八大等藝術(shù)家作品中吸收營(yíng)養(yǎng)。后期的繪畫既流暢又含蓄，清新又明快，豪邁又淋漓。他不但畫過(guò)西畫，更在劉海粟開(kāi)設(shè)人體模特課的時(shí)代之前便畫過(guò)人體。在當(dāng)時(shí)可說(shuō)很“前衛(wèi)”，使得他的人物畫形神兼?zhèn)?，山水畫則意境幽深。“海上四任”奠定了海上畫派的基本風(fēng)格，后來(lái)“后海派”吳昌碩、蒲華、虛谷和任伯年則繼承了“四任”開(kāi)創(chuàng)的路繼續(xù)深化。使得海上畫派成為近現(xiàn)代中國(guó)影響比較廣的畫派。與此同時(shí)，在中國(guó)南部則誕生了嶺南畫派，它與傳統(tǒng)的距離拉得更開(kāi)，這跟其創(chuàng)始人一開(kāi)始便明確提出革新傳統(tǒng)中國(guó)畫不無(wú)關(guān)系。但往往提及嶺南畫派，“二高一陳”的名聲與影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)掩蓋了早期也頻提到的“三高”，與海上畫派相似，嶺南畫派早期也有一個(gè)具有血緣關(guān)系的畫家群，就是高劍父、高奇峰與高劍僧合稱的“三高”，并起到核心作用。高劍父，名崙，字劍父，是中國(guó)近現(xiàn)代出色的國(guó)畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派創(chuàng)始人，致力把革命精神投入到藝術(shù)創(chuàng)作上，立志創(chuàng)立“新國(guó)畫派”。高奇峰則名嵡，字奇峰，他的作品在海外影響極大，甚至可以說(shuō)，海外對(duì)“嶺南畫派”的認(rèn)識(shí)，更多來(lái)自高奇峰與門下的趙少昂一脈畫風(fēng)的影響。但除了高劍父壽命長(zhǎng)之外，高奇峰和高劍僧都英年早逝,高奇峰享年47歲。但值得一提的是，他是有史以來(lái)，唯一一位能夠有“國(guó)葬”享遇的畫家。其墓地更被尊稱為“畫圣高奇峰”之墓。高劍父、高奇峰同為“嶺南畫派”創(chuàng)始人，師出同源，而且均要求創(chuàng)新，但他們兩人的國(guó)畫風(fēng)格大不一樣。高奇峰較為流美暢麗，高劍父則蒼拙豪灑，他們都喜歡畫鷹、獅子等烈獸猛禽。以走獸花卉為最擅長(zhǎng)，也能畫山水人物。高劍僧是“三高”中最為年輕的一個(gè)，又名劍爭(zhēng)。他自幼便得到高劍父的扶持和親授畫藝，未足18歲，便跟隨高劍父、高奇峰開(kāi)辦審美書館，發(fā)行《真相畫報(bào)》。但因疾病早逝,年僅23歲。雖然如此，其作品技法掌握運(yùn)用已相當(dāng)成熟，筆墨傳統(tǒng)功夫也較深厚，在嶺南地區(qū)較為少見(jiàn)。說(shuō)明他一邊探索創(chuàng)新，卻一邊研習(xí)傳統(tǒng)，真可謂天資聰慧。但人們對(duì)高劍僧都似乎較生疏，而近年對(duì)嶺南畫派的研究中，對(duì)高劍僧的研究較缺失可謂仍然是個(gè)遺憾。總體而言，“海上四任”和“嶺南三高”均形成了中國(guó)兩大畫派的核心，他們對(duì)美術(shù)和美術(shù)史的貢獻(xiàn)，如何把中國(guó)畫走向革新方面都給我們留下了長(zhǎng)足的啟示。
海上畫派 （更多資料與代表性畫家，可關(guān)注公眾號(hào)）
六十家(上) 六十家(中) 六十家(下)
海上三熊 海上三任 海上四任 海派四杰
王素 朱熊 費(fèi)丹旭 秦炳文 張熊張子祥
劉德六 張之萬(wàn) 王 禮 王 鑾 倪 耘
周 閑 任 熊 胡公壽 虛 谷 朱 偁
沙 馥 蒲 華 錢慧安 任 薰 顧 澐
趙之謙 吳大澂 楊伯潤(rùn) 吳友如 任伯年
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