清雍正（1723 — 1735）
44歲登基的清世宗胤禛把有些散架的大清朝又修好了，政府財(cái)力空前雄厚，激發(fā)了制瓷業(yè)大發(fā)展。雍正朝瓷因此有了許多發(fā)展和創(chuàng)新，品種、題材、造型都更多樣，原料選擇和加工也更加提高。
雍正帝長(zhǎng)期被說(shuō)成淫奢殘暴，近年又成了勤政節(jié)儉的模范。其實(shí)真實(shí)的他既有辛勤工作，更要享受帝王生活，養(yǎng)的狗每天有二斤八兩牛肉供奉，還在執(zhí)政的13年里收到了各色瓷器。
【雍正礬紅彩瓷】
礬紅彩瓷作為以氧化鐵為著色劑的低溫釉上彩，燒成后呈鮮艷醒目的紅色，在高溫銅紅釉難以燒制時(shí)，可以用作穩(wěn)定的紅色裝飾，但色澤趨向橙色，不如銅紅純正。雍正礬紅彩云龍紋盤(pán)。
康熙以后粉彩強(qiáng)烈沖擊了其他釉上彩，由礬紅發(fā)展的紅中帶黃的珊瑚紅成為了主流礬紅單色釉，礬紅主要作為配色用于粉彩瓷的局部裝飾， 嘉慶朝后逐步衰落。
雍正時(shí)期的青花五彩更加精致，但單線平涂的畫(huà)法使得畫(huà)面缺少深淺對(duì)比，無(wú)法擺脫生硬效果，兩次燒制更顯費(fèi)工，琺瑯彩和粉彩興起后，青花五彩也漸趨稀少。雍正五彩仕女?huà)霊驁D罐。
雍正朝瓷在胎和釉上比康熙時(shí)更加精致，胎體更薄透和潔白細(xì)膩，釉面更堅(jiān)硬光亮，釉色淡雅，這樣在上面彩繪尤為鮮亮，特別是仕女圖中的人物仿佛要從畫(huà)中走下來(lái)。
雍正帝勤于政務(wù)，不多的休閑時(shí)間更希望輕松一些，他玩賞的繪畫(huà)有很多山水背景的行樂(lè)圖，使用的五彩也多圖案疏朗，大幅留白，回復(fù)到成化時(shí)期的淡雅風(fēng)格。帶有“大清雍正年制”款的雍正官窯五彩已經(jīng)非常稀少了。
雍正五彩的色彩變化也較大，為配合淡雅格調(diào)而用色偏淺淡，以黃、藍(lán)、綠、紫、黑、金等色為主，尤以紅彩居多，康熙五彩中大幅渲染的濃艷藍(lán)彩很少出現(xiàn)了。
雍正官窯五彩也帶動(dòng)了民窯五彩的變化，題材以山水花鳥(niǎo)、人物小品等為主，不再像康熙民窯五彩那樣一派熱熱鬧鬧開(kāi)鑼唱戲的風(fēng)格。雍正五彩人物圖盤(pán)。
雍正五彩松下人物圖盤(pán)。
在五彩瓷已不多的形勢(shì)下，民窯產(chǎn)出的也多為精品，畫(huà)工非常精細(xì)，黑彩勾勒流暢，各色填充細(xì)微，輪廓清晰，色搭有序，在白釉底色襯托下，產(chǎn)生出超越紙本繪畫(huà)的藝術(shù)光彩。
【雍正斗彩瓷】
清代雍正時(shí)期斗彩工藝高度發(fā)展，是繼明成化以來(lái)的第二個(gè)高峰期，設(shè)色更加明快，紋飾鮮明，填彩準(zhǔn)確很少漫出邊廓，造型和色彩搭配均達(dá)到歷史最高水平。雍正時(shí)成功仿制了幾可亂真的成化斗彩，北京故宮收藏的兩只雍正朝仿成化斗彩雞缸杯，就曾長(zhǎng)期被認(rèn)為是成化朝器，可惜沒(méi)展出，只能通過(guò)其他雍正斗彩精品來(lái)想象了。雍正斗彩纏枝花紋三足洗。
明代斗彩無(wú)大器，康熙時(shí)始有大件斗彩器，雍正時(shí)斗彩器型和種類(lèi)進(jìn)一步大發(fā)展，除了碗、盤(pán)、杯、碟這些日常用瓷，梅瓶、高壺、大盤(pán)、高足碗等陳設(shè)器都做出了斗彩。雍正斗彩花卉紋梅瓶。
雍正斗彩的另一個(gè)成就是引入了粉彩，在青花勾出的輪廓線內(nèi)，用粉彩料填繪圖案，燒成后呈現(xiàn)出粉彩才有的色彩深淺不一的效果，斗彩因此增添了層次感而更加秀麗清逸。
雍正朝斗彩的填色非常豐富，十幾種色彩呈現(xiàn)淡雅明艷又不失典雅的面貌，再加上俊秀的造型、精細(xì)的畫(huà)工和舒朗的紋飾布局，藝術(shù)成就已勝過(guò)成化斗彩。當(dāng)然，成化雞缸杯和幾十萬(wàn)件雞缸杯仍然是永恒的神話。雍正斗彩皮球花紋罐。
【雍正琺瑯彩瓷】
康熙時(shí)琺瑯彩是由景德鎮(zhèn)燒造里白釉外無(wú)釉的瓷坯，送到北京后由宮廷畫(huà)師在無(wú)釉澀胎上作畫(huà)，然后在宮內(nèi)爐窯燒制。雍正時(shí)改以景德鎮(zhèn)新創(chuàng)的細(xì)白瓷為胎，在素白釉上施彩作畫(huà)。
康熙琺瑯彩瓷主要模仿銅胎畫(huà)琺瑯器的效果，多在色地上描繪花卉圖，雍正早期琺瑯彩瓷也沿襲了這種色地畫(huà)琺瑯。此后雍正琺瑯彩的繪圖逐步增加了山石、花鳥(niǎo)題材，還配以詩(shī)句、閑章，在效果上更接近了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)。雍正淡黃地琺瑯彩蘭石圖題詩(shī)句碗。
康熙朝時(shí)琺瑯彩在大內(nèi)的琺瑯作燒制，雍正時(shí)又在圓明園和十三爺?shù)拟H王府設(shè)置了琺瑯爐窯，由胤祥親自監(jiān)督，由此可見(jiàn)雍正帝與十三弟的親密關(guān)系。雍正胭脂紅地琺瑯彩山水花鳥(niǎo)圖模印鷺蓮圖碗。
這件碗的外底繪一碩桃，桃內(nèi)以胭脂紅彩楷書(shū)“雍正年制”雙行四字款，這種底款非常獨(dú)特，應(yīng)該是具有特殊意義的珍品。
從雍正六年開(kāi)始，內(nèi)務(wù)府造辦處能自煉琺瑯料，色彩種類(lèi)也超過(guò)進(jìn)口料，琺瑯彩瓷逐漸脫離銅胎畫(huà)琺瑯的影響，改為白地為主，題材也發(fā)展為集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一體，形成了雍正朝琺瑯彩瓷獨(dú)特的儒雅風(fēng)格。雍正琺瑯彩松竹梅紋題詩(shī)句橄欖瓶。
此瓶造型秀美，胎體輕薄，紋飾畫(huà)工精細(xì)，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，儼然一副精致清新的文人畫(huà)小景，代表了雍正朝琺瑯彩瓷器的最高水平。
雍正朝白瓷胎體潔白輕薄，在其上用琺瑯料描繪紋飾更能突出彩料的玻璃質(zhì)感和鮮艷色調(diào)，是中國(guó)古代制瓷技術(shù)達(dá)到頂峰時(shí)期的產(chǎn)物，堪稱(chēng)康雍乾三朝最珍貴的藝術(shù)品。 這件雍正琺瑯彩錦雞牡丹題詩(shī)碗，胎體非常薄，在光線下已經(jīng)能透過(guò)碗壁看到另一面，壁薄得似乎只有一層釉而沒(méi)有胎，代表了雍正琺瑯彩瓷器燒造水平的巔峰。因?yàn)樗√p太珍貴，被形容拿在手上會(huì)擔(dān)心被風(fēng)吹掉，過(guò)去從未展出，現(xiàn)在堪稱(chēng)故宮陶瓷館清代瓷器中的重器。
琺瑯彩瓷在康熙朝創(chuàng)燒，在雍正朝得到有大發(fā)展，乾隆朝后衰落，僅燒造了70余年，但以一批精美絕倫的琺瑯彩佳品，將中國(guó)古代彩瓷發(fā)展推到了頂峰。
藍(lán)料彩是瓷胎畫(huà)琺瑯的一種，采用單一的藍(lán)料彩在白胎上作畫(huà)，將西方的油畫(huà)技法和中國(guó)遠(yuǎn)山近水的山水畫(huà)完美結(jié)合，形成遠(yuǎn)近景的層次感，紋飾更具有質(zhì)感。雍正藍(lán)料山水圖題詩(shī)句碗。
此碗圖案畫(huà)工極精細(xì)，在傳世雍正琺瑯彩瓷中屬上乘之作。通體以藍(lán)料彩繪畫(huà)的雍正琺瑯彩瓷器，除北京故宮這件外，臺(tái)北故宮有一件藍(lán)料彩山水圖碗和山水圖盤(pán)，丹麥哥本哈根博物館收藏一件藍(lán)料彩山水圖茶壺。乾隆時(shí)在景德鎮(zhèn)也以琺瑯料燒了很多瓷器，當(dāng)時(shí)宮中的琺瑯彩瓷被集中存放在端凝殿，統(tǒng)計(jì)共有400多件。
不過(guò)有專(zhuān)家和臺(tái)灣故宮將那些在景德鎮(zhèn)燒的稱(chēng)為洋彩，嚴(yán)格意義上的琺瑯彩只是康雍乾三朝在大內(nèi)琺瑯作燒造的。
清雍正琺瑯彩梅花月季圖題詩(shī)句碗。
以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，目前大陸地區(qū)除北京故宮外，國(guó)家博物館、首都博物館、上海博物館、天津博物館各收藏一件公認(rèn)的琺瑯彩瓷。如此稀缺就讓琺瑯彩價(jià)值連城了，據(jù)說(shuō)某博物館用9位數(shù)才擁有了一件琺瑯彩瓷。這個(gè)碗上有一道很明顯的裂紋，從口沿直達(dá)碗底，讓人看的好揪心啊。古玩行講究“一道沖減一半”，不過(guò)減掉這一半仍然是天價(jià)。粉彩在康熙朝晚期一經(jīng)出現(xiàn)就成為了景德鎮(zhèn)的主要品種，并一直延續(xù)到現(xiàn)代，雍正朝粉彩被認(rèn)為是水平最高的。粉彩采用了琺瑯彩的用料和工藝，故宮目前沿用了將粉彩稱(chēng)為洋彩的說(shuō)法，不過(guò)2008年臺(tái)北故宮舉辦“乾隆洋彩”大展后，關(guān)于究竟什么是洋彩引發(fā)了廣泛爭(zhēng)議。粉彩摸上去突出感強(qiáng)，尤其是雍正、乾隆朝粉彩用料最多，顯得又粉又厚。目前一般認(rèn)為，粉彩是在燒好的胎釉上以玻璃白打底，以鉛或砷為乳蝕劑，涂上顏料后用筆洗開(kāi)，礦物的乳蝕作用使顏色產(chǎn)生粉化效果。
雍正粉彩瓷以白地彩繪為主，胎體薄輕，釉面純凈，溫潤(rùn)似玉，可充分襯托出粉彩嬌麗的紋飾。有些盤(pán)、碗類(lèi)小件器物胎薄體輕，若外壁繪有紋飾，迎光透視，可從內(nèi)壁清晰看見(jiàn)外壁紋飾。
雍正粉彩瓷的裝飾題材以花鳥(niǎo)、山水、人物為主，尤以花卉見(jiàn)長(zhǎng)，吸收中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的沒(méi)骨技法，突出陰陽(yáng)向背和濃淡相間，畫(huà)面層次清晰，富有立體效果。
雍正粉彩桃樹(shù)蝴蝶圖直頸瓶。
天球瓶是宮廷特有的陳設(shè)器，以體量巨大著稱(chēng)，桃結(jié)樹(shù)更是清代粉彩瓷的的經(jīng)典主題圖案，從雍正到光緒都有生產(chǎn)，雍正時(shí)期的紋樣著色最為鮮艷和多樣，繪畫(huà)水準(zhǔn)也最高，只是比乾隆的少了一個(gè)桃子。
最后說(shuō)說(shuō)，粉彩雖然美麗，但使用鉛甚至砷為原料還是有一定危險(xiǎn)，建國(guó)后我國(guó)出口瓷器中，就有因粉彩鉛溶出量過(guò)大被退貨。所以在把玩粉彩瓷，特別是清三代粉彩瓷時(shí)，還是要注意一些。
